Vídeo del canal de Insurance Insider (@InsuranceInside).
«We interviewed members from the Insider Publishing Group team to ask them: what they thought of the old Insider identity, whether they believed it was time for a refreshed look, and how this new identity supports our values as a company.»
Luciano Sáliche (@Lu_Sa_)
Infobae (@infobae, @infobaecultura)
«En medio de la cuarentena, uno de los mayores grupos editoriales decidió abrir su propio canal de venta directa en la gran plataforma online. ¿Perjudica a las librerías, tanto a las pequeñas de barrio y las de cadena? ¿Cómo se reconfigura el mercado del libro en el corto y en el largo plazo? Editores, libreros y especialistas conversaron con Infobae Cultura».
«“Con la pandemia surgieron varias inquietudes. El cierre de shoppings y de grandes cadenas hizo que replanteáramos los puntos de venta para llegar al lector. La otra ventana era Mercado Libre”. El que habla, del otro lado del teléfono, es Santiago Satz, gerente de prensa del Planeta Argentina (@PlanetaLibrosAr). Lo que hace es poner en palabras lo que por estos días generó un gran revuelo en el mercado del libro. ¿Cómo afecta su ecosistema el acuerdo de este grupo editorial con la plataforma de ecommerce? ¿Es el fin de las librerías y del fino arte de hojear libros? ¿Qué ocurrirá si el otro gran grupo, Penguin Random House, también lo hace? ¿Corre riesgo la bibliodiversidad? ¿Qué futuro nos depara?
»¿El fin de las librerías independientes?
»Cuando la noticia de la alianza entre Planeta y Mercado Libre (@ML_Argentina) apareció en las redes sociales primó la alarma. Muchos sentenciaron el fin de las librerías independientes. Esto ocurre en un momento donde se empezó a revalorizar su trabajo y su rol en cada barrio, ya que muchas de las sucursales de las grandes librerías de cadenas se vieron obligadas a cerrar durante la cuarentena y estas, las pequeñas, abrieron tímidamente. Para Cecilia Fanti, de la librería Céspedes, “en este momento, tal como está dada la situación, afecta más que nada a las librerías que vendemos en Mercado Libre y que tenemos una clientela de ahí, que es una clientela de paso y muchas veces del interior del país porque los libros no llegan”.
»“Además, vamos a perder visibilidad porque una cosa es que seas un vendedor en Mercado Libre y otra cosa es que como empresa hagas un acuerdo. Imagino que hay otras condiciones como que se muestre a Planeta antes que las librerías. Va a hacer que nuestro volumen de venta de libros de Planeta baje. Pero existiendo la Ley del Libro y sabiendo que cualquier libro cuesta lo mismo en cualquier tienda, los más afectados seremos las librerías que vendemos en Mercado Libre”, dice y agrega: “Es un alerta a que las librerías independientes estemos atentas y defendamos nuestro espacios el rol que cumplimos en el corazón de los barrios donde estamos afincadas. Nosotros no somos mera venta; Mercado Libre sí”.
»¿Sobrevivirán las cadenas de librerías?
»“La pandemia produjo una situación paradojal con relación a las librerías”, reflexiona Alejandro Dujovne, investigador y especialista en la industria del libro. Por un lado, “las librerías independientes ganaron mayor visibilidad pública y, todo parece indicar, incrementaron su cuota de participación en la comercialización del libro”. Pero, por otro lado, las grandes cadenas de librerías, que sufrieron “la imposibilidad de abrir sus locales en los shoppings y a su dificultad para adaptarse al trato personalizado y cercano, aunque virtual, con los lectores tal como lo hacen las librerías independientes”, ¿qué casillero ocupan en este nuevo mapeo que diagramó de un plumazo Planeta al aliarse con Mercado Libre?
»“Esta suma de dificultades llevó a las cadenas de librerías a, entre otras cosas, demorar sus pagos a las editoriales. Los grandes grupos editoriales tomaron nota del cambio de escenario y rápidamente comenzaron a prestar más atención y a mejorar el trato con las librerías independientes”, cuenta Dujovne explicando cómo perdieron protagonismo durante la pandemia. Federico, librero de Mendel, acuerda en este punto: “Lo que va a pasar va a ser que las cadenas y las librerías grandes, que tienen un buen posicionamiento en esta plataforma de venta, sientan el golpe”, asegura.
»Hacia dónde va el mundo
»Cada país es un mundo, y más aún cada ecosistema editorial. No se lee ni se escribe lo mismo, así como tampoco las relaciones entre librerías, editoriales, escritores, lectores y distribuidores no son iguales. A Alemania, por ejemplo, que tienen un gran recorrido en esta materia, llegó Amazon e impuso sus reglas. Hace un año, el poeta y gestor cultural berlinés Timo Berger dijo que en Berlín casi no existen libros medianos —hay súper bestsellers y títulos de baja tirada— y todo está cada vez más concentrado: “Hay una editorial que es Amazon. La otra es Google. Y Penguin Random House que compró muchas editoriales chicas”. Una perspectiva.
»Pero volviendo a la escena argentina, Víctor Malumián, editor de Godot y organizador de la Feria de Editores, dice que “a largo plazo no es una buena estrategia saltear a las librerías. Experiencias como la alemana demuestran, por un lado, que los precios no bajan de cara a las y los lectores, que las librerías (en diversidad de tamaños) sufren fuertemente y que ese actor que rápidamente se convierte en monopólico por el porcentaje de ventas que termina teniendo, cuando logra consolidar efectivamente su poder, cambia las tasas y las reglas de juego. Debemos pensar cuidadosamente qué tipo de mercado editorial queremos construir y aprender de las experiencias en otros países para poder pensar qué nos interesa como sector”.
»Cuenta Santiago Satz que Planeta está armando la estructura de a poco: “Esto es paulatino. No estamos poniendo todos los títulos de nuestro catálogo. Tampoco hay títulos que no estén en las librerías. Es otro canal de venta, nada más y nada menos. Hay que llegar a lector de una manera más ágil y rápida”. Y agrega que “en España Planeta tiene su librería propia, entonces no tienen este inconveniente. Cada editorial en cada país tendrá su forma de hacer la venta. Creo que nosotros vamos a hacer los primeros pero no por eso no se replicará. Esta es la foto de hoy, foto pandémica, te diría, después veremos qué sucede”.
»Una vieja ley inquebrantable
»Para hablar de políticas públicas en el mercado editorial hay que viajar al año 2001, cuando se sancionó la Ley 25.542 que da un mínimo marco de protección al mundo del libro. En el primer artículo se lee: “Todo editor, importador o representante de libros deberá establecer un precio uniforme de venta al público (PVP) o consumidor final de los libros que edite o importe”. Es decir, todos deben respetar un precio de venta mínimo, lo que asegura que, pese a aliarse con Mercado Libre, Planeta no puede vender más barato vía ecommerce.
»“La particularidad que tiene el libro —sostiene Federico de Mendel—, es que el precio es fijo por ley. Es decir, competís con otras armas, experiencia de compra, trato, tipo de libros que vendés, etc. Hay gente que prefiere que el laboratorio le venda el medicamento directamente y otra, mucha, quiere ir a ver al médico. Salvando las distancias, este es el rol de la librería de barrio. Los grupos editoriales deberían cuidar más el canal de venta de las librerías barriales. En esta pandemia somos los que vendemos sus libros, somos los que los pagamos, somos los que nos movemos por todos los medios para que esto no se apague”.
»“La Ley del Libro también está para esto: defender las librerías. Y nosotros, las librerías, también tenemos que cumplirla”, dice Cecilia Fanti, y ejemplifica: “Si las editoriales pequeñas se ponen a vender de forma directa y hacen descuentos que exceden la ley, que es el del 10%, y hacen descuentos del 30% o el 40%, eso también afecta al mercado editorial desde el punto de vista de las librerías. Afecta al canal, no es indistinto. En la medida en que la Ley del Libro exista y respetemos todos el mismo precio, los libreros seguiremos haciendo nuestro trabajo. Es un momento para valorar eso”.
»La desorganización del sector
»“Acá aflora el principal problema de nuestro sector que es que no estamos todos en una mesa discutiendo y pensando”, sostiene Carlos Díaz de la editorial Siglo XXI. No hay dudas: hay una erosión en el diálogo entre los actores que tiene que ver con el contexto de crisis económica, pero también de crisis editorial. “Me parece que desde hace muchos años —agrega— hay mundos que no se tocan: el mundo independiente, por un lado, que se piensa a sí mismo y que tiende a demonizar a los grandes grupos, y por otro lado, los grandes grupos que se piensan a sí mismos y sienten que es un tedio la relación con las librerías independientes porque conlleva demasiada inversión de tiempo y con la cadenas pueden resolver gran parte de su facturación”.
»“O es el Far West y cada uno hace lo que se canta —continúa Díaz— o pensamos todos juntos cuáles son las mejores reglas de juego para que a todos nos vaya bien. Y esa discusión no se está dando en ningún lado, ni en las cámaras del libro, ni en la Fundación El Libro, salvo entre amigos, entre colegas. Lo que rescato de todo esto es que vale la pena verlo como una buena excusa para profundizar la relación y entender que los grandes grupos editoriales, las editoriales independientes, ya sean medianas o chiquititas, y lo mismo con las librerías, ya sean cadenas o de barrio, todos tenemos problemas en común y debemos reflexionar sobre las cosas que compartimos”.
»Los pactos implícitos
»Crisis económica sostenida y parate económico por la pandemia. Un cóctel explosivo. “En ese marco, es que, en pos de recuperar parte de sus ingresos, Planeta optó por apostar por la venta directa de libros físicos a través de Mercado Libre. Esta decisión lleva a un quiebre de las reglas de juego y de solidaridad que habían organizado hasta acá al ecosistema del libro”, sostiene Dujovne, y agrega que “la diferencia entre Planeta y las editoriales pequeñas y medianas que también apostaron por este canal es su poder para promocionar e instalar comercialmente su punto de venta”.
»¿Cómo afectará esta alianza histórica entre Planeta y Mercado libre? “Es difícil predecir el impacto concreto de esta medida, cuántos ejemplares dejarán de vender las librerías independientes o, peor, cuántas de ellas se verán obligadas a cerrar, pero con seguridad sienta un mal precedente que pone en jaque al funcionamiento del conjunto. Es un ejemplo más de lo que sucede cuando el mercado queda librado a su propia lógica, sin políticas públicas ni regulaciones que promuevan y protejan la diversidad: son los más fuertes los que imponen sus términos y condiciones”, agrega.
»“No creo que se haya roto ningún pacto”, dice Santiago Satz de Planeta, y agrega: “En los buenos y malos momentos pudimos convivir. Son formas diferentes de ver la situación. Nosotros tenemos cien familias que hay que pagarles el sueldo, y me incluyo. Y las librerías también. Se entiende el debate y lo aceptamos. Además, las librerías independientes son aliados estratégicos. Nuestro principal problema es el canal de venta, porque la pandemia fue un freno de manos tremendo. El mercado va a quedar lastimado, nos vamos a tener que reponer entre todos. Tenemos que tirar para el mismo lado. Los que formamos parte de la cultura y de la literatura queremos llegar al lector”.
»“Las librerías son fundamentales para los editores”, cuenta Fernando Fagnani, gerente de Edhasa. “Su supervivencia es fundamental, por supuesto; el problema que tenemos ahora es que también es fundamental la supervivencia de las editoriales. Muchas, con el nivel de ventas actual, quizás no puedan pagar los sueldos de sus empleados en los próximos meses, y tampoco mantener el nivel de inversión para publicar nuevos libros. Toda la cadena de producción y venta del sector editorial está afectada. Estas urgencias, inéditas e imprevistas, obligan a tomar medidas excepcionales, en medio de una situación excepcional. Si se van a mantener o no una vez que pase, es casi imposible predecirlo”.
»Que el ecosistema editorial se va a reconfigurar, no quedan dudas. Está ocurriendo. El aislamiento nos volvió a poner frente a los libros, frente a la lectura y a repensar el camino por los que llegamos acá. “No es personal, son negocios”, dice Cecilia Fanti y sonríe al recordar aquella frase de El Padrino. “Hay que esperar. La librería de barrio es irremplazable y está lleno de casos de librerías que sobreviven sin vender libros de Planeta. No sé si vale la pena que salgamos prendidos fuego a cultivar el caos y la desesperación porque también hay que analizar el panorama y estar atentos para poder actuar cuando haya que actuar”, concluye».
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Éditions Ouest France (@OuestFrance) avec AFP
« Les éditeurs Betty Mialet et Bernard Barrault, anciens directeurs de la maison Julliard (@Ed_Julliard), vont fonder leur propre maison d’édition au sein de Flammarion, a-t-on appris vendredi 26 juin auprès de cet éditeur.
» La nouvelle maison d’édition publiera entre dix et quinze titres par an. »
Flammarion : création de Mialet Barrault Éditeurs, porté par le nouveau Jean Teulé https://t.co/DynO8yXmjS via @actualitte pic.twitter.com/ncQTwCEY96
— IziBook (@IziBook) June 26, 2020
« “Nous sommes très heureux d’accueillir Betty Mialet (@bettymialet) et Bernard Barrault qui incarnent si parfaitement le métier d’éditeur”, a annoncé Anna Pavlowitch, présidente des éditions Flammarion (@Ed_Flammarion).
» Figures respectées du monde l’éditione, Betty Mialet et Bernard Barrault vont diriger la maison Mialet Barrault Éditeurs dont l’ambition sera de mettre en avant essentiellement des romanciers français contemporains.
» Entre dix et quinze titres par an
» La nouvelle maison publiera entre dix et quinze titres par an. Le premier titre, annoncé pour le 7 octobre, sera le nouveau roman de Jean Teulé, Crénom, Baudelaire ! avec un premier tirage de 130 000 exemplaires.
» À la tête de Julliard durant près de 25 ans, Bernard Barrault et Betty Mialet ont notamment publié Jean Teulé, Yasmina Khadra, Philippe Besson, Mazarine Pingeot et Philippe Jaenada, prix Femina 2 017 pour La serpe.
» Les deux éditeurs remplacés à la tête de Julliard par Vanessa Springoria
» Les deux éditeurs avaient annoncé leur départ de Julliard (groupe Editis, @Editis_officiel, filiale de Vivendi, @vivendi) en mars 2019 en avançant des désaccords sur la stratégie du groupe.
» Ils ont été remplacés en décembre à la tête de Julliard par Vanessa Springora (@VSpringora), autrice par ailleurs du livre Le consentement (Grasset) qui a déclenché l’affaire Matzneff.
» La maison Flammarion au sein de laquelle vont travailler Betty Mialet et Bernard Barrault appartient au groupe Madrigall dirigé par Antoine Gallimard (@Gallimard). »
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Paloma Rando
«...Y Mia Farrow devoró hasta las memorias de Woody Allen», Vanity Fair España (@VanityFairSpain)
Getty Images en La Vanguardia.
«En A propósito de nada, la biografía de Woody Allen que sale hoy a la venta en España publicada por la editorial Alianza, el nombre Mia –Farrow– se puede leer en 295 ocasiones. El lector mejor intencionado puede no ver extraño, dadas las circunstancias (13 años de relación, 13 películas juntos y un escándalo que les unirá para siempre), que Allen se refiera tanto a ella.
»El nombre de Soon-Yi, con la que mantiene una sólida relación desde hace 28 años, figura 153 veces. Se lo dedica, eso sí: “Para Soon-Yi, la mejor. La tenía comiendo de mi mano y entonces me di cuenta de que me faltaba el brazo”.
»La necesidad de Woody Allen de explicarse con respecto al escándalo que ha empañado su trayectoria es comprensible. A pesar de que fue absuelto en 1993 tras una investigación de siete meses y ha hablado del caso en alguna ocasión, como en la entrevista que concedió a Time en 2001, la opinión pública del último lustro lo ha condenado gracias a los esfuerzos del hoy cuestionado Ronan Farrow.
»Las circunstancias han cambiado, Un día de lluvia en Nueva York estuvo a punto de no estrenarse y el rechazo de la publicación original de las memorias por Hachette, debido al boicot de sus empleados, no hacen más que darle la razón a Woody en su afán por explicarse.
»El problema es que le predica al coro. En un caso tan escrutado como este (aquí la cronología del asunto por si alguien se ha perdido algún capítulo), el que no oye es que no tiene oídos para oír.
»La voz de Allen está en todo A propósito de nada, igual que la leímos en Cuentos sin pluma o en Cómo acabar con la cultura. Y no solo en su sentido del humor, también en su visión de la vida, inseparable de este, y sus intenciones. Unas memorias que el seguidor de Allen leerá asintiendo con la cabeza cuando por ejemplo se identifica con la Blanche Dubois de Un tranvía llamado deseo cuando exclama: “No quiero la realidad. Quiero magia”. “Siempre he despreciado la realidad y anhelado la magia”, dice. “Intenté ser un mago, pero me di cuenta de que solo podía manipular cartas y monedas y no el universo”.
»Entonces ese mismo lector estará pensando en La rosa púrpura de El Cairo y al momento leerá que es el personaje con el que más se siente identificado de su filmografía. Su infancia en Brooklyn, su familia, su pasión por el béisbol, sus visitas a Manhattan, sus primeros romances y su primer matrimonio, su vida como cómico... El paso de Allan Stewart Konigsberg a Woody Allen están contados de forma tan cándida y divertida es nostálgico hasta para el lector más ajeno a los primeros años de la vida del director. Y es pasmosa su modestia, que ese mismo lector entenderá como una cura en salud de las inseguridades y neurosis que la han nutrido.
»También lo es a la hora de reconocer sus carencias: “Nunca he visto un montaje de Hamlet. Ni ninguna versión de Our town. No he leído el Ulises, El Quijote, Lolita, Catch 22, 1984, nada de Virginia Woolf, nada de E.M. Forster, ni de D. H. Lawrence, las Brontë o Dickens”. “Por otro lado, soy uno de los pocos de mi entorno que se ha leído la novela de Joseph Goebbels”, remata. Y en cuanto al cine señala que nunca le entusiasmaron Con faldas y a lo loco, La fiera de mi niña, Qué bello es vivir, Vértigo, Ser o no ser y El gran dictador.
»Si queremos tirar de anécdotas nacionales, le podemos encontrar cantando las bondades de Oviedo: “Es un pequeño paraíso estropeado solo por la presencia antinatural de una estatua de bronce de un torpe”, “Me gustaría decir que hice algo nombre y valiente por Oviedo para merecer ese honor, pero aparte de visitarla, rodar un poco allí, caminar sus calles y disfrutar su estupendo clima (como en Londres, en el caluroso verano, es fresca y gris y siempre cambia) no hice nada para merecer ningún tipo de escultura”. Incluso una comida con Arthur Miller en Oviedo cuando en 2002 ambos recibieron el Príncipe de Asturias. Y cuando después de conocerle en la ceremonia el entonces príncipe Felipe acabó yendo a cenar a su apartamento de Nueva York.
»También hay anécdotas para el lector al que le gusta pasar lista. Fellini, Truffaut, Godard, Tati, Tennesse Williams, Barbra Streisand, Paddy Chayefsky, Harpo Marx, Garry Marshall, Warren Beatty, Peter Sellers, Peter O’Toole, Hugh Hefner y hasta un Polanski que resultó no ser Polanski.
»Pero en el momento en el que A propósito de nada, hacia la mitad, entra en Mia Farrow. Todo es Mia Farrow. Y empieza por excusarse: “Mia tenía tres hermanas y tres hermanos. Uno de los hermanos murió detrás de los controles avión. Otro se suicidó con un arma. El tercero fue encarcelado por acosar niños. Ahora sé lo que están pensando: ¿Qué clase de idiota soy? Dado el perfil que acabo de recitar, ¿por qué no me largué, fingí mi propia muerte y empecé de nuevo en una situación con menos potencial para la combustión emocional? No tengo respuesta”.
»El enamoramiento de la actriz con Mike Nichols, su dificultad para mantener relaciones sentimentales no dañinas, su obsesión con tener hijos, su mal comportamiento con los que ya tenía... El número de alertas que le deberían haber saltado a alguien tan perspicaz como Woody Allen sobre el comportamiento de su por entonces novia son tan largas como exasperantes y fáciles de analizar a toro pasado. De la misma manera y como contraposición, pormenoriza el inicio de su romance con Soon Yi, pero no ofrece casi nada nuevo en este sentido. Hasta los detalles más escabrosos, como la operación de piernas a la que Mia sometió a Ronan cuando terminó derecho para que pudiera ser algo más alto y favorecer así, según ella, su posible carrera política, ya eran de dominio público.
»No queda muy claro si este afán es fruto de su lejanía del mundo (no tiene móvil, ni correo electrónico, ni por supuesto redes sociales), de su necesidad de volver sobre algo creyendo que no se conoce (cuando la realidad es que no se quiere conocer) o simplemente la consecuencia de la frustración que supone ser un proscrito. Puede que algo de las tres. A Allen nunca ha parecido importarle demasiado la opinión que los demás tengan sobre él, pero se detiene de forma desapasionada a nombrar a bastantes de los actores que renegaron de haber trabajado con él, tal vez para señalar cómo el arte de adecuarse a la opinión pública, publicistas mediante, puede levantar carreras. O al menos intentarlo, como la ruindad marca Chalamet.
»Aun así, también hay sitio para agradecer a quienes le apoyaron, entre ellos Almodóvar. Y también para una posible reconciliación con su hija: “Soon-Yi y yo recibiríamos a Dylan con los brazos abiertos si alguna vez quisiera ponerse en contacto con nosotros, como hizo Moses, pero por ahora solo es un sueño”. Aún más desesperada resulta su actitud cuando señala lo evidente: “He trabajado con cientos de actrices, ha creado 106 papeles protagonistas femeninos con 62 nominaciones a diferentes premios para las actrices y nunca ha habido ni un mínimo atisbo de comportamiento inapropiado con ninguna de ellas. Ni con ninguna de las figurantes. Ni con las dobles. Y desde que soy independiente de los estudios he empleado a 230 mujeres detrás de las cámaras, por no mencionar que editoras, productoras y cualquier otra mujer del equipo siempre ha cobrado lo mismo que los hombres en mis películas”. Y lo que en otro resultaría una fanfarronería absurda, aquí parece parte de un innecesario alegato final.
»Y por si no había abordado el asunto desde todas las perspectivas añade una, la más interesante, tirando hacia el final: “Ronan Farrow animó a las mujeres a hablar, pero cuando Soon-Yi contó su historia, a él no le gustó lo que escuchó. Le parece bien que las mujeres digan la verdad mientras sea la versión de la verdad de mamá”.
»Esta amargura final solo se compensa con su sentido del humor en forma –“Siendo un misántropo la gente no puede decepcionarte nunca”– y en fondo –“Quizá no puedo transformar mi sufrimiento en arte elevado o en filosofía, pero puedo escribir buenos one-liners, que distraen momentáneamente y aportan un breve alivio a las irresponsables consecuencias del Big bang”–.
»Y con una de sus última voluntades –“que esparzan mis cenizas junto a una farmacia”– y otra de las penúltimas –“En lugar de vivir en los corazones y las cabezas del público, prefiero vivir en mi apartamento”– se despide un hombre que ha dedicado alrededor de 200 páginas a tratar de limpiar el espacio que ocupa en los corazones y las cabezas en las que no quiere vivir. Es justo, aunque no sea necesario».
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Billboard (@billboard)
Chesney follows publishing executive Troy Tomlinson over from Sony/ATV.
Kenny Chesney (@kennychesney): «Here And Now». Official Music Video.
«Country music superstar Kenny Chesney has signed an exclusive global publishing agreement with Universal Music Publishing Group (UMPG), the publishing giant announced today (May 19).
»Over his nearly 30-year career, Chesney has sold more than 30 million albums worldwide. Earlier this month, he marked his ninth No. 1 debut on the all-genre Billboard 200 albums chart with Here and Now, and has recorded 20 total albums. The 52-year-old known for hits like “American Kids,” “Get Along” and “You and Tequila” has been awarded entertainer of the year four times each by the Academy of Country Music and Country Music Association, and received BMI’s prestigious President’s Award in 2016.
»Chesney moves over from Sony/ATV Music Publishing. The switch reunites him with Troy Tomlinson, who left Sony/ATV last year to join UMPG Nashville as chairman and CEO.
»Tomlinson still remembers meeting Chesney when the artist was just 24 years old. “He played me four or five songs in my office on his guitar,” the executive said in a press statement. “I remember the vivid lyrics. I can still recite them today. We have enjoyed lots of success together and lots of fun times and lifelong memories. I am grateful to continue to represent him and his music and look forward to delivering outstanding opportunities through UMPG.”
»Adds Chesney: “Troy Tomlinson has been part of my creative life since I was a young dreamer hoping to capture some life in songs. To be reunited with him, as well as to work with Jody Gerson and the entire team at Universal Music Publishing inspires me to keep reaching for those same dreams, seeking truly special songs as a writer and an artist blessed to bring other people's songs to the world, too.”»
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Carles Geli (@carlesgeli) y Juan Carlos Galindo (@jcggolf)
El País (@el_pais)
«El mundo del libro se reactiva a partir del lunes con un tercio de títulos menos para 2020, nuevas estrategias y lo nunca visto: la temporada se alargará durante el verano».
«Las encargadas de una librería atienden a un cliente en Ponferrada el miércoles. ANA F. BARREDO / EFE».
«Algo empieza a cambiar desde el próximo lunes en uno de los sectores más castigados por las consecuencias de la pandemia de coronavirus. Las librerías pueden abrir “con cita previa para atención individualizada” y si cumplen con las condiciones establecidas por el Gobierno para la fase cero de la desescalada, con lo que vuelve a la actividad un engranaje esencial de la cadena del libro.
»Pero, ¿qué va a encontrar el lector en las librerías en las próximas semanas? ¿Cuál es la estrategia de las editoriales para evitar el temido colapso del mercado?
»La desescalada editorial consiste en dos fases: una primera en la que tendrán vida los libros que salieron justo antes del confinamiento o que no llegaron a circular pero ya estaban impresos y otra, a partir del 28 de mayo, con estrenos de calado para reactivar el sistema.
»“La vuelta a la normalidad implica sacar novedades, que es de lo que vive la industria. Pero no vamos a mantener el plan editorial como a principio de año; un 30 % de esos libros se publicarán en 2021”, asegura Pilar Reyes, directora editorial de Penguin Random House Grupo Editorial (PRHGE).
»“Los libreros quieren novedades fuertes para la reapertura, están ilusionados con que lleguen libros potentes que hagan que la gente se acerque a las librerías, pero no vamos a colapsar el canal con los libros que no hemos podido sacar”, remata, mostrando un temor compartido por editores, distribuidores y librerías.
»Las apuestas más literarias o arriesgadas, más de autor, sufrirán en esta inopinada rentrée editorial.
»“Soy consciente de que venderé menos, de que el libro no tendrá el recorrido deseable y que merecería, pero no podemos salir ahora con títulos que no sean potentes; a las librerías hay que darles lo que puedan vender bien; si no, ni los comprarían ellos ni los clientes”, arguye Diego Moreno, director y fundador de Nórdica Libros, a quien el estado de alarma de marzo le dejó, en imprenta o ya en el almacén, seis títulos.
»“Han de ser buenos, pero no difíciles, atemporales, que atrapen y que no sean demasiado complejos de comunicar, pero aun así, su vida será peor”, admite Luis Solano, creador de Libros del Asteroide, que de los siete títulos que tenía previsto lanzar antes de verano solo publicará cuatro y que para los del resto del año, de los 10 bajará a seis, una reducción de su programación “de un 30 %”, parecida a la del resto del sector.
»Esos libros, por el retraso en su salida, la proximidad de los títulos de finales de mes y de junio y las fechas de verano, en cualquier caso perderán “entre un 30 y un 40 % de sus potenciales ventas”, calcula Moreno.
»Pero no serán los más castigados, coinciden, una categoría que se llevarán los que aparecieron entre enero e inicios de marzo: “Se perdió el boca-oreja y la promoción que iban teniendo desde enero; se venderán la mitad de lo que deberían” resume Solano. Lo mismo ocurrió en Anagrama con Alejandro Zambra o en Alfaguara con su premio a Guillermo Arriaga.
»La incertidumbre juega un papel en esta primera parte del proceso “No sabemos si pueden abrir las cadenas de librerías y grandes cuentas, las que no son grandes superficies como tal, como la Casa del Libro o FNAC. Sin saber seguro cuándo están todos los clientes abiertos es muy difícil saber cuándo sacar un libro. Para los editores no es lo mismo”, explica Verónica García, de la distribuidora Machado Libros.
»El fantasma de las devoluciones
»“Los libreros serán más conservadores por partida doble: comprarán menos cantidad y solo lo que sepan que puede tener salida para ellos”, apunta Solano, que teme que mayo se convierta en “un mes con devoluciones muy potentes”.
»“Todos contamos con que mayo será un mes terrible para eso”, sostiene Moreno.
»“Estamos intentando evitar que la devolución se convierta en un método de los libreros para no pagar las facturas; preferimos posponer los vencimientos que incrementar las devoluciones”, plantea Martí Romaní, presidente del Gremio de Distribuidores de Publicaciones de Cataluña y miembro de la patronal estatal, sector donde ya trabajan “un 95 %, aunque aún con bastante servicio mínimo”.
»En esas negociaciones jugará mucho la musculatura editorial: “Los grandes grupos pueden dejarle todo al librero sin que pague nada en todo el año; o hasta pueden no sacar nunca un libro del almacén o no publicarlo jamás; para nosotros, es imposible”, dice Moreno, que ha trasladado el 15 % de su programación prevista a 2021. Son otras dimensiones: solo Grupo Planeta tiene un servicio medio de 200 novedades al mes. “Los títulos se reajustan en función de múltiples variables que van desde lo que permita su contrato a las mejores condiciones para una campaña de marketing; mayormente, cambiarán de mes y los menos, saltan a 2021”, apunta Jesús Badenes, director general de la División Libros de Planeta, que asegura que los títulos que ya están publicados “no se quedarán en los almacenes por compromiso y respeto con todos”, mientras garantiza que en su grupo “seremos todo lo prudentes que haya que ser en las tiradas para evitar una devolución alta”.
»Grandes y pequeños coinciden, sin embargo, en apostar por autores españoles, cuya promoción es más próxima y sencilla.
»La nueva normalidad editorial implica otro cambio esencial: el verano, hasta ahora época de barbecho, se convierte en territorio de lanzamientos, un espacio para recuperar el tiempo perdido en un contexto en el que habrá poco turismo.
»“Vamos a utilizar las ganas de la gente de que se muevan las cosas, de entrar en las librerías”, celebra Silvia Sesé, editora de Anagrama, cuyo calendario se ha retocado para publicar ahora libros que no salieron en marzo y, desde finales de mayo, empezar con lanzamientos que culminan en torno al 23 de julio, fecha a la que se trasladó Sant Jordi.
»“Muchas librerías y distribuidoras no van a cerrar en agosto, fuera de momentos puntuales”, apunta Romaní, con lo que los libros lanzados en junio y julio tendrán un mayor recorrido que otros veranos. “Habitualmente proponemos lecturas para el verano a partir de abril y mayo. Este año lo vamos a hacer también en junio y julio. Las fechas hasta el momento son provisionales porque nos estamos adaptando continuamente a la evolución de la desescalada”, asegura Juan Díaz, director editorial de PRHGE y coordinador del área de América Latina, el otro gran mercado de las editoriales en español, que se encuentra en una crisis similar.
»Pero si algo se ha visto durante el confinamiento es que la relación de los lectores con los escritores no volverá a ser igual. “Sabemos que en el futuro inmediato el formato clásico no es posible y eso nos obliga a reflexionar mucho”, asegura Reyes, que piensa en formatos mixtos entre lo presencial y lo virtual, surgidos de lo aprendido durante este tiempo. Bienvenidos a la nueva normalidad.».
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Publishers Weekly (@PublishersWkly)
Publishers Weekly.
«For the second year in a row, Mango Publishing (@MangoPublishing) topped PW’s fast-growing small publisher list. Mango’s sales growth rate between 2017 and 2019 was less than half its rate in the previous three-year span, but that is to be expected from a maturing company: Mango celebrated its fifth anniversary last year.
»Mango attributes its success in 2019 to its diverse list of authors. The publisher discovered artist Kate Allan and her animal drawings on Tumblr, and her You Can Do All Things sold well in the trade market as well as in the gift and special markets, Mango says. Women’s studies scholar Becca Anderson has been another important Mango author. Her bestselling The Book of Awesome Women led to a new series, which includes The Book of Awesome Women Writers and The Book of Awesome Black Americans.
»Your Next Level Life by Karen Arrington, founder of the Miss Black USA pageant and a goodwill ambassador to Sierra Leone, was another strong seller in 2019. “Karen Arrington is an exemplar of the kind of author Mango is proud to publish,” says Mango associate publisher Brenda Knight. “She is not only inspiring young women of color but working hard to make a difference in the world.”
»Last year also saw Mango continuing to expand its partnership with Franklin Covey, publishing the 7 Habits of Highly Effective People card deck. And Franklin Covey executive v-p Scott Jeffrey Miller’s Management Mess to Leadership Success hit bestseller lists in the management science category in 2019 as well.
»International sales were another strong spot for Mango, quadrupling over the past two years, the company says, and it now expects 30% of its English-language sales to be from outside of the U.S.
»Mango also benefitted last year from the October purchase of Conari Press, and it expects to see Conari make a more meaningful contribution in 2020 when it relaunches the imprint under the direction of Knight (who is Conari’s former associate publisher). Mango followed the Conari purchase by acquiring lifestyle and regional title publisher Yellow Pear Press in early 2020.
»Mango founder and publisher Chris McKenney notes that “while 2019 was full of many wonderful things,” what he is most proud of about the year was Mango’s ability to win six auctions when competing with representatives from the Big Five publishers. He attributes those victories to Mango’s revenue-sharing model, which offers authors up to 50% of net sales for each book sold, as well as its “modern marketing techniques.”
»Media Lab Books, a unit of Topix Media (@TopixMediaLab), began life as a bookazine publisher before launching a book division in 2015. MLB’s initial focus was on licensed publishing done in collaboration with companies like Disney, Jack Hanna, and Nickelodeon, explains MLB v-p and publisher Phil Sexton. After publishing 25 titles in 2017, the company changed tactics to concentrate on acquiring better titles that will have longer backlist lives, he says.
»That decision delivered almost immediate results. In 2018, sales rose 60% over 2017—and they increased another 42% in 2019, even as the number of titles steadily declined. MLB’s bestsellers last year included Smithsonian 10-Minute Science Experiments, Everything I Need to Know I Learned from John Wayne, and The Unofficial Ultimate Harry Potter Spellbook.
»Sexton, who joined MLB from F + W Media, says the company’s strategy now is to work with authors and licensors “who have the platform and desire to support their titles with us over time.” This approach, he says, has created a “far more efficient and profitable publishing model for everyone involved.”
»MLB’s publishing model varies depending on the kind of book it is doing and the kind of author or licensor it is working with, Sexton says. For some projects, the agreement is the traditional advance/royalty model. For others, where a brand or content is licensed but MLB is doing all of the creative in-house, it may be royalty only. And in other cases, books are original works being written by in-house staff. “We try not to limit the kind of deals we’re willing to come up with in order to create the book we want, so long as we’re doing so in a financially responsible way,” Sexton adds.
»Despite cutting the list in recent years, Sexton says that, moving forward, MLB is planning “a thoughtful, measured expansion of the list.” It will release 12 books this year, going up to 24 in 2022. “We intend to limit ourselves to 24 titles from 2022 onward to help ensure we’re focusing on the best projects we can,” Sexton notes. MLB’s titles are distributed by Macmillan.
»“We had another banner year,” says Familius (@familiustalk) founder and president Christopher Robbins. Among the metrics Robbins follows, sales per employee and sales per title had large gains between 2017 and 2019. The company’s growth drivers last year included its Lit for Little Hands series, interactive board books, and regional titles, says marketing and public relations director Kate Farrell. A top-selling individual title was Good Moms Have Scary Thoughts by Karen Kleiman, founder of the Postpartum Stress Center, illustrated by Molly McIntyre.
»The Road Not Taken, based on the poem by Robert Frost and illustrated by Vivan Mineker, got a boost last year when it received a mention in the New York Times Book Review—the first time a Familius title made it into the NYTBR. Another solid seller was a padded board book version of Familius’s PW-bestselling picture book Made for Me. Big Book of Family Games —which “provides tech-free fun and games to families,” Farrell says— was also a hit in 2019. And The Munchy Munchy Cookbook for Kids by Pierre Lamielle, winner of the reality cooking show Chopped Canada, was a good performer last year, too.
»Familius is now distributed by Workman, after previously doing its own distribution. Robbins hopes the move will expand its visibility to the trade.
»Blue Star Press (@bluestarpress) had immediate success when it launched in 2015, taking advantage of the surge in interest in adult coloring books. Originally known as Blue Star Coloring, the publisher’s two top-selling books in the adult coloring category hit the New York Times bestseller list, combining to sell more than 500,000 copies. That success “motivated us to charge ahead and expand into other genres,” says Blue Star chief operating officer Peter Licalzi, who started the company with Camden Hendricks.
»Blue Star’s first move was to expand in the creative art and wellness categories in 2016, followed by games and other gift products in 2019, Licalzi says. The company’s Paige Tate & Co. imprint publishes how-tos, lifestyle titles, devotionals, and coloring books.
»Among Blue Star’s bestsellers last year were Hand Lettering 101, Millennial Lotería, and Mind Your Business. Early on, Licalzi says, the company worked to build relationships with independent booksellers and other bricks-and-mortar retailers such as Hobby Lobby, Joann Fabric, and Magnolia. Blue Star’s quick success drew the attention of Penguin Random House, which added it as a distribution client in September 2019.
»Based in Bend, Ore., Blue Star’s core staff of five employees are all 35 years old and under and work from Los Angeles and Austin. Licalzi attributes a large part of the company’s early success to its relationship with its authors, whom it considers creative business partners and friends. “We are very selective about who we collaborate with,” he says, “and have worked hard to carefully nurture these relationships and get our authors excited about releasing a series of new titles with us year after year.”
»Founded in 1964 by aerial photographer Robert Cameron, Cameron + Company (@cameronbooks) was acquired in 2009 by his granddaughter Nina Gruener and her husband Chris Gruener following Robert’s death. The couple moved the boutique publisher of photography, art, food and wine, children’s, and regional interest books from San Francisco to Petaluma, Calif. The company has seen its strongest sales period over the past few years, growing 25% between 2017 and 2019, led by a particularly good 2019. Chris, who is the publisher, attributes its recent success to a number of factors.
»Cameron’s most important initiatives include the 2016 launch of the Cameron Kids imprint, which was formed to complement its line of children’s picture books and is headed by Nina, who is also a children’s author. Cameron Kids publishes picture and chapter books, and though it began by releasing two books per season, it will release 12 in 2020, Chris says.
»A second growth area has been Cameron Studios, which offers custom book, packaging, and design services for movie studios, video game studios, artists, photographers, and other publishers. Cameron has also seen solid gains in its Roundtree Press imprint for general nonfiction. Roundtree is distributed by PGW, and in 2018 Cameron signed with Abrams for sales and distribution of its Cameron list.
»A final contributor to its strong sales last year was the fall release of what Chris says were two of the biggest books in the publisher’s history: Rick Baker: Metamorphosis, a $250, slipcased, two-volume set on the Hollywood legend, and the children’s picture book The President Sang Amazing Grace, which Chris describes as “a lyrical account of the day President Obama sang with a grieving nation following the 2015 shooting in a black church in Charleston, S.C.”
»Brown Books Publishing Group (@BrownBooks) president and chief operating officer Tom Reale says the company was able to overcome sluggish sales to Barnes & Noble to post its fifth consecutive year of gains and make PW’s fast-growing list for the third consecutive year. He adds that offsetting slower sales to B&N were a strong backlist performance, a refocus on online and independent store sales, the addition of direct sales, and an increase in export sales.
»One of Brown Books’ big titles of 2019 was Ed Curtis’s Why Texas: How Business Discovered the Lone Star State, which features interviews with business leaders describing why they moved their operations to Texas. “As a Dallas-based publisher, Brown Books’ leadership felt a strong affinity towards publishing this title,” Reale says.
»Another Texas-themed book also performed well last year: Hold Texas, Hold the Nation: Victory or Death, by former congressman and retired Army officer Allen B. West, saw a bump in sales following West’s announcement that he would enter the race for the chair of the Texas Republican Party. His follow-up, We Can Overcome: An American Black Conservative Manifesto, had strong early sales following its publication in February 2020, Reale says. Brown Books has been adding more titles from military veterans, he explains, noting that Baghdaddy: How Saddam Hussein Taught Me to Be a Better Father sold well last year.
»Brown Books’ children’s list had a solid 2019, as well. Sweet Child Born in California, the newest volume in Whitney Strauss’s Sweet Child series, sold well, Reale says, adding that Sweet Child Born in New York will come out this year. Brown Books also continued to focus on the K–12 classroom library market—and books that discuss special needs and inclusion in particular, led by Jo Mach’s Finding My Way series.
»Brown Books has capitalized on the boom in audiobook sales following its entrance into the market in 2018. According to Reale, the company expanded its in-house production and its relationship with Recorded Books, whose Tantor division produced the first two audiobooks in Devri Walls’s Venators series last year.
»North Atlantic Books is another publisher that benefitted from growth in the audiobook market. According to Tim McKee, publisher of the nonprofit, North Atlantic’s investment in its audiobook infrastructure contributed to a doubling of sales of the format in 2019 over 2018.
»Last year was another year during which North Atlantic benefited from growing interest in its core areas of trauma, plant medicine, grief, racial justice, the liminal, self-healing, and indigenous cosmologies. The increased interest, McKee notes, led to strong backlist sales. Top backlist sellers in 2019 included the ever-popular Walter the Farting Dog which sold more than 38,000 units across all formats, followed by Accessing the Healing Power of the Vagus Nerve, Waking the Tiger, In the Realm of Hungry Ghosts, and The Wild Edge of Sorrow. Backlist accounts for about 75% of North Atlantic annual sales. The publisher’s two bestselling new releases in 2019 were Teaching Yoga Beyond the Poses and Evolutionary Herbalism.
»Another long-term aspect of North Atlantic’s publishing program—putting a priority on the diversity of its authors, particularly with regard to race, age, sexual orientation, and gender—also contributed to a better financial performance, McKee says, as did the increased impact of diverse voices within North Atlantic’s organization.
»Working with its distributor, Penguin Random House, North Atlantic had a strong performance in special markets last year, McKee notes. PRH also helped North Atlantic reduce the number of returns to the point where the return rate is now about half of what it was several years ago, he adds.
»Charlesbridge Publishing (@charlesbridge) executive v-p and publisher Mary Ann Sabia says the company’s sales gain last year was spread across a number of channels, including “very strong growth” in the school and library market. Other solid increases came in sales of subscription boxes and e-books, while Charlesbridge also had a “nice bump” in sales in the U.K.
»The breadth of Charlesbridge’s sales is reflected in its bestselling frontlist titles from last year. SumoKitty was a Kids Indie Next List pick, and Woodstock: 50 Years of Peace and Music was released by its Imagine adult imprint. Other bestsellers were a new paperback edition of Whoosh! and Lola Goes to School, the latest release in its Lola Readers series, written by Anna McQuinn and illustrated by Rosalind Beardshaw.
»Key backlist titles last year, Sabia, says, were Baby Loves Science Board Box Set, Boo-Boos That Changed the World, Feathers: Not Just for Flying, Last Day Blues, Rickshaw Girl, and We Are Grateful: Otsaliheliga (a Sibert Honor book).
»Charlesbridge was founded in 1989 and has regularly appeared on the PW fast-growing small publishers list in recent years. “2019 marked our 30th anniversary, and it’s been so rewarding to see our continued growth,” Sabia says. “It was the enthusiasm of independent booksellers back in 1989 that gave us our start, and over the years that support spread across many and varied marketplaces.”
»Morgan James (@MorganJamesPub) founder and president David Hancock says contributions from a number of areas helped to drive sales gains in 2019. Bestsellers came from the publisher’s business, faith, and fiction imprints, and Hancock called out Becoming Us by Jeff and Beth McCord as exceeding his expectations. One of the company’s business books, The Bezos Letter, was a steady seller in the U.S. last year and garnered more than $200,000 in foreign rights sales. In general, Hancock says, Morgan James had a strong performance from its growing backlist, particularly in nonfiction.
»Morgan James supported its entire list last year with expanded marketing efforts to both consumers and the trade. “For example,” Hancock says, “we placed significantly more ads in PW and in Foreword magazine during 2019 and had very positive reactions.”
»Digital initiatives also added to the publisher’s growth. Sales in the audio division rose 31% over 2018, due in part to additional distribution channels opened up for Morgan James by its distributor, Ingram Publisher Services, Hancock says. A new strategy of promoting e-books before pub date grew sales of that format last year, and Morgan James’s partnership with Open Road Media led to a 900% jump in backlist e-book sales.
»Hancock is planning more digital initiatives for 2020, including rolling out its free e-book bundle to all print titles, driven by FlexPub. In addition, Morgan James has partnered with Bookshop to drive more online sales through independent booksellers.
»Strong backlist sales drove growth at Greystone Books (@greystonebooks), which returns to PW’s fast-growing list after initially appearing in 2017. In that year, the company was riding high following the release in 2016 of two hits, The Hidden Life of Trees by Peter Wohlleben and The Obesity Code by Jason Fung. Those two titles remain extremely popular, says associate publisher Jen Gauthier. To date, Trees has sold 600,000 hardcover copies, while Obesity Code has sold more than 425,000 print copies and 200,000 e-book copies.
»Both authors remain important contributors to Greystone. The company published Wohlleben’s The Inner Life of Animals in 2017 and The Secret Network of Nature last year, along with an illustrated edition of The Hidden Life of Trees; in 2018, Greystone released Fung’s The Diabetes Code, followed by The Obesity Code Cookbook in 2019. “We have more books coming from both authors,” Gauthier says.
»Last year’s sales received a lift from the fall launch of a children’s imprint focused on books in Greystone’s core areas of nature, science, environment, health, and social issues. Greystone Kids started with five books, including a middle grade nonfiction adaptation of The Hidden Life of Trees, titled Can You Hear the Trees Talking?, and Birdsong, a picture book by Cree-Metis author Julie Flett, which received multiple starred reviews and was an ALA American Indian Youth Literature honoree. “We will continue to build the children’s list, publishing a mix of picture books and middle grade nonfiction and growing the list to 12–16 titles per year,” Gauthier promises.»
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La Vanguardia (@LaVanguardia), EFE. 31 de marzo de 2020.
John Elkann, presidente y primer ejecutivo de Exor. Foto en EXPANSIÓN.
«La Comisión Europea (CE) dio este martes (31 de marzo) luz verde a la adquisición del grupo editorial italiano Gedi, que publica los diarios La Repubblica y La Stampa, por parte de Exor, [por parte d]el grupo financiero de la familia Elkann-Agnelli, al concluir que no plantea conflictos de competencia.
»Gedi se dedica al negocio editorial, la comunicación digital, la publicidad y la radio y televisión en Italia, y tiene una capitalización bursátil de 145 millones de euros, mientras que Exor, la sociedad de cartera de la familia Agnelli, tiene inversiones en empresas de varios sectores, incluida Fiat Chrysler.
»Bruselas explicó en un comunicado que la transacción se examinó mediante el procedimiento habitual de revisión de fusiones.
»El pasado diciembre, Exor, el grupo financiero de la familia Elkann-Agnelli, anunció la adquisición del 43,78 % que la sociedad CIR, propiedad de la familia De Benedetti tiene en Gedi, el grupo editorial que publica entre otros el diario La República, La Stampa y otros trece periódicos locales y emisoras de radio en Italia.
»Exor ya tenía antes de la operación un 5,99 % de las acciones de Gedi, pero ahora controlará el grupo editorial.».
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«Los Agnelli compran el grupo editor de La Stampa y La Repubblica»
Cinco Días (@CincoDiascom), EFE. 3 de diciembre de 2019.
Imagen de La Repubblica y La Stampa. Foto de AFP.
«Exor, el grupo financiero de la familia Elkann-Agnelli, anunció la adquisición del 43,78 % que la sociedad Cir tiene en Gedi, el grupo editorial que publica entre otros el diario La Repubblica, La Stampa y otros 13 periódicos locales y emisoras de radio en Italia. Cir está en manos de otra poderosa saga empresarial italiana, los De Benedetti.
»La compañía financiera encabezada por John Elkann ya tiene el 5,99 % de Gedi, y lanzará a través de una nueva compañía una oferta pública a 0,46 euros por acción, el mismo pagado a Cir, para comprar el resto de la sociedad. La operación está valorada en 102 millones de euros.
»En un comunicado emitido durante la noche del lunes Exor, que ya posee el semanario británico The Economist, explicó la operación, que se espera esté cerrada ante de mayo de 2020. Gedi, que atravesaba dificultades financieras, cuenta con accionistas minoritarios como Giacaranda Falck (5,08 %) y Carlo Perrone (5,02 %).
»La participación en Gedi había sido motivo de conflicto dentro de los De Benedetti. Carlo de Benedetti, antiguo presidente, ofreció este año comprar el 29,9 % de Gedi por 0,25 euros la accion, oferta que Cir consideró totalmente inadecuada. La sociedad cotiza en la Bolsa de Milán, y es el editor de La Repubblica, La Stampa, Il Secolo XIX, 13 periódicos locales, el semanario L’Espresso y otras publicaciones periódicas, así como tres emisoras de radio nacionales (Radio Deejay, Radio Capital, M2O). También opera en el sector de internet y recopila publicidad, a través del concesionario Manzoni.
»La operación que se producirá en los primeros cuatro meses de 2020 supondrán el paso del control de medios (como L’Espresso y La Repubblica), que durante treinta años han estado en manos de la familia De Benedetti. La familia Agnelli recupera así el diario La Stampaque había adquirido en 1920».
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«España intercambia información con 14 países de todo el mundo sobre la COVID-19»
Ministerio de Ciencia e Innovación (@CienciaGob)
“As national leaders on science policy, we extend our sincere gratitude to the scholarly publishing community for quickly answering our call to voluntarily make all #COVID19-related publications and data immediately accessible..." - the government science leaders wrote.
— White House OSTP (@WHOSTP) March 23, 2020
«Hasta ahora, cerca de 40 grupos editoriales han respondido a esta petición, permitiendo el acceso público a sus informaciones.
»El ministro de Ciencia e Innovación, Pedro Duque, ha participado este miércoles en una multiconferencia con un total de 14 países, organizada por la Oficina de Política de Ciencia y Tecnología de Estados Unidos (@WHOSTP), que ha contado con la comisaria europea de Juventud e Innovación, Mariya Gabriel, para intercambiar información sobre los proyectos científicos que se están desarrollando frente a la COVID-19.
»Los participantes en la multiconferencia -en la que también han estado responsables de Ciencia e Innovación de Australia, Brasil, Canadá, Francia, Alemania, India, Italia, Japón, Nueva Zelanda, Corea del Sur, Portugal, Singapur y Reino Unido- han compartido los esfuerzos que están haciendo sus respectivos países frente a la pandemia y han insistido en la importancia de la cooperación internacional.
»Además, han agradecido a la comunidad editorial científica su rápida respuesta al llamamiento internacional en favor del libre acceso a las publicaciones sobre la COVID-19, y los datos que las sustentan, de manera que se asegure que toda la información relevante sobre la pandemia pueda compartirse rápidamente entre los investigadores y así acelerar los esfuerzos globales para contener el nuevo coronavirus. Hasta ahora, cerca de 40 grupos editoriales han respondido a esta petición, permitiendo el acceso público a sus informaciones.
»El Gobierno de España se ha sumado a la declaración suscrita por estos 14 países para impulsar el acceso a toda la información publicada sobre la pandemia de coronavirus, un esfuerzo clave para contener el SARS-COV-2 y reducir su impacto. La Unión Europea, por su parte, ya ha regulado que todas estas publicaciones sean abiertas, excepcionando las reglas de derechos de publicación comercial.
»Durante la multiconferencia, los participantes han coincidido en la necesidad de incrementar sustancialmente la capacidad mundial de producción de equipos de protección, respiradores y material para diagnóstico, ante la escasez que sufren todos los mercados, dentro y fuera de Europa. Una parte importante del esfuerzo científico se está utilizando en acelerar desarrollos autóctonos equivalentes a otros existentes en otros países, detrayendo recursos de los avances reales.
»A sugerencia de Australia, España ha apoyado que se estudie la posibilidad de excepcionar también la regulación mundial de patentes, con el objetivo de acelerar los procesos de licencia y transferencia de tecnología, para poder fabricar determinados productos en todo el mundo de manera rápida.
»Todos los participantes han compartido también su preocupación por conocer las medidas adoptadas por cada país que atañen a la población, así como los resultados que están obteniendo, y han insistido en los efectos sociales tanto de la enfermedad como de las medidas que se están adoptando».
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Fashion United ES (@FashionUnitedES)
En La sede de Vogue España en Madrid, visita de Anna Wintour, directora de Vogue US, Directora Artística de Condé Nast US, Consultora de Contenido Global de Condé Nast, y una de las personas más influyentes de la industria de la moda de las últimas décadas. (Condé Nast)
«El grupo editorial Condé Nast ha decidido poner a disposición “de todo el mundo”, desde el pasado domingo 15 de marzo, las nuevas ediciones de abril de todas sus cabeceras, entre las que encontramos publicaciones tan conocidas como Vogue, Vanity Fair, Glamour, AD, Condé Nast Traveler y GQ. Que pasan a estar accesibles, “desde cualquier dispositivo, de manera fácil y rápida, sin barreras ni formularios de registro” días antes de su salida oficial a la venta. “Algo inédito” en los 30 años de historia de la editorial en España, y que tiene como objetivo el “estar cerca de su audiencia estos días en los que estamos en casa”.
»Así se ha encargado de anunciarlo la propia compañía a través, de entre otras, de la página online de la revista Vogue. Noticia que llegaba acompañada de una misiva de Eugenia de la Torriente, directora de la edición española de la revista.
»“Cuesta creer cuánto han cambiado nuestras vidas desde que, a primeros de marzo, se cerró el número de abril de Vogue España para ser impreso. Y nunca fue menos exagerado afirmar que la revista que hoy ve la luz lo hace en un mundo completamente distinto a aquel en el que fue inicialmente concebida, casi seis meses atrás”.
»“Las películas de las que hablamos han aplazado fechas de estrenos, las exposiciones están cerradas y las tendencias han quedado en suspenso”, apunta la editora. “Pero no hay aislamiento que pueda con la inspiración y las ganas de soñar. La creatividad siempre es una válvula de escape”. “Este número de abril 2020 puede parecer un retrato de un mundo que hoy nos parece lejano, pero es también un recuerdo de aquello que estamos luchando por recuperar: confianza, luz y belleza”. Invitándonos a un “quedémonos en casa, pero sigamos volando con la imaginación”.
»Mismos ingresos para los quiosqueros
»De manera paralela a esta iniciativa, el grupo editorial ha asumido la decisión de garantizar a los quiosqueros, con quienes “tiene una estrecha vinculación”, al menos los mismos ingresos por la venta de sus revistas que en el mes anterior independientemente de los números que vendan.
»“El grupo quiere mostrar así su apoyo a sus socios del negocio —mayoritariamente autónomos—, con un mensaje de cariño, reconocimiento y solidaridad, ya que desarrollarán su trabajo en condiciones difíciles durante las próximas semanas”, al ser uno de los colectivos que la declaración del estado de alarma permite que continúen ejerciendo sus labores de venta al público.».
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ABC (@abc_es)
El director de cine Woody Allen. (Foto: AFP).
«Woody Allen sí publicará sus memorias en España el 21 de mayo y Francia hará “todo lo posible”. Así lo ha confirmado la editorial Alianza (Grupo Anaya) unos días después de que Hachette Book Group anunciara su cancelación tras recibir duras críticas por dar voz al cineasta, acusado de abusos sexuales.
»Las memorias de Woody Allen, A propósito de nada, sí serán publicadas en español, como ha confirmado este lunes la editorial Alianza [@alianza_ed > Grupo Anaya > Hachette Book Group], unos días después de que Hachette anunciara que cancela su publicación tras recibir duras críticas por dar voz al cineasta, acusado de abusos sexuales, de acuerdo con EFE.
»Alianza mantiene la fecha del 21 de mayo para la salida de un libro que ofrece “un repaso completo” de la vida del director, actor y guionista neoyorquino, tanto personal como profesional. Y “describe su labor en películas, teatro, televisión, clubes nocturnos y obra impresa, tanto libros como prensa. Allen también habla de sus relaciones con familiares y amigos, y de los amores de su vida”, señala Alianza.
»Estaba previsto que el libro en inglés, Apropos of Nothing se publicara el 7 de abril en Estados Unidos, pero tan solo cuatro días después de haberlo anunciado, Hachette dio marcha atrás y canceló la publicación por la presión de sus propios empleados. También el periodista y escritor Ronan Farrow, hijo de Allen, se sumó a las voces en contra de la publicación de las memorias, atacando a la editorial por no tener en cuenta las acusaciones que pesan sobre su padre.
»La publicación se mantiene sin embargo para España y Latinoamérica, ya que Alianza ha adquirido los derechos de la traducción al castellano a nivel mundial.
»En Francia
»A propósito de nada también parece seguir adelanta en Francia. El periódico francés Le Point publicaba las palabras del director de la editorial que ha adquirido los derechos en el país galo.
»“La situación estadounidense no es la nuestra”, ha afirmado Manuel Carcassonne, director de Stock [Éditions Stock, @EditionsStock], la filial francesa de Hachette [Hachette Book Group, @HachetteUS]. El directivo ponía así tierra de por medio entre la decisión en Estados Unidos y la gala e insistía en que hará todo lo posible por sacarlas adelante.
»El cineasta, según varios medios estadounidenses, había hecho circular sus memorias durante bastante tiempo, sin lograr despertar interés entre las editoriales debido a las acusaciones de abuso sexual por parte de su hija Dylan, que le han dejado prácticamente apartado del mundo del cine en EEUU».
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Gabriel Lerman
La Vanguardia (@La_Vanguardia)
Ronan Farrow, hijo del director, se despide de su editorial que es la misma que iba a sacar el libro de su padre. Ronan siempre se ha posicionado a favor de su hermana Dylan, que acusa a Allen de abuso sexual. (Foto: Robyn Beck / AFP)
«Una protesta organizada por los propios empleados de Hachette [Hachette Book Group, @HachetteUS], quienes se marcharon de sus escritorios el jueves por la tarde en repudio a la decisión de la editorial de publicar un libro de memorias escritas por el cuestionado Woody Allen, ha surtido efecto. Ayer viernes, la importante editorial anunció que se echaba atrás, y que le devolvería al autor sus derechos, en lo que constituye un nuevo golpe para quien durante décadas fue considerado uno de los grandes genios del cine. Allen, que continúa filmando regularmente a pesar de todo, no ha podido estrenar en Estados Unidos la última película que hizo para Amazon antes que esta compañía rompiera con un contrato que le garantizaba 4 filmes, Un día lluvioso en Nueva York, y tampoco logra encontrar quien quiera estrenar allí Rifkin’s Festival, el filme que acaba de concluir con fondos europeos.
»Grand Central Publishing [@GrandCentralPub], una subsidiaria de Hachette, había anunciado el lunes que publicaría el 7 de abril el libro de Allen, Apropos of Nothing , lo que generó de inmediato una enérgica reacción por parte del periodista Ronan Farrow, hijo biológico de Allen y su principal denunciante, quien el año pasado publicó Catch and Kill , un best-seller sobre su investigación del caso Harvey Weinstein con otra subsidiaria de esa misma editorial. Ronan ha apoyado sistemáticamente las denuncias de su hermana Dylan, que sostiene que fue abusada en una ocasión por Allen cuando tenía 7 años, algo que el director ha negado con el mismo énfasis a lo largo de una batalla familiar que ya lleva décadas y que en su paso por la justicia estadounidense le ha dado la razón a Woody en dos ocasiones.
»En un comunicado, Hachette explicó sus razones: “La decisión de cancelar el libro del Sr. Allen fue muy difícil. Tomamos muy seriamente nuestras relaciones con los autores, y no cancelamos la publicación de libros sin un buen motivo. Hemos publicado muchos libros conflictivos y lo seguiremos haciendo. Como editores, queremos asegurar en cada día de trabajo que se puedan escuchar diferentes voces y puntos de vistas opuestos. Pero tras hablar del tema con nuestro equipo, hemos llegado a la conclusión que no es una buena idea para HBG seguir adelante con la publicación de este libro”.
»Allen ha estado tratando de publicar sus memorias desde hace casi dos décadas. En el 2003 rechazó una oferta de Penguin, otra importante editorial, por 3 millones de dólares, por considerarla muy baja. Cuando esa empresa no quiso ofrecerle más, prefirió retirar el proyecto del mercado, seguro de que en algún momento alguien le propondría un acuerdo que estuviera más cercano a sus ambiciones económicas. Pero llegó el #MeToo y la carrera de Woody se desmoronó de la noche a la mañana.
»En el 2018, su agente John Burnham, que ha trabajado con él durante las últimas 3 décadas, ofreció un manuscrito con sus memorias en el mismo mercado editorial al que había despreciado antes. Pero en esa ocasión fueron muchos los que ni siquiera se tomaron el trabajo de leerlo, conscientes de que publicarlo generaría controversia y quienes sí se reunieron con él ni siquiera hicieron una oferta. Cuando Grand Central anunció sorpresivamente el libro, no dio detalles sobre su contenido, limitándose a a presentarle como “una comprensiva descripción de su vida, tanto en lo personal como en lo profesional, describiendo su trabajo en cine, teatro, televisión, clubes nocturnos y prensa escrita. Allen también escribe sobre sus relaciones con la familia, sus amigos y los amores en su vida”».
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Álvaro Colomer
El Mundo
La consejera delegada de Penguin Random House Grupo Editorial. Foto: Pep Escoda.
«Las decisiones de esta catalana de 52 años afectan a 570 millones de hispanohablantes, ya que gran parte de lo que esas personas leen ha pasado antes por su despacho. Porque es ahora mismo la matriarca del mundo editorial. En 1992 entró a trabajar como analista financiera en el grupo de comunicación Bertelsmann y, desde entonces, su carrera no se ha desligado de lo que hoy es Penguin Random House Grupo Editorial.
»Antes de terminar los estudios, ¿aspiraba a trabajar en el mundo editorial?
»En casa siempre se respiró mucha cultura. Tuve un abuelo escultor y una abuela pintora, y ellos me inculcaron el amor al arte. Pero fue mi madre, bibliotecaria, la que me enseñó la importancia de gestionar los bienes culturales. La unión de todas esas influencias fue la que hizo que solicitara un puesto en esta empresa. Han pasado 27 años desde entonces.
»Los escritores, en cuanto a mercancía, no parecen un producto fácil de llevar.
»No lo son. Pero me encanta tratar con ellos. Son muy interesantes, aunque algo difíciles, la verdad. De alguna manera, me veo a mí misma como un puente entre la complejidad de ellos y la búsqueda de placer de los lectores. Mi trabajo es lograr que ambas sensibilidades se encuentren.
»Dicen que México está robando la capitalidad editorial a Barcelona.
»Eso es falso. En el mercado hispanohablante, Barcelona sigue siendo la capital. México D. F. está haciendo un trabajo excelente, pero se centra en la promoción de la lectura, no en la producción de libros.
»Entonces, ¿sigue usted apostando por Barcelona como capital del mundo editorial?
»Totalmente. El 80% de la literatura publicada en España se produce en Barcelona.
»Usted es de las pocas editoras que no despotrican contra Amazon.
»Amazon nos ha hecho espabilar. Su irrupción en el mercado nos ha obligado a mejorar nuestros sistemas de distribución, y también nos ha hecho reforzar nuestra apuesta por las librerías. En este sentido, Amazon nos ha hecho mejorar.
»¿Estamos viviendo una burbuja del audiolibro?
»No creo. Es un sector con un crecimiento del 30% anual. Los smartphones han hecho que triunfe lo que en otras épocas fracasó por falta de un dispositivo de fácil manejo. No creo que ocurra lo mismo que con el ebook, que se estancó en el 20%.
»¿Está potenciando la División Infantil y Juvenil?
»Mucha gente dice que los jóvenes no leen, pero no es cierto. Cada vez vendemos más libros para ese público. Y, curiosamente, los niños demandan libros en papel. Aunque estén rodeados de tecnología, quieren leer en papel. Es una paradoja maravillosa.
»En los últimos seis años, usted ha absorbido cuatro editoriales: Alfaguara, Ediciones B, Salamandra y La Campana. ¿Sabe que en el sector todo el mundo está pendiente de su próxima compra?
»En la fiesta que organizamos en Navidad, los trabajadores venían a agradecerme que les permitiera celebrar la Nochevieja sin tener que gestionar otra adquisición. Y pueden seguir tranquilos: ahora toca consolidar los sellos adquiridos.
»Planeta y Penguin Random House controlan el 39% del mercado español. Pero ahora Planeta se ha llevado a Javier Cercas y Manuel Vilas. ¿Se ha roto el equilibrio entre ambos grupos?
»No me gusta hablar de las políticas editoriales de otros grupos. Pero puedo decir una cosa: si las otras vienen a buscar a nuestros autores, será porque estamos haciendo las cosas bien. Creamos autores que funcionan y los demás nos miran».
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ExtraDigital (@extradigital_es)
«Hearst España ha anunciado la venta de la cabecera Emprendedores a una compañía de nueva creación, Revista Emprendedores S.L., puesta en marcha por el actual director de la revista, Alejandro Vesga, el fondo de inversión Blackpearl, los socios de la productora Onza y José Luis Izquierdo, Mago More. La transacción, cuyos términos económicos no se han hecho públicos, incluye a toda la plantilla de la revista y de la web emprendedores.es.
»Emprendedores fue lanzada por el grupo Hachette Filipacchi en octubre de 1997 y adquirida en 2011 por el grupo editorial Hearst España. Actualmente, cuenta con una difusión de 21.205 ejemplares (OJD Jul18-Jun19) y una audiencia de 165.000 lectores (tercer EGM de 2019) lo que la sitúan como líder en su sector. Por otra parte, la web emprendedores.es, lanzada en 1998, alcanza los 574.191 visitantes únicos (según datos de ComScore Multiplataforma en noviembre 2019).
»Según informan desde el grupo editorial, las razones de este traspaso son puramente estratégicas. Hearst ha considerado a Revista Emprendedores, S.L. como la mejor opción para seguir desarrollando la marca Emprendedores, que, además de líder en difusión y audiencia, es reconocida y valorada por lectores y anunciantes.
»Nueva etapa para Emprendedores
»Para Alejandro Vesga, que pasa de ser director editorial a nuevo CEO de Emprendedores, “esta etapa abre nuevas perspectivas para Emprendedores. El objetivo es reforzar nuestra condición de publicación de referencia en la creación y gestión de empresas y convertirnos pronto en una plataforma de servicios para todo el ecosistema emprendedor”.
»Vesga añade que “quiero remarcar mi agradecimiento a Cristina Martín Conejero, a Benedetta Poletti y a todo Hearst España en general por habernos permitido iniciar esta etapa tan ilusionante”. Además, concluye “gracias a todo el equipo actual de Emprendedores por acompañarme en esta aventura y a Black Pearl, los socios de Onza Partners y José Luis Izquierdo por su confianza y apoyo imprescindibles para realizar esta operación”».
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Thais Peñalver Cerdá
Alicante Plaza (@alicanteplaza)
«No son pocas las trabas que pesan sobre las tapas de los libros: muchas personas ya les imprimen una fecha de caducidad en formato papel, otras les auguran un futuro incierto eclipsado por el audiovisual e incluso hay quien se aventura a considerar ciertos géneros casi acabados debido al auge de otros. Y no son los autores y autoras los únicos receptores directos de este balazo, sino toda una industria literaria en la que las editoriales también se ven inmersas.
»Con motivo de conversar sobre los desafíos que amenazan al sector editorial, el Centro de Estudios Literarios Iberoamericanos Mario Benedetti (CeMaB), el Máster en Estudios Literarios de la UA y la Librería 80 Mundos organizaron ayer, jueves 23 de enero, una mesa redonda que estuvo moderada por el librero de 80 Mundos Ferran Riesgo y en la que participaron las editoras Vega Cerezo (de Penguin Random House) y Marta Martínez (Contraescritura), así como el editor Luis Sánchez (Boria Ediciones).
»Bajo el título “Editar en el siglo XXI, ¿un reto posible?”, el coloquio pretende iluminar al alumnado del Máster en Estudios Literarios sobre el camino de la edición exponiendo “los desafíos que les surgen a los pequeños editores, la manera en que se desenvuelve el proceso desde que alguien presenta un borrador hasta que se vuelve en un libro, cómo se debe llevar a cabo ese desarrollo, qué hay en medio o qué es y qué papel juega una distribuidora”, enumera los puntos a tratar Vega Cerezo.
»El mercado empresarial mantiene una actitud arrolladora, instaurando un abismo de oportunidades entre las grandes editoriales y las pequeñas, por lo que “tenemos que ser la resistencia, pensar que todavía existe una franja de conocimiento que se transmite a través de materiales perdurables como el libro”, reivindica.
»Una lucha que, además, se acentúa en la frontera desdibujada que separa —y une— la cultura y el ocio, este último un terreno “del que el libro empieza a formar parte, pero que compite en una desigualdad brutal, porque no da una garantía de placer como la que proporcionan los videojuegos, las plataformas de series y películas o los conciertos. El libro es una opción de ocio que requiere otras atenciones y que no tiene la inmediatez de satisfacción que sí incluyen otras opciones”, comenta en contra de esta herramienta de lectura.
»Penguin Random House ha logrado posicionarse como un grupo editorial afianzado y de referencia, formado por diversas pequeñas editoriales “en las que cada sello tiene su impronta, su tipo de autores y su idiosincrasia”, aclara la editora. Y marca un distintivo en “el hecho de estar soportada por un gran emporio empresarial, lo que confiere una ventaja para poder correr riesgos, porque cuentas con la garantía de estar cubierto por un gran grupo, algo que las editoriales independientes no se permiten por no poderlo asumir económicamente”.
»En esta línea de microeditoriales, Marta Martínez alega que resulta fundamental que cada editorial sea consciente de “dónde se posiciona y dónde quiere llegar —o si se quiere quedar donde está—. Yo soy una editorial que, con una inversión inicial de 200 euros, ya llevo cinco años publicando al ritmo de tres títulos al año, por lo que no puedo esperar unos beneficios que me permitan sacar en el siguiente, por ejemplo, 20 libros. Tienes que ser consciente de que tus propias decisiones te van a colocar donde estás”, hace un llamamiento a la responsabilidad de cada profesional. Y muestra su intención pedagógica en cuanto a la estructura “del mundo del libro, porque muchas veces nos quedamos en editor, traductor y librería, pero existen otros intermediarios. Hace mucha falta que el público sepa estas cosas para evitar comentarios como que los libros son muy caros”.
»Debido al modelo de Contraescritura, más modesto y con un carácter más contestatario que aboga por la historia, la editora manifiesta que sus prioridades al publicar “son las personas que hayan sido molestas en su propio contexto histórico, bien sea porque han estado en guerra y se han mostrado pacifistas, porque en su contexto absolutamente patriarcal han apuntado hacia los derechos de la mujer o porque ante las peores situaciones —como haber sido presas en los campos de concentración o en las cárceles rusas de 1945— han luchado por sus necesidades y derechos”, ejemplifica. Y busca que “no solo expliquen la experiencia, sino que aporten el punto de reflexión al libro. No se trata de ensayos sesudos, sino de historias que destilan esas ideas de libertad y de capacidad de negación ante la barbarie”, distingue sus publicaciones.
»Por su parte, el responsable de Boria Ediciones matiza que, aunque sí resulta posible editar en el siglo XXI, “la pregunta que no sabría responder es si se puede vivir de ello. La necesidad de un segundo trabajo en España está a la orden del día. Yo, profesionalmente, soy contable en una empresa”, da a conocer su situación de pluriempleo, que compagina con la editorial. Pese a que los factores pendientes de revisar son múltiples, Luis Sánchez opina que uno de ellos es “el abuso, en España, de la autoedición. Y que quede claro que no la culpo, pero dificulta mucho la cifra de ventas que pueda alcanzar una editorial tradicional”.
»Y desglosa este problema en otro de los “fantasmas que van comiendo espacio de mercado a los que intentamos hacerlo bien: la autoedición encubierta, es decir, que algunos editores ‘se camelen’ al autor de forma que sea el propio escritor quien, sin darse cuenta, se está editando el libro”, advierte.
»La calificación de ‘tradicional’ se adapta al proyecto editorial de Sánchez, una humilde apuesta por la poesía y la narrativa nacional; “no me planteo extenderme por cuestiones económicas, porque muchos libros sí se cubren, incluso generan ganancias, pero otros salen de mi nómina del otro trabajo, una inversión que hago porque la editorial me apasiona”, cuenta. Con autores como el murciano Rubén Castillo o el barcelonés Abel Santos, “quienes están muy consagrados y tienen muchísimo currículum”, anota, “el 80% del catálogo de Boria lo constituyen voces nuevas y está basado en un estilo de edición tradicional que se está perdiendo, porque se ha puesto de moda que el autor tenga que comprar ejemplares y distribuirlos él. Sin embargo, yo lo financio todo y le busco una distribución dentro de mis posibilidades”, revela su modus operandi».
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