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junio 23, 2026

RR. SS. ➡️ Del teléfono al libro, gracias a los microdramas

La creadora de TikTok, ByteDance, ha llevado a la #BIBF su plataforma transmedia Fanqie Novel, que comercializa derechos de edición para diversos medios (TV, animación, libro...).

Considera que el consumo de microdramas (webseries, mangadramas) mueve a la lectura de literatura.



Referencias

📄ℹ️ Estratégia dos microdramas leva leitores chineses do digital para o impresso (La estrategia de los microdramas lleva a los lectores chinos de lo digital a lo impreso).

Publishnews (@publishnews).

🇧🇷 https://www.publishnews.com.br/materias/2026/06/19/estrategia-dos-microdramas-leva-leitores-chineses-do-digital-para-o-impresso


🌐 Feria Internacional del Libro de Beijing (BIBF, por sus siglas en inglés: Beijing International Book Fair).

https://www.bibf.net/en/


🌐 Byte Dance.

https://www.bytedance.com/


🌐 Fanqie Novel.

https://fanqienovel.com/


📄 Fanqie Novel Brand Design (Diseño de marca de Fanqie Novel).

IF Design (@iFDESIGNAWARD).

https://ifdesign.com/en/winner-ranking/project/fanqie-novel-brand-design/343024







Diseños del branding de Fanqie Novel. Vía IF Design.




marzo 14, 2022

Guía de creación audiovisual. De la idea a la pantalla | Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo (AECID) @AECID_es, coord. por Cristina Andreu



Obra de varios autores, disponible en acceso abierto. Información: AECID.

Documento (pdf)

Se incluyen a continuación el índice y el prólogo.





Índice

Prólogo

Introducción

EL GUION. Alicia Luna

LA PRODUCCIÓN. Luis Gutiérrez

El RODAJE. Alfonso Ungría

LA POSTPRODUCCIÓN. Julia Juániz

LA EXHIBICIÓN Y LA DISTRIBUCIÓN. Nieves Maroto

EL DOCUMENTAL. Cristina Andreu

Bibliografía

Glosario

Información de interés. Latinoamérica

Información de interés. África

Información de interés. Asia

Fondos de financiación



Prólogo

«En el año en que cumple diez años de labor ininterrumpida en los países prioritarios de la Cooperación Española, y muy especialmente en Iberoamérica, el programa ACERCA de Capacitación para el Desarrollo en el Sector Cultural, presenta un nuevo manual. En este caso una Guía Práctica para la Creación Audiovisual, fruto del trabajo y los talleres impartidos por algunos de nuestros profesionales más reconocidos y bajo la coordinación de una de nuestras profesionales destacadas, Cristina Andreu, con la que se pretende ampliar el alcance ya logrado con sus alumnos y con los de los distintos cursos que sobre esta materia han venido impartiéndose bajo la denominación ACERCA. Un programa de la Cooperación Española que en colaboración con Embajadas, Centros Culturales, Centros de Formación y Oficinas Técnicas de Cooperación, recurre a diferentes formatos, como cursos, talleres, seminarios, encuentros, jornadas y congresos, para promover la capacitación de Recursos Humanos, tanto en América Latina como en África y en Asia, en las más diversas disciplinas culturales.

»Con el objetivo de enriquecer el Programa ACERCA con publicaciones de orientación práctica, la Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo (AECID) ha publicado ya otros valiosos manuales como La Gestión de las Músicas Actuales (2013) de Rubén Caravaca, o en el campo de la protección del Patrimonio, Conservación preventiva para todos. Una guía ilustrada, de Clara López editado en el 2014. Ambos han recibido una gran acogida, como sin duda la tendrá esta nueva Guía de Creación Audiovisual que expone de manera muy didáctica y útil todas las fases, desde el guion a la exhibición final, que ha de seguir un proyecto audiovisual para convertirse en realidad. Un proceso que ha experimentado grandes cambios como consecuencia de las innovaciones tecnológicas pero sobre todo por una revolución digital que facilita como nunca la comunicación directa entre la audiencia y los creadores. Y que también ha abaratado mucho los costes de un arte que es a la vez industria, permitiendo que países de escasos recursos y sin tradición fílmica puedan hacer realidad el deseo de lograr expresarse a través de esa Fábrica de Sueños universal que es el cine».


Dirección de Relaciones Culturales y Cientícas AECID





julio 21, 2017

Informe anual del Sector de Contenidos Digitales en España | Observatorio Nacional de las Telecomunicaciones y la Sociedad de la Información (ONTSI) (@ONTSI). Ministerio de Energía, Turismo y Agenda digital. Gobierno de España



Info: Portal de la Transparencia del Gobierno de España

Acceso directo al documento (pdf)






«Introducción

»Los contenidos digitales se sitúan, un año más, a la vanguardia en el desarrollo de la economía digital en nuestro país. Desde los inicios de la edición, distribución y comercialización de los contenidos digitales a través de Internet, el Observatorio Nacional de las Telecomunicaciones y la Sociedad de la Información (ONTSI) ha analizado su evolución a través de este informe, que en 2016 alcanza su octava edición.

»La transformación digital de la sociedad es un hecho patente. Prueba de ello es la creciente utilización de servicios y contenidos digitales en muy diversos ámbitos de la vida cotidiana, desde el ocio hasta la adquisición de bienes, pasando por la información o la salud. Esta transformación digital se produce igualmente en el entorno empresarial, modificando los procesos de negocio y la forma en la que se relacionan los diversos agentes involucrados en la cadena de valor productiva.

»La comunicación con los clientes es cada vez más digital, así como las interrelaciones entre los propios empleados de las compañías o con sus proveedores. Ningún proceso de comunicación e información va a poder prescindir de los contenidos digitales, que se convertirán en activos clave para las empresas.

»El presente informe centra su análisis en los contenidos digitales orientados al usuario final, describiendo la evolución experimentada en su distribución minorista. Tras varios años de experimentación con diversos modelos de negocio, la industria de contenidos parece haber dado con la clave para su desarrollo sostenible: la consideración de los contenidos digitales como un servicio al que se accede frente a la anterior concepción como un bien que se adquiere y se posee.

»En este desarrollo de la industria también han jugado un papel importante los mecanismos regulatorios puestos en marcha para limitar el impacto del acceso ilícito a los contenidos.

»La transformación operada en los usuarios de los contenidos digitales, que comienzan a optar mayoritariamente por servicios de descarga continua (streaming) frente a la descarga de archivos, bien financiados a través de publicidad o bien mediante el abono de una cuota periódica, ofrece interesantes oportunidades para la industria, ya que incrementa el nivel de fidelización del usuario. Esta migración a los servicios de streaming se produce a raíz del auge de la banda ancha y en particular de la banda ancha móvil, que ha jugado un papel muy destacado.

»Desde las administraciones públicas se están promoviendo políticas orientadas al fortalecimiento de la industria de contenidos. Tanto a nivel nacional, con el plan de impulso de la economía digital y de los contenidos digitales incluido en la Agenda Digital para España, como a nivel europeo, con el establecimiento de las bases para la creación de un Mercado Único Digital, las administraciones públicas estamos trabajando para incentivar el desarrollo de una industria competitiva de contenidos digitales como pilar básico para la transformación digital de la economía y de la sociedad, fomentando la inversión en el sector, así como la internacionalización de las empresas españolas, en un entorno cada día más global.

»Mediante el presente informe el ONTSI quiere aportar una herramienta eficaz para el análisis de la evolución de la industria de contenidos digitales, con vistas a implementar las políticas más adecuadas y que mejor contribuyan a su desarrollo.



»Estructura del informe

»El informe sobre el sector de los contenidos digitales, en su edición correspondiente al año 2016, se estructura en nueve capítulos [más una introducción].

»_ Introducción.

»_ Tendencias del sector de los contenidos digitales.

»_ Industria de los contenidos digitales.

»_ Videojuegos.

»_ Música.

»_ Cine y Video.

»_ Audiovisual.

»_ Publicaciones digitales.

»_ Publicidad digital.

»_ Impacto directo de Internet en la economía.


»La introducción del informe plantea el marco económico e institucional en el que se ha desenvuelto el sector. Tras ella, el capítulo de tendencias analiza las principales novedades relativas al equipamiento TIC, a las infraestructuras de comunicaciones y al uso de Internet que realizan los ciudadanos, tanto a nivel nacional como internacional. El objetivo de este capítulo es describir el impacto que estos aspectos tienen en el desarrollo de cada uno de los sectores que conforman la industria de contenidos digitales. Este capítulo se nutre de información suministrada por organismos oficiales como la CNMC o la Comisión Europea, junto con análisis realizados de los diversos sectores por la consultora IDATE para el ONTSI.

»El capítulo tercero está dedicado al análisis del conjunto de la industria de contenidos digitales. Este análisis se basa en cuatro indicadores principales: número de empresas, cifra de negocio, número de empleados e inversión. Los indicadores de número de empresas y empleados se obtienen a partir de los datos suministrados por la Tesorería General de la Seguridad Social al ONTSI. Tanto la facturación como la inversión se calculan gracias a la encuesta que anualmente realiza el ONTSI entre las empresas del sector, que también son utilizados para la realización del “Informe Anual del Sector TIC y de los Contenidos en España 2016”.

»El informe utiliza también fuentes de información externas, como los datos del sector audiovisual que periódicamente suministra la Comisión Nacional de Mercados y Competencia (CNMC), información sobre el sector del cine facilitada por la Asociación para la Investigación de los Medios de Comunicación (AIMC), la facturación del sector de videojuegos, recogida anualmente por la Asociación Española de Empresas Productoras y Desarrolladoras de Videojuegos y Software de Entretenimiento (DEV), la distribución de las ventas de videojuegos, proporcionada por la Asociación Española de Videojuegos (AEVI) o la cifra de negocios de la publicidad digital, proporcionada por el Internet Advertising Bureau (IAB).

»Del cuarto al noveno capítulo el informe se centra en la descripción pormenorizada de las industrias que componen el sector de contenidos digitales: videojuegos, música, cine y vídeo, audiovisual (radio y televisión), publicaciones digitales y publicidad digital. Para cada uno de ellos se sigue el mismo esquema, centrando el análisis en la evolución de la facturación e inversión.

»El capítulo décimo está dedicado a analizar el impacto directo que Internet tiene sobre la economía española. Este impacto directo se estructura en tres categorías, dos de las cuales, comercio electrónico y actividades que se basan en Internet, están directamente ligadas a la industria de contenidos digitales.

»El informe finaliza con una serie de capítulos dedicados a la metodología, al glosario de términos y a la bibliografía utilizada.»






julio 20, 2017

Televisión en abierto. Contribución a la sociedad española | Informe de Deloitte (@Deloitte_ES)



Televisión en abierto. Contribución a la sociedad española. Papel vertebrador de la televisión en abierto en el marco de las Industrias Culturales y Creativas. Informe elaborado por Deloitte, dirigido por Concha Iglesias Jiménez.

Info:

Deloitte ha presentado el informe sobre Televisión Abierta






Contenido


I. Contribución de las ICC a la economía española

II. Papel vertebrador de la televisión en abierto

i. Papel vertebrador económico

ii. Papel vertebrador social

iii. Papel vertebrador cultural

III. Conclusiones

IV. Anexos: metodología e industrias

V. Contexto del informe y personas de contacto


Índice general


Industrias Culturales y Creativas (ICC): 6% del PIB y 5% del empleo en España, aproximadamente

Televisión en abierto: papel vertebrador en la economía, la sociedad y la cultura

La mayor aportación económica en ingresos y subvenciones al sector televisivo

La mayor cuota de inversión publicitaria en medios convencionales

El mayor impacto en términos de notoriedad publicitaria vImpulsora de las exportaciones del sector audiovisual y de las telecomunicaciones

Capital Humano: joven, cualificado y localizado

Un servicio universal, accesible y gratuito

Oferta diversa y plural

El medio más consumido: 93% de audiencia televisiva

Uno de los medios informativos de referencia

Da respuesta a las nuevas tendencias de consumo

Compromiso con la creación audiovisual europea

Garante de la diversidad cultural y lingüística vProyección de la Marca España

Televisión en abierto: impulsora de las ICC y vertebradora de la sociedad

Anexos

Anexo I: Metodología aplicada contribución ICC al PIB en España

Anexo II: Metodología aplicada contribución ICC al empleo en España

Anexo III: Industrias consideradas contribución ICC (I/II)

Contexto del informe

Personas de contacto






julio 18, 2017

Le Livre Blanc. Paroles de Téléspectateurs | Télérama (@Telerama)



Info:

Avec son livre blanc, France Télévisions veut jouer la “positive attitude”

et

“Rencontres Téléspectateurs”. Le livre blanc disponible dès à présent

Lien direct au document (pdf).





Sommaire


Introduction

1. Éditoriaux

2. Fránce Télévisions à la rencontre de ses téléspectatrices et téléspectateurs. Présentations du dispositif

3. À vous la parole. Introduction


1. Notre télévision publique : un bien commun, un moyen d’agir

1.1 La télévision : un outil pour agir

1.2 Intervention des téléspectateurs dans leur télévision

1.3 Faire et créer le lien social


2. Le service public : une autre information

2.1. L’indépendance et la fiabilité

2.2 Une autre hiérarchie pour l’information

2.3 Faire de l’information en continu un atout

2.4 L’information en digital : penser la complémentarité

2.5 Des magazines pluralistes et de proximité


3. Notre télévision, pour grandir ensemble

3.1 Découvrir des modèles

3.2 Transmettre des valeurs

3.3 S’enrichir par la culture


4. La richesse documentaire

4.1 La découverte documentaire

4.2 Nouvelle valorisation documentaire de France Télévisions

4.3 Un format exigeant à la portée du public


5. Notre télévision : incarner une France plurielle

5.1 Représenter la France diverse

5.2 Intégrer la diversité de la société

5.3 Renforcer la « télévision locale de proximité »


6. Raconter le sport pour tous

6.1 Le sport et le service public : gratuité, qualité et expertise

6.2. Le sport comme récit collectif

6.3 Le sport et ses valeurs

6.4 « Voir les à-cotés » : usages digitaux des programmes sportifs


7. Notre télévision digitale : une autre manière de la regarder

7.1 Le multisupport

7.2 Intégrer le monde digital

7.3 Le public jeune et ses attentes


8. La fiction, entre évasion et mise en scène du réel

8.1 S’évader au quotidien : l’appel de la comédie

8.2 Pluralité de la fiction, diversité dans la fiction

8.3 Une fiction au service de l’action

8.4 La place de la création dans le service public


9. Ma télévision comme espace démocratique : les élus et France Télévisions

9.1 Élus locaux et télévision publique ; des enjeux communs de renforcement du lien social

9.2 Deux demandes unanimes : davantage d’initiatives positives, davantage de proximité

9.3 Éduquer ensemble à la citoyenneté


France Télévisions demain. Conclusion

1. L’enjeu de la proximité (territoires) et de la visibilité

2. L’enjeu de l’horizontalité et de l’interactivité

3. L’enjeu de la dynamique et de la positivité

4. L’enjeu de l’exigence collective et de la qualité partagée


Poursuivons le dialogue




Poursuivons le dialogue


«Chers téléspectateurs, chers partenaires, chers collaborateurs de France Télévisions,


»Les premières Rencontres dont vous avez lu la restitution ont été un succès. Parce que vous, téléspectateurs, avez répondu présent – massivement et avec enthousiasme. Parce que vous, professionnels de France Télévisions et partenaires, en avez joué le jeu – avec implication et professionnalisme.

»Ces Rencontres ont mis en lumière de manière très franche l’attachement des téléspectateurs au service public télévisuel. Je m’en réjouis et mesure combien cela exige de notre part qualité, écoute, représentativité. Au cours de ces mois d’intenses échanges, j’ai acquis la conviction que ces réunions sont une première étape vers une télévision publique qui dialogue en permanence, via les échanges dématérialisés et dans “la vraie vie”. Nombreux sont à cet égard les téléspectateurs qui nous ont posé la question de la continuité, sur un mode bien légitime : “C’est bien de nous écouter, il faudrait que cela soit tout le temps.”

»En voici les axes majeurs :


»1. La suite des Rencontres associera étroitement les outils numériques, favorables à l’échange en continu, à l’expression directe d’un grand nombre de téléspectateurs, et les moments partagés en présence des uns et des autres.

»L’accès à une plateforme numérique permettant de créer des communautés, de dialoguer avec d’autres téléspectateurs, sera un élément essentiel d’apport d’idées. #NotreTélé a émergé sur les réseaux sociaux. Nous en amplifierons l’utilisation pour diffuser ce premier Livre blanc et faire vivre les avis sur France Télévisions. À côté de ces dialogues virtuels, il importera de maintenir des rencontres physiques, gages d’une expression directe, animée, modérée puis analysée.

»Il faudra donc savoir associer, comme cela a été fait dans les Rencontres, le meilleur du digital et des espaces d’échanges “en présence”, comme il faudra savoir donner visibilité à cette démarche sur les antennes.


»2. De nombreux participants ont émis de vives inquiétudes sur la capacité des “jeunes” à faire le tri dans le flot d’informations qui leur parvient en permanence, entre informations vérifiées et fake news, considérant qu’il est de la responsabilité de France Télévisions de les accompagner dans cette distinction.

»France Télévisions, via ses journalistes et ses médiateurs, se rend déjà à la rencontre de collégiens, de lycéens, parfois d’élèves d’écoles élémentaires. Nous intensifierons cette présence. Que cela soit en classe, sur le temps scolaire (ce qui nécessite l’accord et la volonté des enseignants) ou non scolaire, en recourant à des associations qui travaillent au quotidien au contact des jeunes.

»Avec pour enjeu de donner plus de visibilité et d’écho à ces projets, et d’impliquer plus largement les équipes de France Télévisions.


»3. Autre écho qui nous est parvenu, celui porté à de multiples reprises par des habitants des “quartiers populaires”. Pour réclamer l’attention de France Télévisions à des moments qui ne relèveraient pas de l’actualité la plus dramatique, pour relayer des initiatives positives, des réussites. Il en va de la capacité de France Télévisions à refléter le plus fidèlement possible l’état de la société.

»Nous travaillerons à mettre en place auprès de ces publics des ateliers de participation et de création, en lien avec les directions régionales et ultramarines de France Télévisions. À la fois pour renforcer ces liens et favoriser l’émergence de médias dits “de proximité”, notamment via les web-radios et web-télévisions.


»4. Les élus locaux, rassemblés dans une agora à Paris en février, ont pour leur part clairement énoncé qu’ils voyaient en France Télévisions un partenaire avec lequel ils souhaitent travailler pour entretenir, voire restaurer le lien social.

»Nous mettrons en place deux ateliers de travail par an, au siège de France Télévisions ou au coeur des régions, afin de recueillir leurs contributions à la définition d’une télévision publique toujours plus citoyenne.


»5. Les premières Rencontres ont montré combien l’intérêt pour les genres télévisuels est fort, et combien les téléspectateurs attendent de la télévision publique qu’elle soit proche d’eux.

»Ces Rencontres auront d’autant plus d’ancrage qu’elles existeront de manière thématique (sport, information, etc.), en association avec les chaînes et les directions du groupe, et qu’elles se déploieront au niveau local, à l’initiative des réseaux régionaux.

»Il s’agira de faire des ces Rencontres vivantes un véritable outil participatif mis en oeuvre aux différents niveaux du groupe France Télévisions, en intégrant cette approche cocréative à la culture du groupe.


»6. Enfin, le souhait de rendre les téléspectateurs davantage acteurs de la télévision publique est apparu comme une nécessité. Une nécessité à concilier avec la richesse des compétences et des expertises multiples des professionnels de France Télévisions.

»Encourager l’expression télévisuelle des publics, c’est contribuer à la production de contenus par les téléspectateurs de manière encadrée. Soit un processus de proposition d’idées par des citoyens, qu’ils soient téléspectateurs ou non, des associations, via une plateforme numérique.

»S’ensuivraient une sélection de propositions réalistes et réalisables – effectuée par des professionnels de France Télévisions –, puis un travail en ateliers sur les idées sélectionnées, associant téléspectateurs et professionnels.

»Le tout aboutissant à des propositions d’émissions co-construites, à soumettre au vote des téléspectateurs. Loin d’en faire le mode d’élaboration de tous les programmes du groupe, un tel processus permettrait de faire émerger des projets d’autant plus solides qu’ils réunissent professionnalisme et participation des publics.


»Ces idées et ces pistes prendront forme, d’autres viendront dans la suite des Rencontres. L’important est d’être à l’écoute de ce désir de prendre la parole, d’être entendus, d’être parties prenantes, d’être acteurs d’un espace médiatique réellement partagé.

»La télévision, média unidirectionnel s’il en est, qui naguère condamnait ses publics à la passivité, ne peut faire l’économie de l’échange. Et c’est un enjeu formidable pour la télévision, je parle ici d’une télévision citoyenne, au service de la société, d’intégrer ce dialogue devenu essentiel.


»Delphine Ernotte Cunci, présidente-directrice générale de France Télévisions»