septiembre 30, 2021

Análisis de la distribución en la cultura. Perspectivas generales y sectoriales ante el escenario digital



Presentación publicada por el Kulturaren Euskal Behatokia / Observatorio Vasco de la Cultura



«Una parte importante del sector cultural se rige bajo la dinámica de mercado. Su caracterización a través del esquema de la cadena de valor de un producto, permite diferenciar los distintos pasos principales, que van habitualmente desde la creación al mercado pasando por la producción, la distribución y la exhibición, en este orden.

»Las estadísticas culturales del Observatorio Vasco de la Cultura se han centrado principalmente en la producción y la exhibición. Aunque la distribución forma parte importante de la dinámica de mercado del sector, su estudio no ha sido incluido en estas operaciones.

»La distribución cultural es un fenómeno distintivo en comparación con otros sectores. Por la naturaleza de los productos culturales, el negocio de la distribución está íntimamente relacionado con los derechos de autor y los derechos de explotación de la obra. Un escenario que el proceso de digitalización ha complejizado de forma muy importante, pasando de un escenario con reglas muy claras y funcionales a otro con reglas poco definidas e inadaptadas, produciendo una sensación de desubicación.

»De esta forma, el presente informe pretende contextualizar el fenómeno de la distribución dentro del ámbito cultural y en relación al proceso de digitalización. El objetivo último es valorar la necesidad y la posibilidad de incluir el estudio específico de los agentes de la distribución en las operaciones estadísticas del Observatorio Vasco de la cultura.

»Para ello, el informe se estructura en cinco grandes partes.

»En primer lugar, se aproxima al proceso de distribución a través de sus funciones principales: la logística, la intermediación y la visibilización y la transmisión de derechos. En este apartado se menciona (solo de forma general, dado que se valora más en profundidad en una sección posterior) el impacto de la digitalización.

»En segundo lugar, se expone el panorama relativo a la transmisión de derechos, que da una idea de la complejidad existente tras la distribución cultural.

»El grado de complejidad aumenta al considerar las casuísticas propias de los subsectores principales de la cultura (libro, artes escénicas, música, cine y artes visuales), para los que se describe la cadena de valor tradicional, las formas específicas de la distribución y las transformaciones digitales ocurridas.

»A continuación, se exponen las tendencias globales identificadas, que sirven de resumen del contexto actual para orientar la valoración.

»Finalmente, se valora el caso para las estadísticas de la Comunidad Autónoma de Euskadi (CAE)».



septiembre 24, 2021

«Smithsonian unlocks millions of digital items through new Open Access platform»



Museums + Heritage Advisor (@MandHAdvisor)



VIDEO. «Smithsonian Open Access: 2.8 Million Images Are Yours to Use.»


«A new Open Access platform enables anyone to download almost 2.8 million assets from the Smithsonian museum group’s digitised collection for free and without the need to seek permission.

»As part of the largest and most interdisciplinary open access programme in the sector, a vast array of images and data – which were previously copyright protected – are now easily accessible to anyone in the world.

»Assets from the Smithsonian’s 19 museums, nine research centres, libraries, archives, and the National Zoo can be downloaded, transformed and shared for any purpose and without incurring any cost.

»“Open access is a milestone for the Smithsonian in our efforts to reach, educate and inspire audiences,” according to Smithsonian secretary, Lonnie G. Bunch III. “Through this initiative, we are empowering people across the globe to reimagine and repurpose our collections in creative new ways.”

»The Smithsonian will perpetually add items to the platform, with more than three million images set to be designated as open access by late 2020.

»Alongside the dedicated Smithsonian Open Access platform, content can be also be downloaded via Creative Commons, Google Arts & Culture, Wikipedia and other digital platforms; all of which, the Smithsonian hopes, will increase the reach and impact of these collections.

»“Open access exemplifies the Smithsonian’s core mission: the ‘increase and diffusion’ of knowledge our institution has fostered for nearly 175 years,” stated John Davis, interim director of the Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum.»


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septiembre 16, 2021

«Montreal quiere una lengua libre de la prisión de género» | Rufo Valencia, Radio Canadá Internacional



Radio Canadá Internacional (@RCI_Espanol)


«Las lenguas de raíz latina, como el español, el francés o el italiano tienen en común el ser lenguas donde la función de género gramatical es marcada. Esto no ocurre en todas las lenguas. Si en español se debe escribir “el árbol”, o “la montaña”, en inglés basta escribir “the tree” o “the mountain”. El artículo que determina el género desaparece. No se sabe si “the” es necesariamente masculino o femenino, porque abarca ambos».




«Este rasgo de la lengua es un terreno de batalla en sociedades patriarcales donde muchas mujeres deben luchar para que se las llame “presidenta” y no “presidente”, “ingeniera” y no “ingeniero”. Después de todo, nombrar es siempre un acto de poder, y el poder casi siempre ha estado en manos viriles. Un poder que a menudo recurre a “feminizar” al otro como estrategia de ataque y opresión. Basta recordar el uso histórico de la palabra “marica” en América Latina.

»En Montreal las autoridades municipales han lanzado una iniciativa que hará saltar de sus poltronas a los puristas de la lengua y a quienes se les escapa el hecho de que las lenguas son animales vivos, que cambian en su uso con cada generación.



»La administración de la alcaldesa Valérie Plante tiene la intención de aprobar un reglamento para capacitar a los funcionarios y empleados electos en la “comunicación epicena” lo antes posible

»El orden del día del consejo municipal de este lunes contenía un tema jugoso: resolver el caso del predominio de lo masculino sobre lo femenino en el lenguaje de Molière, o de Sédar Senghor. Esta iniciativa propone que el comité ejecutivo de Montreal recomiende la adopción de un nuevo método de comunicación.

»Según el Diccionario de la Real Academia Española, la palabra ‘epicena’ no existe, pero sí ‘epiceno’, que proviene del latín epicoenus, y este del término griego que significa literalmente ‘común’.

»Este adjetivo significa aquella palabra que, con un solo género gramatical, puede designar seres de uno y otro sexo. Por ejemplo: ¿cómo escribir una sola palabra que designe a la vez a las compañeras y los compañeros? Se puede utilizar la palabra “camarada”, o “colega”. Con insolencia quizá “compañer@s”.

»Según un artículo de Émilie Dubreil de Radio-Canada, los lingüistas utilizan el adjetivo epiceno para designar una tendencia lingüística reciente cuyo objetivo es curar al francés de un exceso de masculinidad.

»De acuerdo con el sistema de gestión de decisiones de las instancias de funcionamiento de la Alcaldía de Montreal, la lengua francesa no siempre ha tenido esta supremacía de lo masculino sobre lo femenino. No fue sino hasta el siglo XVII cuando se introdujeron normas al respecto, explica el documento de la ciudad francófona más grande en las Américas.



»Según el comité ejecutivo que administra la metrópolis de la provincia de Quebec, se debe tomar al toro por los cuernos y proceder a una operación... lingüística

»En el siglo XXI, es hora de revisar nuestra forma de expresarnos para asegurar la inclusión de los diversos tipos de género humano”, explica el documento.

»Para llevar a cabo esta cirugía cultural, el proyecto recomendado por el comité ejecutivo de la ciudad de Montreal propone invertir en la formación de los funcionarios públicos, capacitando tanto a los empleados como a los funcionarios electos y a los encargados de las relaciones públicas de la ciudad para que se expresen en una lengua epicena.

»Esta iniciativa es obra de Émilie Thuillier, la alcaldesa del barrio montrealense Ahuntsic-Cartierville quien ha estado trabajando desde un principio sobre el tema. “La adopción de esta política de comunicación epicena es el resultado de muchos esfuerzos”, dijo satisfecha.

»Según la Oficina Quebequense de la Lengua Francesa, OQLF, el masculino genérico debe ser abandonado gradualmente en aquellos casos en los que el masculino abarca ambos géneros y hacer más igualitaria la representación de mujeres y hombres en el propio texto, utilizando para ello estructuras, pronombres, estilo utilizado, los acordes, etc.

»La escritura epicena también se llama escritura no sexista, explica la OQLF.

»Los proponentes y defensores de la comunicación epicena recomiendan, por ejemplo, la doble designación y poner lo femenino en primer lugar.



»El ideal de la comunicación epicena es encontrar una formulación neutra que haga innecesario emplear lo masculino y lo femenino

»Otra recomendación de los proponentes de la comunicación epicena es usar el singular colectivo. En lugar de decir: “Los policías investigarán”, mejor emplear “La policía investigará”. Esta nueva forma de hablar permite evitar el uso del masculino de valor universal. Otro aspecto fundamental de la comunicación epicena es el uso de la elipse.

»El comité ejecutivo de la ciudad de Montreal precisó que recomienda la directiva del uso de una comunicación epicena se aplique lo antes posible y que se lleve a cabo una formación al servicio público.

»Entusiasmada, Émilie Thuillier dijo que, pese a la pandemia, la capacitación en el manejo de la comunicación epicena comenzará en junio.


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septiembre 09, 2021

«Si un sap cavar una trinxera, hauria de dedicar-se a fer-ho; si un sap escriure, hauria d’escriure. Però no, en aquest país català hem d’escriure, hem de cavar una trinxera i ho hem de fer tot»



Diari ARA (@diariARA), entrevista de Clàudia Darder (@claudiadarder)


«Santa Maria (Mallorca). El dia d’aquesta entrevista plou moltíssim, les gotes d’aigua s'estampen fort a terra, talment les paraules de Biel Mesquida al cervell de qui les llegeix o les escolta. El poeta rebrà durant la Setmana del Llibre en Català el premi a la trajectòria, un reconeixement que no s’esperava i que l’emociona. D’ençà que va començar a escriure, ha tingut problemes per publicar.

»La seva primera novel·la, L’adolescent de sal, va ser perseguida per la censura. Cita l'ARA a Santa Maria, el seu paradís d'infantesa, on “durant el segle XX encara eren al XIX, on la vida era agrícola”. Però Mesquida té una altra cara, definida per la part familiar que vivia prop de Gomila, on “esclatà la modernitat, hi havia estrangers, vida als bars i festa”. Son pare i sa mare eren mestres; no és casualitat, per tant, que el poeta nasqués en una escola».



Discurs Biel Mesquida 25è Premi Trajectòria (vídeo en el canal de Chordà Comunicació, @Ch_Comunicacio).


«No gaire gent pot dir que el van parir en una escola.

»Ma mare va decidir que pariria allà on feia feina. Per això vaig néixer en una escola de Castelló de la Plana. Vaig passar els primers anys de vida allà, i entre els dos i tres anys vaig aprendre a escriure. Vaig venir marcat per la lletra, encara que m’entusiasmen i he viscut sempre en favor de les ciències. Sempre he tingut llibres a l’abast.


»Sou un home de lletra que l’any 1964 arriba a Barcelona per estudiar ciències biològiques.

»M’agradaven les dues coses, motiu pel qual em van dur al psicòleg quan encara anava a escola a Manacor. A la Universitat de Barcelona, la Facultat de Ciències i la de Lletres estaven molt a prop, i anava d’oient a les classes de Lletres. Em sent fill de la UB. Va ser casa meva en sortir d’una Mallorca grisa, dictatorial, conservadora, on vaig haver de fer les meves primeres classes de català clandestinament. La societat era molt oiosa i poc lliure. No m’agrada el victimisme, però jo em vaig sentir perseguit i maltractat per la policia a Mallorca. Amb 14 anys. Mai no he militat a cap partit, però he estat company de viatge de les esquerres, especialment nacionalistes catalanes i independentistes. Pensava que, en aquest punt, tenint en compte que Franco morí el 1975, només m’hauria de dedicar a llegir i escriure.


»¿Voleu dir que, a banda de ser escriptor, heu de militar en altres causes?

»Som una societat que té una gran inèrcia històrica, i hem de continuar lluitant per les causes més antigues: els treballadors, la llengua i la cultura catalana, el territori, l’explotació de les multinacionals, el medi ambient, les dones, el col·lectiu LGTBQI+... Jo vull ser un soldat de la cultura, però de la que estic creant. Si un sap cavar una trinxera, hauria de dedicar-se a fer-ho; si un sap escriure, hauria d’escriure. Però no, en aquest país català hem d’escriure, hem de cavar una trinxera i ho hem de fer tot.


»La Setmana del Llibre en Català us reconeix la trajectòria, que va començar amb la vostra primera novel·la perseguida per la censura, L’adolescent de sal. Com recordau aquells temps?

»No he tingut mai una recepció fàcil, des de les redaccions escolars. Em criticaven la cruesa, ser massa descarnat i crític. Ja de jove no era convencional. Mai no he tingut fàcil publicar, malgrat els premis. He estat temporades molt llargues sense fer-ho. Mai no he tingut ningú que comptàs amb mi de manera regular. He hagut de picar pedra sempre. I tot va començar amb L’adolescent de sal. Les editorials no la volien, la censura no la volia, tot i haver guanyat el Prudenci Bertrana. Si una cosa bona, entre cometes, he tingut sempre és que som voluntariós i caparrut.


»Crua, descarnada, crítica. És així, la vostra literatura?

»Més aviat diria que tota la meva literatura és experimental. Som un escriptor de ruptura infinita. Els temes són els que són: amor, odi, fornicació, dolor, joia. El meu ideal sempre ha estat ser una llengua, escric amb intenció de perdurar. Escric per als meus contemporanis, però també per a les lectores del futur. M’emociona llegir quatre versos que han sobreviscut milers d’anys. Si passa mai això amb els meus, haurà valgut tot la pena. Som ambiciós.


»Aviat publicareu Encarnacions amb LaBreu. ¿Us fa por que passi desapercebut, amb tanta novetat?

»Vivim un moment en què hi ha molta pol·lució de publicacions. Una literatura sana ha de tenir tota casta d’obres, evidentment. N’hi ha d’haver de perdurables i d’altres d’usar i tirar. M’odiaran pel que diré, però em carregaria un 50 per cent de les coses que s’editen, no hi ha filtres.


»Què hi trobarà, el lector, a Encarnacions?

»Encarnacions és un compendi dels articles que he publicat a diferents mitjans els darrers cinc o sis anys. Sempre he considerat que els mitjans on col·labor des dels 80 han estat el meu laboratori literari. En aquest volum s’hi veurà el meu univers. Malgrat que siguin textos ja escrits, hi ha molta feina de correcció, d’edició, de transformació. Mai acabes d’escriure ni d’adobar les paraules. La gran sort d’aquest llibre és que tindrà un pròleg del corrector Nicolau Dols i un postfaci de Sebastià Perelló. Dues mirades diferents sobre les mateixes línies.


»Us preocupa el procés de degradació de la llengua catalana?

»Sí. Falta autoestima cap a un mateix i cap als altres. Si tinguéssim això, no estaríem en aquest procés de degradació. Jo m’estim a mi i a allò que surt de mi, que és aquesta llengua que intent que sigui epifànica, creativa. A la llengua li faig fer el que vull, la puny, l’estir, l’atip. A la gastada i molla la faig volar, la retur. Returar la llengua és una forma de creació. Faig meva la llengua, la faig nova, faig que el lector quedi embambat».


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septiembre 02, 2021

«Para encontrar huellas del origen del pasillo con texto, es fundamental recordar el lied o canción, que tuvo un papel preponderante en las reuniones de grupos sociales refinados y bohemios en Europa»


Jannet Emperatriz Alvarado Delgado
«Texto y música en el pasillo cuencano»

Islas, n.º 194 (2019)

Islas. Revista especializada en Humanidades y Ciencias Sociales | Universidad Central Marta Abreu de Las Villas (@UCLVCU) | Departamento de Lingüística y Literatura | Santa Clara | CUBA

Se incluye a continuación un extracto seleccionado de las páginas 31 a 35 y 40 a 42 de la publicación en PDF. Las referencias pueden consultarse en la ubicación original.

Enlace HTML.



«Resumen

»Este trabajo reseña brevemente la vigencia y desarrollo de uno de los géneros musicales tradicionales que más caracteriza al Ecuador y a Cuenca, el pasillo, que cantado o instrumental es sinónimo de música nacional. El texto del pasillo canción ha sido motivo de análisis desde el discurso argumental y de su formato poético, que ha transitado por estilos contrastantes junto con la música, desde la de salón, pasando por la rocolera, hasta llegar a la música contemporánea académica. El pasillo ha sido consumido por todos los sectores sociales y cumple con funciones culturales que mantienen la identidad de la ciudad.



»Introducción

»El pasillo ecuatoriano comparte dos áreas del conocimiento y del arte: la literatura y la música. En Cuenca, desde finales del siglo XIX hasta el XXI, el pasillo como género musical instrumental y cantado ha tenido un desarrollo que ha trascendido la ciudad y el país, portando dentro de su estructura poemas locales y foráneos. Se ha podido encontrar cuatro tipos de poesía que se interrelacionan con la música del pasillo; la romántica, la modernista, la poesía de masas relacionada con el pasillo rocolero y la poesía contemporánea trabajada con más complejidad en el siglo XXI.

»Es apremiante evidenciar la importancia de la presencia de este género artístico interdisciplinario cuencano, poco conocido en sus funciones culturales, históricas, estéticas e identitarias ejercidas en la sociedad por más de un siglo, en el que la palabra lleva un sitial decisivo que no ha sido analizado. Este breve estudio no tiene el propósito de enumerar poetas o poemas que se han utilizado para crear pasillos, ni tampoco presentar una antología de pasillos de origen cuencano que utilizan textos de literatos de la región o foráneos.

»El interés se centra en ensayar una relación entre textos poéticos y la composición musical del pasillo desarrollado en Cuenca desde algunas aristas: histórica, musicológica, literaria, formal y semiótica; para poner en valor este género primordialmente musical, que ha sido reconocido por muchos aficionados y estudiosos como el representante de la identidad sonora tradicional del Ecuador, sin tener una perspectiva completa ni rigurosa, o por lo menos amplia, de su origen, desarrollo y presencia actual como música o como música con texto en el pasillo canción con múltiples estéticas.



»El pasillo instrumental y el pasillo canción en Cuenca

»El pasillo es un género musical que perteneció inicialmente a la categoría de baile de salón, es decir, una pieza de música y danza cuyo origen geográfico como tal es incierto, con la premisa de ser un género regional de América Latina y de la antigua Gran Colombia en particular, escrito en compás de 3/4. Este género se puede encontrar en la historia de Panamá, Costa Rica, México, Guatemala, Venezuela (conocido como vals), Colombia, Ecuador, Perú y hasta en la de Argentina.

»Los llamados géneros musicales de salón llegaron a América en el siglo XIX con aires de libertad en la época en que los pueblos de Latinoamérica aspiraban a ser repúblicas independientes. Esta música de salón era interpretada y bailada por la alta sociedad de la época, así como por importantes personajes políticos, como es el caso de Simón Bolívar, de quien se ha constatado que fue un gran bailarín de contradanzas y valses, entre otros ritmos.

»En el caso de Cuenca la interpretación de este estilo de salón también estaba a cargo de los músicos de iglesia, como Maestros de capilla, y de intérpretes seglares que muchas veces eran los mismos personajes; estos ejecutaban los diversos instrumentos designados para estos fines, como el piano, e instrumentos de viento propios del formato de banda como trompeta, saxofón, clarinete o tuba. Las bandas del siglo XIX pertenecían generalmente a gremios o agrupaciones sociales como la Alianza Obrera (Alvarado, 2017).

»Polca, bolero español, cuadrilla, nocturno, mazurca, barcarola y más formas musicales europeas se reprodujeron en el Ecuador y en Cuenca, mezclándose poco a poco con elementos melódicos, rítmicos y armónicos tradicionales y mestizos de la tierra. Para encontrar huellas del origen del pasillo con texto, es fundamental recordar que dentro de las formas musicales del romanticismo europeo del siglo XIX se encontraba el lied (en alemán) o canción, que tuvo un papel preponderante en las reuniones de grupos sociales refinados y bohemios.

»Estas canciones privilegiaban la pieza musical corta con texto de poetas y poetisas, cantados con voces líricas masculinas o femeninas y acompañamiento de piano, instrumento del período romántico por excelencia. Son famosos los ciclos de canciones o Lieder del austriaco Franz Schubert, que utilizaba textos de Goethe, entre otros autores, y quien sostenía que “el poema solo estará completo cuando sea musicalizado”, es muy popular la Serenata de Schubert que forma parte de uno de sus ciclos de lieder con poema de Ludwig Rellstab.

»Es de notar que la música de este compositor no estaba siempre sirviendo a la métrica del poema como suele ocurrir comúnmente, sino a su expresión y a la de la melodía pianística. De la fusión de la música de salón europea con las culturas sonoras latinoamericanas brotaron nuevos géneros como el pasillo ecuatoriano, que probablemente surge del vals, por compartir el mismo compás, pero con una estructura interior subdividida en cada tiempo con diferente acentuación. Es usual encontrarse con la presunción de que el pasillo viene de Colombia, sin embargo, resulta ser una aseveración audaz ya que los colombianos tampoco saben dónde nació y se extendió. Señala Jorge Añez, compositor colombiano:

»“El pasillo no es exclusivo de nuestra tierra [Colombia], puesto que también lo tienen Venezuela y Ecuador. Los neogranadinos lo llamaban valse del país, y actualmente en Venezuela se conoce con el nombre de valse. Mas como también sabemos, ha sido imposible señalar en cuál de estas naciones —Ecuador, Venezuela, Colombia— se meció la cuna del elegante y típico ritmo. En cuanto a Colombia se refiere, tampoco pudiéramos decir en qué Departamento se cantó o se bailó el primer pasillo”. (1870: 19)

»En Cuenca la investigación revela señales de pasillos, probablemente desde finales del siglo XIX, con la obra Dos lágrimas para piano, anónima, encontrada en el repositorio de la iglesia de San Alfonso. De la primera década del siglo XX se ha localizado una joya de la música de salón, el pasillo Horas negras para piano de José María Rodríguez (1847-1940), ambos instrumentales.

»Un pasillo cantado se halla en el archivo de la familia del compositor cuencano Carlos Ortiz (1909-1982) en cuya partitura manuscrita dice: “Pasillo cantado por Matilde Ortiz de Flores, por el año 1925”, el texto es un poema anónimo que contiene dos cuartetos: los versos del primer cuarteto tienen rima consonante (primero-tercero, segundo-cuarto) el segundo cuarteto está formado por versos libres y rima asonante, se trata de un texto popular con tintes barrocos, debido al uso del pronombre enclítico (“púseme a temblar” —cuarto verso, primer cuarteto—):

“Como dos aves que al caer la tarde

de árbol distinto que a su nido va

nos encontramos te miro cobarde

y en tu presencia púseme a temblar.

Poder creía ya contigo muero

santificada sea nuestra unión

y formar los dos un solo nido

y ser felices con tu amor los dos”.



»El oficio de componer, escribir e interpretar pasillos

»En Cuenca la tarea de componer pasillos se ha enfrentado desde dos experiencias, desde el estudio formal de la música y desde la práctica del músico de oído, del aficionado; igualmente se denominan y autodenominan compositores y compositoras las personas que crean al oído su música y buscan al músico de oficio para que transcriba a partitura su melodía, igual cosa ha ocurrido con los escritores de textos que oscilan entre aficionados y escritores de oficio.

»Profesionales de otras áreas han dedicado su tiempo a la creación de pasillos en Cuenca, como es el caso del odontólogo Enrique Carpio, autor de su propia música y letra, o del médico Miguel Jérves. En la década del setenta, surge desde el Azuay el conocido como “pasillo rocolero”, los argumentos de los textos habitualmente se asocian con el desamor, la relación violenta de pareja, la traición, el despecho; situaciones en las cuales la culpable es constantemente la mujer, que se representa ocupando un rol de género subalterno y explotado. Es importante notar que en diferentes sectores sociales se identifica a la música rocolera como la música nacional.

»El representante de este estilo es Claudio Vallejo, El sentimental de América, anota el cantante: “mi éxito está entre los migrantes”. En la última década del siglo XX y en lo que va del XXI ha habido en Cuenca una preocupación por volver a la música académica con textos poéticos escritos desde estéticas contemporáneas.

»Se puede señalar el pasillo-fusión Ciego corazón de Fernando Avendaño para: trompeta si bemol, soprano, tenor, piano, contrabajo y banda sonora; el texto, del mismo autor, es el siguiente:

“Ciego corazón

...yo no sé si volverá

mi corazón a ver la luz”.


»Además, con texto del poeta portovelense Roy Sigúenza se crea el pasillo Cantiga de la mar, con música de Jannet Alvarado.

“Cantiga de la mar

Para Jimmy Mendoza

Tal vez donde te encuentres está el mar —a veces parece que lo palpo./Lejos yace lo que la mente pule: la idea de un cuerpo sumergido como una flor antigua./Temo por ti y por mí —esa gaviota migrante entre lo que queda y perece—;/pero el día no dura tanto como quiere el olvido: la noche a veces fosforece con las/cosas que encuentra y trae para tu alegría”.


»En el texto de Sigüenza no interesa la disposición tradicional en versos, este es un poema erótico y elegante en el que la metáfora directa venera al cuerpo. La música no hace más que atender a su significado erótico para complementar con una sonoridad poco usual en el pasillo cantado.



»Significado del pasillo cuencano

»Mientras que el texto tiene un significado desde la semiología, la música no conlleva significado, sin embargo, cuando están juntas palabra y música, a esta última se le puede otorgar el mismo significado de las palabras. Umberto Eco (2011) dice que “las frases musicales no se han de considerar dotadas de valor semántico.

»Pero es difícil negar las connotaciones convencionalizadas de algunas músicas estereotipadas”, esta cita se aplica acertadamente al pasillo, así como a otros géneros populares mediatizados y difundidos en grupos socio-culturales específicos. Para interrelacionar texto literario-música se han tomado en cuenta similitudes discursivas. El discurso del texto literario del pasillo cantado se lo ha entendido como un sistema de comunicación, como un signo lingüístico de significante y significado; estando incluido en este último el contenido discursivo argumental de los poemas de temáticas: amatorias, costumbristas o festivas.

»Al discurso musical que carece de significado, se lo ha circunscrito en las mismas categorías argumentales que las de los textos literarios. Sin embargo, musicalmente, por repetición de ideas y estructuras sonoras, se puede reconocer a una obra musical como un pasillo por identificación de esas reiteraciones temáticas o motívicas que Tagg llama anaphonas y musemas (2006), conceptualizadas como motivos melódico-armónico-rítmicos con significado, que en este caso proveen de identidad al Ecuador.



»Conclusiones

»Poesía mayor o menor y música de académicos o de aficionados se han dado cita para estar presentes en la creación del pasillo cuencano por más de un siglo, sin embargo, están a la espera muchos de ellos de ser parte de la historia, de generar polémica sobre su existencia y función cultural (Natiezz, 2011), de mostrar sus unidades sígnicas (Agawu, 2012), sus intensiones sonora y lingüística, de unirse a significados sociales (Merrian, 1964), así como de salir de otros. Merece la pena interpretarlos, tocarlos, cantarlos, recitarlos y conocerlos como un producto artístico interdisciplinario que se ha mantenido en la ciudad».



agosto 25, 2021

Ejemplo de Resumen en Lenguaje Sencillo: «Política de Asistencia Financiera» en Beth Israel Lahey Health - Beverly Hospital (@bethisraellahey, @beverlyhospital)



Beth Israel Lahey Health - Beverly Hospital (@bethisraellahey, @beverlyhospital)


«El NHC, un hospital de cuidados intensivos sin fines de lucro, fue fundado para cubrir las necesidades de los habitantes de Massachusetts y sus alrededores. El hospital se compromete a proveer servicios médicos a los pacientes sin importar su posibilidad de pago. El NHC reconoce que no todos los pacientes tienen los recursos financieros para pagar sus facturas hospitalarias. Este Resumen suministra la información básica de nuestra política».


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Resumen en términos sencillos (Plain Language Summarie) en las nuevas Revisiones Cochrane de Intervenciones PLEACS: Normas para su presentación



CochraneIberoamerica (@CochraneIberoam)


«Expectativas Metodológicas de las Revisiones Cochrane de Intervenciones (Methodological Expectations of Cochrane Intervention Reviews, MECIR)».


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agosto 17, 2021

«Es el momento de reclamar nuevos narradores que nos hagan, si no transparentes, sí traslúcidas estas incontables cajas negras de los artefactos que nos envuelven»


Antonio Rodríguez de las Heras (@ardelash)
Discurso en su investidura como Doctor Honoris Causa por la universidad de Extremadura (UEx) (@infouex)



Texto completo en la web de la Universidad de Extremadura > Organización > Servicios Universitarios > Servicios Gabinete de Comunicación > Archivo > 2018 > Febrero de 2018 > 7 de febrero de 2018 > Noticias de 7 de febrero de 2018 > María Castellano Arroyo, Hugo Óscar Juri y Antonio Rodríguez de las Heras, nuevos Doctores Honoris Causa por la UEx. Enlace al discurso de Antonio Rodríguez de las Heras incluido en el texto de la noticia.

Texto completo también en Google Drive de plaka logika.



«Rector Magnífico.
Señora Consejera de Educación y Empleo, Señor Consejero de Sanidad y Políticas Sociales de la Junta de Extremadura.
Autoridades.
Compañeras y compañeros.
Amigas, amigos.

»El profesor y escritor José Luis Sampedro pronunció estas últimas palabras, nos cuenta su esposa, antes de retirarse a su dormitorio, y que fueron premonitorias de una despedida. Le dijo, como un mensaje: “Gracias. Muchas gracias a todos”. Una lección más de sabiduría de este maestro. El balance de una vida es el de una deuda de agradecimiento a los demás.

»Frente a la zozobra e inquietud que provocan las deudas económicas, la deuda de saber que otros seres humanos — conocidos o desconocidos— te han dado más de lo que tú, por mucho que te hayas esforzado, les hayas podido dar a ellos, es la base de la felicidad. Te hacen felices los demás con su generosidad. ¡Qué pena aquellos que creen que la humanidad, sus próximos, les deben agradecimiento! El absurdo de la soberbia, el ridículo de la vanidad, la torpeza en la contabilidad de lo que recibes y lo que das. Esa reclamación de aplauso es una de las fuentes corrosivas de la felicidad.

»Así que hoy estoy feliz por esta deuda que acrecientan ustedes, que se suma a las que tantas personas, de las que algunas muy queridas están hoy aquí —y todas en mi recuerdo—, han ido haciendo que la balanza se haya ido inclinando hacia lo mucho que me han dado frente a lo que yo haya podido dar.

»Deuda con la Universidad, presidida por su Rector; con la Facultad de Medicina, su Decano, y sus médicos, que han mostrado una vez más la sensibilidad hacia el humanismo, no como adorno cultural, sino como base de la ética y la deontología. Desde su posición privilegiada de aproximación al ser humano y con el rigor de la ciencia entienden muy bien la necesidad ya no solo del humanismo, como he dicho, sino de la transdisciplinariedad, que tiene que ser la principal seña de identidad del humanista. Por eso muchas gracias por el honor de haberme dado un lugar junto a dos prestigiosos doctores en esta ceremonia, los profesores María Castellano Arroyo y Hugo Óscar Juri.

»Mi recuerdo agradecido, cómo no, a la Facultad de Filosofía y Letras, que acogió y respetó, ya hace muchos años, mis ilusiones jóvenes. Imposible nombrar a tantas personas queridas y señalar alguna de las vivencias tan estimulantes. Y permítanme que ingrese aquí el reconocimiento a mi Universidad actual, la Carlos III de Madrid —representada oficialmente en este acto por el Vicerrector de Profesorado, en nombre del Rector— , que ha hecho que estas ilusiones sigan hasta ahora siendo ilusiones jóvenes, que es lo que hace que el futuro se dilate, que el futuro no sea algo por venir, que esperar, sino algo por alcanzar, por construir, por hacer. Y eso exige otro ánimo, otra actitud ante la vida y la edad. E igual dificultad para nombrar a tantas personas amigas, que me hacen feliz.

»Doctor Peral, amigo Diego, gracias, una vez más, por tu afecto, que ha quedado bien mostrado, para quienes no lo conocieran, en tu laudatio. La vida de un profesor no se puede contener entre las paredes de un despacho, de un laboratorio, de una biblioteca..., en un campus, sino que se derrama en sus alumnos. Que como una marea de tiempo, de promociones, se extiende, va empapando la sociedad a la que la universidad, la educación, sirven. Nada más satisfactorio y emocionante que el reencuentro fortuito con antiguos alumnos, reconocerlos, saber de sus vidas y comprobar que lo que resiste más el paso del tiempo es el afecto que se trenzó en el aula y que ahora, lejos de ella, se puede manifestar sin trabas. Hoy un beneficio de las redes sociales, de este mundo en red, es que facilita este encuentro con alumnos, y así poder crear puentes entre los caminos divergentes que nos ha trazado la vida.

»Lo reitero en muchas ocasiones: todo lo que escribo, de alguna u otra forma lo he hablado antes, muchas veces, con los alumnos, porque siempre he entendido la docencia como diálogo, como conversación inacabable. El diálogo es el uso de la palabra que mejor tiene en cuenta al otro; ejercicio, en el fondo, de humildad, porque el discurso se construye con aportaciones, no se dicta. Así la verdad es encuentro en un terreno que no es propiedad tuya ni de los otros, sino que confina con todos; frente al debate, en el que la verdad es triunfante. Pero ya vemos que hay personas, en todas las circunstancias, que se sienten cruzados —en busca o defensa de esa verdad triunfante— más que personas conversadoras con el otro.

»Tengo la suerte de que mi materia de estudio me permite dejar para ahora esta escritura sosegada, asentada en el diálogo con alumnos durante 44 años, sin que se altere por el apremio de los baremos académico-administrativos para la carrera universitaria. Son dos actividades de escritura distintas. La escritura a la que me refiero, por tanto, tiene como base la oralidad y es una destilación del tiempo, es palabra hablada que reposa escrita al final del viaje. ¡Cómo no voy, entonces, a estar agradecido a mis alumnos y al espacio universitario que a uno y otros nos ha acogido!

»Esta materia de estudio transdisciplinar, que me ocupa desde que llegué a la Universidad de Extremadura en la mitad de la década de 1970, es la transformación cultural y educativa a la que nos aboca una sociedad conformada por la ciencia y la tecnología.

»El “¡Hágase la luz!” del Génesis tiene dos momentos reales. Cuando pasados unos trescientos mil años del Big-Bang el Universo deja de ser opaco, pues, entre otras condiciones concurrentes, su enfriamiento permite la estabilidad de los átomos y ya no ser así un plasma de partículas sobreexcitadas que impide cualquier travesía por ellas. Y cuando la evolución de la vida, más de trece mil quinientos millones de años después, consigue que el cerebro alcance una complejidad que permita los primeros destellos de la luz del conocimiento. Dos momentos clave en la construcción de la realidad de este Universo en el que vivimos.

»El ser humano despierta a la vida en un entorno que es un mundo abrumador de singularidades y de sucesos irrepetibles. Todo es distinto, cada cosa difiere de todas las otras, cada suceso no se repite. Un mundo tan denso que podemos decir que los árboles no nos dejan ver el bosque. Y la maravilla del cerebro y su capacidad de abstracción es que cortan los árboles... y vemos el bosque. La abstracción hace transparente el mundo, porque deja de ser un mundo opaco de objetos singulares, irrepetibles, y pueden traspasarlo las palabras, es decir, emerge el lenguaje. Sin esa capacidad de abstracción no tendríamos palabras.

»La gran revolución de la ciencia en la evolución humana ha sido que ha potenciado fabulosamente la capacidad de abstracción, de cortar árboles para ver el bosque (es decir, formular leyes, elaborar teorías, señalar regularidades), y al hacer más y más transparente el mundo, otros lenguajes, los formales y artificiales que genera la ciencia, traspasan e iluminan el mundo y nos muestran un paisaje fascinante y cada vez más dilatado y profundo. Otra manifestación del “¡Hágase la luz!”.

»Abres los ojos... y ves el mundo. Y ante este espectáculo, lo miras. La mirada recorta lo que ves, pero no lo empequeñece, sino que lo revela. Mirar supone incluir en el campo de la mirada y también excluir, y el resultado de esta exclusión y de esta inclusión es la creación de unas relaciones entre las cosas del mundo que ves. Por eso la mirada es revelación del mundo y, como hay tantas posibles, todas las miradas del mundo no lo agotan, sino que lo recrean incesantemente. Pues bien, si el conocimiento es ver, la cultura es mirar. La cultura es cómo miramos el mundo que vemos. El conocimiento desvela y la cultura revela.

»El fotógrafo belga Charles Henneghien ha recorrido los museos con su cámara Leica M captando las actitudes de los visitantes ante las obras expuestas. Y tiene una fotografía muy expresiva: una madre está agachada, en cuclillas, junto a su hijo pequeño, señalando con el brazo extendido un cuadro, mientras el niño mira hacia otro lado. Una magnífica metáfora del poder y su empeño de dirigir nuestra mirada, de que el mundo se revele de una determinada manera, de una cultura oficial cuando la cultura es siempre plural. Empeño en fijar la mirada, cuando la cultura es cruce de miradas.

»Y aquí está el papel esencial de la educación: proporcionar a la persona autonomía para que mire el mundo sin tener que seguir el dedo que dirija la mirada. Por eso la educación, además de abrir los ojos, de proporcionar conocimiento, es aprender a mirar lo que te hace ver, es decir, la educación es inseparable de la cultura. Sin embargo, parece que esta formación cultural se ha descuidado por la exigencia del sistema económico de que la educación prepare operarios, eso sí, de alta cualificación, que es decir sobrespecializados, para lo que la producción necesite en cada momento. Entender que la educación no es solo formar para el trabajo, sino para la vida, es clave para iniciar desde su base, y no por sus adornos y remates, el cambio que la educación necesita.

»La ciencia ha generado otro fenómeno que está transformando nuestras vidas y su escenario. Cualquier objeto que tengamos a nuestro alcance, sencillo o sofisticado, es conocimiento científico (y precientífico) confinado, intensamente concentrado; de manera que si lo consiguiéramos liberar, y su materialidad se convirtiera en conocimiento, sería como asistir a una fenomenal explosión nuclear. Sin embargo, ahí se mantiene comprimido hasta hacerse invisible para los usuarios, y, fruto de tan inmensa concentración, los objetos se nos hacen opacos, cajas negras, que manipulamos, usamos de múltiples formas, y con destreza, pero ajenos a todo el saber humano que contienen. Así que estamos asistiendo, paradójicamente, a nuevas formas de ignorancia en esta sociedad conformada por la ciencia y la tecnología. Y la ignorancia es sensible a la infección de las supersticiones, como la seudociencia, a temores infundados y resistencias ante avances científicos o técnicos, y a hacer a las personas muy vulnerables frente a gurús y falsos profetas.

»Así que de nuevo la opacidad: la sociedad tecnológica como un laberinto construido con bloques de cajas negras por el que deambulamos. Y es el momento de reclamar nuevos narradores que nos hagan, si no transparentes, sí traslúcidas estas incontables cajas negras de los artefactos que nos envuelven. Las metáforas de los narradores consiguen mundos paralelos a aquellos en que se hablan lenguajes formales, ininteligibles para quienes no son los científicos y tecnólogos que los habitan. Sus narraciones nos ayudan a atravesar, sin pisarlos, estos territorios, de otro modo inalcanzables, y a contemplar, como desde la ventanilla de un tren, sus paisajes fascinantes.

»Esta visión despejada de tan asombrosos paisajes es imprescindible para poder hablar de cultura en el siglo XXI. De ahí la importancia de incluir buenos comunicadores en la educación a todos los niveles y apostar por una educación enciclopédica…, sí, enciclopédica, entendida como un hilo narrativo continuo, en espiral, que, como una hélice de ADN, se enrolla alrededor de la línea curricular. Puede parecer un recurso llamativo, teatral, decir que vivimos peligrosamente. Pero así es, pues la evolución es siempre arriesgada, y hoy estamos en una encrucijada evolutiva de la sociedad, del ser humano, que, por poco atento que se esté, se sospecha trascendental. Las condiciones de cambio que tenemos en este tiempo abren la posibilidad de procurar transformaciones tan profundas que el reto resulta apasionante, y sus riesgos no nos deben encoger. Es un privilegio poder presenciar este escenario, y participar de algún modo, desde un lugar tan oportuno e influyente como es la educación, como es la universidad.

»Todo mi agradecimiento».





[BR] «Como utilizar social media para empresas?» | Eduardo Barbosa (CEO da Brognoli Negócios Imobiliários, @Brognoli), Transformacaodigital.com


Eduardo Barbosa
Transformacaodigital.com


NOTA PREVIA:
El título original de este artículo hace referencia a empresas inmobiliarias, por lo que en el texto verás que se reitera la alusión a este tipo de empresa. No obstante, el autor parte de que «la utilización de las redes sociales es una necesidad muy clara para las empresas actuales»; de forma consecuente, las pautas que el autor describe a continuación son las básicas para cualquier tipo de organización: crear contenido relevante, ser coherente, publicar fotografías de calidad... Además, optimizar los anuncios (definir el público, medir los resultados, rastrear las conversaciones). ¡Buena lectura!



NordWood Themes @nordwood, Unsplash.


«Estamos na era do consumidor 4.0, resultado dos rápidos avanços tecnológicos dos últimos anos. Com características específicas, o comportamento do cliente contemporâneo é marcado por um alto nível de exigência e pela possibilidade de compra de serviços e soluções em apenas um toque.

»Com total adaptação ao digital e pelo amplo e fácil acesso à informação, o consumidor se mostra ávido por experiências de compras únicas e personalizadas. Dessa forma, para sanar tais necessidades, é fundamental que as marcas busquem utilizar suas redes sociais de maneira inovadora.

»No que diz respeito às imobiliárias, isso se torna ainda mais importante. Afinal, com seu papel dinâmico e sua missão de transformar a maneira de seus clientes enxergarem o conceito de moradia, é preciso que empresas do ramo se preparem para suprir constantes e novas expectativas.

»Para auxiliar nessa jornada, vamos apresentar a relevância da presença online e como utilizar estratégias de social media para imobiliárias da maneira correta. Se você deseja aprimorar seus conhecimentos e entender mais sobre o assunto, continue a leitura!



»Qual é a importância da criação de estratégias de social media para imobiliárias?

»O uso adequado do social media para imobiliárias vai além da já conhecida e importante nutrição de sua presença digital. Para nutrir as necessidades e expectativas dos clientes e suas novas formas de consumo é fundamental conhecer os canais que esse público consome.

»A utilização das redes sociais é uma necessidade muito clara para as empresas atuais. Aliás, tornou-se um ponto evolutivo na jornada de compra dos clientes, sendo capaz de gerar novas tendências de comportamentos e impactar de maneira profunda o mercado.

»O consumidor está conectado —e se a sua imobiliária não estiver onde o seu público procura, você corre grande risco de deixar de ser relevante. A falta de presença digital deixa um espaço em aberto para que os concorrentes ocupem e se tornem mais influentes nas decisões de compra.

»No entanto, mais importante do que a presença em si é estar em plataformas adequadas. O segredo é conhecer bem a sua persona e identificar os canais em que ela está efetivamente presente.

»Para entender melhor, é interessante ter em mente que a busca constante das marcas tem sido pela inclusão. Ou seja, representar seu target em seus materiais publicitários, publicações e ações contando com um feedback interativo muito mais próximo e que oferece a ele a voz ativa demandada.

»Portanto, se as imobiliárias desejam transmitir em suas redes sociais uma imagem que o consumidor se identifica e expor seus valores empresariais, é preciso a elaboração de boas estratégias e do uso de ferramentas digitais.



»Afinal, como utilizar social media para imobiliárias?

»A seguir, você acessará algumas dicas voltadas para a utilização do social media para imobiliárias. Também aprenderá como educar, informar e entreter seus consumidores —trazê-los para perto, criando vínculos de confiança e afeto. Acompanhe.



»Criar conteúdo relevante

»A obrigatoriedade de elaboração de um conteúdo relevante se tornou ainda maior com a chegada da indústria 4.0. Em um momento em que Promotion se tornou Conversation, as conversas em redes sociais ganharam espaço e passaram a ser um dos focos da geração de leads.

»É primordial usar conteúdos para interagir com os clientes —sem citar a marca diretamente, sempre trazendo-lhes informações relevantes. Boas práticas de marketing de conteúdo podem fazer toda a diferença nesse momento. Afinal, a área é focada justamente em agregar valor à experiência do consumidor.



»Ser consistente

»O consumidor ativo nas redes sociais usa seu tempo de envolvimento com as marcas para encontrar valores que contemplem os seus. Sem que haja consistência na demonstração de princípios e atitudes por parte das marcas, não é possível garantir essa identificação.

»Imagine que uma imobiliária, por exemplo, deseja inovar a experiência de compra e locação de imóveis de seu público.

»Para isso, ela decide empregar a realidade virtual nas visitas às propriedades. Contudo, dias depois da divulgação dessa novidade, a empresa publica um conteúdo que destoa da moral de seu target. Levando em consideração o comportamento do consumidor atual, a aquisição da tecnologia será desperdiçada e o público afastado.

»Além disso, ao falar sobre consistência, aborda-se, também, a questão da frequência de postagens nas redes sociais. Ser consistente na manutenção de sua presença online e no cumprimento de promessas de suas convicções é o deal do momento.



»Publicar fotos com alta qualidade

»Essa é uma dica simples, mas que faz toda a diferença na manutenção das estratégias de social media para imobiliárias. Em meio a um bombardeio constante de informações e anúncios, os clientes, hoje, dispensam amadorismos.

»Fotos publicadas em relação às propriedades que não forem capazes de, verdadeiramente, apresentarem uma noção clara de espaço dos locais, serão desconsideradas e podem levar o cliente diretamente até a concorrência.

»Além de alta qualidade na imagem e do enquadramento correto, a visualização 360 dos cômodos também é um diferencial para as imobiliárias. Invista nessa e em mais novidades.



»Otimizar anúncios

»Simples impulsionamentos não levam as imobiliárias mais a lugar algum. A otimização de anúncios é um grande diferencial para o social media. Para realizar isso da forma adequada, acompanhe algumas dicas:

»• defina suas metas: comece definindo que tipo de desempenho gostaria de medir, sempre de acordo com os seus objetivos de negócios;

»• meça os anúncios: acompanhe o desempenho do seu anúncio e comece a tomar decisões melhores sobre onde gastar seu orçamento. Dessa forma, você melhora seus resultados e aumenta o retorno dos gastos com anúncios;

»• rastreie suas conversões: acompanhar as ações do visitante em sua página é essencial para entender que ações as pessoas realizam depois de clicar em seus anúncios. Você pode utilizar ferramentas de rastreamento de conversão para isso.


»Além de, é claro, a publicação de um conteúdo de qualidade, algumas outras técnicas também podem ser exploradas para quem deseja se destacar no online. O que não falta é tecnologia disponível para explorar e oferecer experiências inovadoras.

»A relação entre as empresas e seu target é marcada pela intensa concorrência. Para se diferenciar, é imprescindível encontrar brechas que alavanquem as estratégias.

»Como dito anteriormente, o social media de qualidade é fundamental para todas as empresas. Para as imobiliárias, é um acelerador para a criação de vínculos de confiança, informação e inclusão dos consumidores. Por isso, é imperativo que seus gestores contem com as ferramentas certas para maximizar seus resultados de marketing.

»O Bloco é uma empresa voltada para a inovação do mercado imobiliário. Isso inclui não apenas social media, mas também a criação de valor nas propostas oferecidas pelas organizações, sua automatização e o acesso à transformação digital.

»Se você deseja saber mais sobre social media para imobiliárias e demais estratégias capazes de impulsionar sua empresa, não deixe de entrar em contato conosco hoje mesmo!».


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agosto 12, 2021

Guía para redactar su resumen (abstract) (Adaptada del Manual de publicaciones de la American Psychological Association) | Revista Costarricense de Psicología (@RCPrevista)



Colegio de Profesionales en Psicología de Costa Rica, «Guía para redactar su resumen (abstract) (Adaptada del Manual de publicaciones de la American Psychological Association (APA, 2010, 3ª ed., en español))», Revista Costarricense de Psicología (@RCPrevista)


«¡En la investigación, el resumen puede ser la única pieza que la gente que importa lee!».




«El resumen es una síntesis breve y global de los contenidos de su artículo y permite que los lectores revisen estos contenidos de manera rápida. El resumen bien preparado puede ser el párrafo más importante de su artículo al ser el primer contacto en los buscadores de bases de datos.

»Con frecuencia, lectores se basan en el resumen para decidir si leen o no el artículo completo.

»El resumen necesita incluir información vasta y debe ser:

»Preciso: debe reflejar de manera correcta el objetivo y contenido del manuscrito. No debe incluir información que no aparezca en el cuerpo del manuscrito. Si el estudio amplía o reproduce investigación previa, anótelo en el resumen con apellido y año. Comparar el resumen con la lista de encabezados del manuscrito es una forma útil para verificar su precisión.

»No evaluativo: ¡Informe en vez de evaluar! No agregue detalles ni comente sobre lo que se encuentra en el cuerpo del manuscrito.

»Coherente y legible: Emplee un lenguaje claro y conciso. Utilice verbos en vez de sustantivos equivalentes y la voz activa en vez de pasiva (como: investigó en vez de una investigación de… o los autores presentaron los resultados en lugar de los resultados fueron presentados). Emplee el tiempo presente para describir las conclusiones o los resultados con aplicabilidad continua. Utilice el tiempo pasado para describir variables específicas manipuladas o los resultados medidos.

»Conciso: Sea breve y logre que cada oración tenga un máximo de información.



»Estudios empíricos:

»_ El problema que se investiga.

»_ Los participantes (edad, sexo, etnia, etc.).

»_ Características del método, diseño de investigación y razones por las cuales escogió este método.

»_ Los objetivos primarios y las hipótesis.

»_ Los métodos y procedimientos empleados.

»_ Mayores hallazgos o resultados (tamaño efecto, intervalo confianza, niveles de significancia, etc.)

»_ Conclusiones, que se pueden inferir de sus datos y resultados, incluyendo las implicaciones para futuras investigaciones o aplicaciones del estudio



»Reseña de literatura o meta-análisis:

»_ El problema o relación que se investiga.

»_ Criterios de elegibilidad del estudio.

»_ Tipo de participantes.

»_ Resultados principales (tamaño efecto) y moderadores importantes.

»_ Conclusiones (y limitaciones).

»_ Implicaciones para la teoría, políticas o práctica



»Artículo teórico:

»_ ¿Cómo funciona la teoría o modelo y los principios en que se basa?

»_ ¿Qué fenómenos explica la teoría o el modelo y sus vínculos con resultados empíricos?



»Artículo metodológico:

»_ El tipo general de método que se propone.

»_ Las características esenciales del método planteado.

»_ El rango de aplicación del método propuesto.

»_ En el caso de procedimiento estadístico, algunas de sus características esenciales (robustez, poder de eficiencia, etc.).



»Estudio de caso:

»_ El tema y las características relevantes del individuo u organización.

»_ La naturaleza del problema o solución ilustrados mediante el ejemplo de caso.

»_ Las preguntas en relación con alguna otra investigación o teoría adicional.



»¿Cómo escribir un buen abstract?

»(Adaptado y traducido de Philip Koopman).


»El resumen

»Normalmente, las bases de datos de buscadores en línea contienen solamente los resúmenes (abstracts), por lo que es de vital importancia que redacte un resumen completo, pero conciso, de su trabajo para tentar al potencial lector a obtener una copia de su artículo y leerlo completo. El resumen debe ser una descripción sintetizada de su artículo.

»Evite provocar que el lector chasquee buscando para una explicación para una expresión vaga. El resumen debe hacer sentido por sí solo.



»Checklist: Las partes del resumen

»A pesar del hecho de que un resumen es muy breve, en la mayoría de los casos debería incluir las siguientes secciones: motivación, exposición del problema, método, resultados y conclusiones. Cada sección encierra típicamente una sola frase, aun cuando permanezca cierto rango de creatividad.



»Motivación

»¿Por qué importan el problema y los resultados? Si el problema no es obviamente “interesante”, puede resultar mejor exponer primero su motivación. Sin embargo, si su trabajo es parte de un incrementado progreso sobre un problema ampliamente reconocido, puede resultar mejor, si expone primero el problema para indicar cuál pedazo de este está utilizando en su trabajo.

»Esta sección debería incluir la importancia de su trabajo, las dificultades del área y el impacto que va a tener si tiene éxito.



»Descripción del problema

»¿Cuál es el problema que está intentando de resolver?

»¿Cuál es el alcance de su trabajo (un acercamiento generalizado o una situación específica)? ¡Cuidado con el uso de demasiada jerga! En algunos casos es apropiado poner la descripción del problema antes de la motivación, pero eso solo funciona si la mayoría de los lectores ya entienden por qué el problema es de importancia.



»Método

»¿Cómo procedió en resolver o progresar con el problema?

»¿Usó un método cualitativo, cuantitativo, cuál diseño, grupo de control, instrumentos estandarizados, qué tipo de estadísticas, cómo lo comprobó, análisis de datos, etc.?

»¿Cuál fue la extensión de su trabajo (población, edades, género, datos sociodemográficos, criterios de inclusión, muestra, muestreo, etc.)? ¿Cuáles variables se controlaron, ignoraron o midieron?



»Resultados

»¿Cuál fue la respuesta? Específicamente, la mayoría de las investigaciones psicológicas reportan que algo es significativamente correlacionado con lo que se midió o no se midió. Exponga aquí los resultados en números y cantidades. Evite conceptos vagos o usar aproximaciones como “muy”, “más”, “mejor”, “mucho”, “casi” o “alrededor”. En este apartado existe una tensión entre proveer datos que se puedan malinterpretar fácilmente o no tener campo para todas las limitaciones.



»Conclusiones

»¿Cuáles son las implicaciones de sus respuestas? ¿Van a cambiar el mundo (poco probable!), son una “ganancia” significativa, un buen golpe o sirven simplemente como una señal en el camino que indica que este sendero es una pérdida de tiempo – (todos los anteriores son de utilidad!)?

»¿Sus resultados son generales, potencialmente generalizables o son específicos para un caso particular?

»Escribir un resumen eficiente es un trabajo duro, pero se va a pagar por el impacto incrementado que tiene en el mundo y por intrigar a los lectores a leer su publicación.

»Asegúrese de que todos los componentes de un buen resumen estén incluidos en el siguiente que escribe».


.../... Lee todo en Revista Costarricense de Psicología





Plain Language Summaries for AGU journals | AGU (American Geophysical Union)



AGU (American Geophysical Union) (@theAGU)




«Summarizing your science

»It’s important to be able to explain your scientific research and its relevance in short and simple terms. When submitting a manuscript to an AGU journal, you are asked to provide three types of summary: an Abstract, a Plain Language Summary, and Key Points.

»While these elements are the shortest part of your article, they are in some ways the most important: they are often the first thing that people read when browsing journal content and influence whether they want to read more. Take time to prepare each of them before you are ready to submit your manuscript.

»_ The Abstract should introduce the topic, explain the gap in scientific knowledge that your study is addressing, briefly describe the methods or data used, and outline the key results and what's new about them. It should be written primarily for other scientists in your discipline but should also be accessible to readers outside of your subfield who may be interested in your results and conclusions. The Abstract should be a single paragraph of fewer than 250 words (for Geophysical Research Letters, under 150 words).

»_ The Plain Language Summary (PLS) should convey the same information as the Abstract but in a completely different language and tone. It should summarize your scientific study, its results, and their broader relevance without using jargon so that it is understandable by scientists from outside of your discipline, as well as science journalists and science educators. The PLS should be a single paragraph no more than 200 words long.

»_ The Key Points highlight the main elements of your article. Each point should be a short, clear, self-standing statement containing no special characters or acronyms that is understandable by people both within and beyond your scientific field. You may provide up to three key points and each point must be 140 characters or less.


»The information below gives more detail about Plain Language Summaries, discussing who they are for and how to effectively write one.



»The value and uses of plain language summaries

»A well-written PLS is likely to draw more attention to your article. AGU journal articles with a PLS score better than those without one on all performance metrics – they have a higher average number of downloads, higher average number of citations, and higher average Altmetric scores.

»The various audiences and potential uses for a PLS include:

»_ Editors doing an initial assessment of your submitted manuscript to understand the topic area and select the most appropriate reviewers

»_ Readers of the journal from a different subdiscipline

»_ People involved in interdisciplinary research looking for points of connection

»_ Readers who do not have fluent proficiency in English

»_ People browsing articles on the website looking for something of interest

»_ People new to the field, such as undergraduate students, looking for an accessible overview

»_ Journalists looking for interesting new research to feature


»PLS are not intended for the general public. The writing should be pitched at an undergraduate level of scientific understanding.



»Requirements for AGU journals

»A PLS is required for submissions to the following AGU journals:

»AGU Advances

»GeoHealth

»Geophysical Research Letters

»Geochemistry, Geophysics, Geosystems (G-Cubed)

»Journal of Advances in Modeling of Earth Systems (JAMES)

»JGR: Biogeosciences

»JGR: Earth Surface

»JGR: Oceans

»JGR: Planets

»JGR: Solid Earth

»Reviews of Geophysics

»Space Weather


»At present, adding a PLS is optional but strongly encouraged for submissions to all other AGU journals.



»How to write an effective Plain Language Summary

»Creating a PLS from a scientific abstract may seem like a daunting task. Here are some helpful tips on language and structure.

»_ Describe what was studied, what was learned, and why it matters.

»_ Write for an undergraduate level of scientific understanding.

»_ Define any terms specific to your scientific field.

»_ Avoid technical jargón.

»_ Be cautions of words that may have different meanings to non-scientists (e.g. skill, regime, signal, uncertainty, mean, etc.).

»_ Explain all acronyms you use – and don’t use too many of them.


»We recommend that you structure your PLS with 4 key elements: topic overview, paper overview, findings summary, and key takeaways.

»Topic Overview (1-3 sentences) – What does a non-specialist reader need to know about the topic to understand your paper? Explain the broad scientific topic to provide context for your study.

»Paper Overview (1-3 sentences) – What did you set out to investigate? Give a brief overview of what you set out to do in the research and how you went about it.

»Findings Summary (1-3 sentences) – What was the most significant result or conclusion in your paper? Describe your overall findings but don’t get caught up in explaining technical details.

»Key Takeaways (1-2 sentences) – Why should a reader care about your findings? Explain the scientific importance or societal relevance of your study.


»Once you’ve written it, test it out. Ask someone from outside your scientific discipline to read your PLS then explain your study back to you. If they can’t do it, the summary should be revised for clarity. Take time to get it right. Your PLS may generate wider notice for your paper than your abstract.»


.../... Continue reading on AGU (American Geophysical Union)





agosto 05, 2021

«Resúmenes de investigación en lenguaje sencillo: algo para todos»


Esta página se publica actualizada en esta nueva dirección: https://plaka-logika.blogspot.com/2025/12/resumenes-de-investigacion-en-lenguaje-sencillo-para-todos-los-interesados-en-la-ciencia-independientemente-de-su-formacion-cientifica-siempre-que-sepan-donde-buscar.html.

«Plain-language Summaries of Research: Something for everyone»



Sarah Shailes (@SarahShailes), eLife (@eLife)

Consult the references on the original publication.


«Journals and other scientific organizations produce a diverse variety of plain-language summaries.

»Plain-language summaries are available for research papers in many different areas of science and medicine.»


IMAGE CREDIT: vividbiology.com.


«What do the British Psychology Society, the journal Functional Ecology and an astronomy website called Astrobites have in common? The answer is that they all attempt to explain the findings of research papers to a broad audience by publishing plain-language summaries of the papers. And they are not alone: a growing number of journals and scientific organizations are trying to do the same, and not just for papers on topics that the public are generally thought to be interested in, such as fossils, invisibility cloaks and new medical treatments. These summaries go by a myriad of names — including lay summaries, author summaries, significance statements and digests — and can cover topics as diverse as the discovery of water on a distant planet and the lifestyles of bacteria. To find out more about this phenomenon we contacted ten journals and other organizations that between them produce around 5,400 plain-language summaries per year (Table 1).


»Table 1. A selection of journals, societies and other organizations that produce plain-language summaries of scientific research




»Who reads plain-language summaries?

»When the British Psychological Society (BPS) started its Research Digest email newsletter back in 2003, its aim was to summarize new psychology research for 16–18 year old school students. “However, we quickly came to realize that we were reaching a much wider audience,” says its editor, Christian Jarrett. “For many years now we've been writing for the general public, as well as students, researchers and journalists.”

»Something similar has happened at Astrobites, a website that publishes plain-language summaries of astrophysics papers on the ArXiv preprint server. At first the site was aimed primarily at undergraduate students studying astrophysics but, again, it has attracted other readers. “Our audience turns out to be approximately equal parts undergraduates, graduate students, professional researchers, and interested members of the broader public,” says Nathan Sanders, who helped to launch the site in 2010, when he was a graduate student at Harvard University (Sanders, 2013).

»Another Astrobites author, Susanna Kohler, went on to set up AAS Nova for the American Astronomical Society (AAS) in 2015. The website aims to highlight research published in the society’s journals and “provide astrophysics researchers and enthusiasts access to a stream of curated and digested current astrophysics research content”. The two initiatives have established a partnership, with some Astrobites summaries appearing on AAS Nova and the AAS helping to fund Astrobites.

»Plain-language summaries can help journals in the biomedical sciences to reach out to patients and others who might benefit from the research. The journal Autism has been publishing Lay Abstracts since 2011. The journal's social media editor, Laura Crane, looks after the abstracts. “The target audience is the general public, but particularly the autism community — individuals on the autism spectrum, their families and the people who work with them,” says Crane, who is also a researcher at Goldsmiths, University of London.

»A major challenge when writing for a broad audience is how to pitch the language, content and style of the text so that it is informative and appealing to people with different levels of scientific education. Many journals and organizations rely on in-house editors to check that their plain-language summaries are suitable for their intended audiences, but some go one step further by including members of their audience in the checking process. At Frontiers for Young Minds (which produces articles aimed at children and teenagers) all articles are reviewed by two people – a young scientist and a research scientist (Box 1).


»Box 1

»Opening up science for kids
»Frontiers for Young Minds is a journal that commissions scientists to write about their research for readers aged between 8 and 15. Authors are given up to 2000 words to translate their work “into terms accessible to kids and teens”. A young scientist and a current research scientist then pair up to review the article and provide feedback to the authors. The revised article is then checked by an associate editor, who is an experienced researcher: if this editor is happy with the article they approve it for publication.
»Since launching in 2013, the journal has published over 100 articles. “Frontiers for Young Minds flips the scientific process by having kids review scientific publications and as a result, provides an excellent tool for scientists to become better communicators,” says Emma Clayton of Frontiers.


»The Annals of the Rheumatic Diseases has been producing patient summaries for selected research articles since 2013. “The summaries go through several approval rounds with the patient organization PARE [People with Arthritis and Rheumatism] and the Editor in Chief,” says the journal's publishing executive Frances Lee. While this level of checking helps to make the summaries more accessible to patients, it can delay their publication for several months after the research paper is published.

»The Cochrane network of medical researchers has been including plain-language summaries in their reviews of the medical literature since 1997. The aim is to “summarize the review in a straightforward style that can be understood by consumers of health care,” says Nancy Owens, senior communication manager at Cochrane. Although authors are given guidelines to help them write a summary for their review, a recent study found that none of the plain-language summaries published by Cochrane during a 23-month period fully adhered to these guidelines (Jelicic Kadic et al., 2016). Owens says that Cochrane is currently involved in a project to “to improve and standardize the content, presentation, and readability of plain-language summaries to make them easier to read, use, and translate into other languages.”

»Some journals and societies produce summaries primarily for scientists working in other fields of research. Since October 2012, all research articles published in the Proceedings of the National Academy of Sciences (PNAS) – which span the biological, physical and social sciences – have included a Significance Statement to explain the relevance of the work to the readers of the journal, as opposed to the general reader (Verma, 2012).

»And last year Nature commissioned the authors of 11 articles in the journal to write summaries of their research papers. Again these summaries – which ran to two A4 pages in pdf – were primarily aimed at other researchers rather than the public: “The summaries remain technical,” explained an editorial in the journal, “these are not articles suitable for the popular press” (Nature, 2016). “We are still looking at the feedback from the trial,” says Alice Henchley, communications director for Nature Research, “but is clear that the summaries were well received.”



»Who should write the summary?

»Most of the journals published by Public Library of Science (PLOS) – including PLOS Biology, PLOS Genetics and PLOS Medicine – include plain-language summaries in all of their research articles. When PLOS Medicine launched in 2004, it employed freelance writers to prepare the summaries for the articles. Last year, however, the journal changed its approach and started to ask authors to draft their own. Chief Editor Larry Peiperl explains: “We thought it would make for a more efficient process — author drafts, editor edits and author approves, rather than, in the most extended case, freelancer drafts, editor checks, author reviews and makes edits, editor approves or revises further — and better use of resources.” The journal was initially worried about how authors would respond to the new approach, but the change appears to have been accepted. “The transition went remarkably smoothly,” says Peiperl. “The authors seem quite willing, and generally we’ve been happy with the quality and clarity of their summaries.”

»Like PLOS Medicine, many other journals — including Autism and Functional Ecology — also ask the authors of research articles to write their own plain-language summaries. Aware that the authors may not have much experience of writing for a broad audience, the journals check and, if necessary, edit the summaries before publication.

»Some journals and other organizations employ writers to produce plain-language summaries. To help their writers, Annals of the Rheumatic Diseases and eLife both ask the authors of research papers to answer a set of questions about their work in plain language. At eLife we have found that involving the original authors in this way can save time later because they tend to make fewer changes when they check the draft summary.

»When is a good time to ask authors to draft a summary? PNAS require authors to include a Significance Statement when they first submit an article to the journal. However, if the paper is rejected and eventually published without the statement in another journal, the authors’ efforts will have been wasted. Autism avoids this problem by asking authors to produce a Lay Abstract once their paper has been accepted for publication. Functional Ecology and PLOS Medicine, on the other hand, ask authors to draft a plain-language summary when they are revising their article after peer review: this gives the journal and the authors time to check and revise the summary before the article is published.

»Astrobites employs a different model to write its summaries. “All our authors are current astronomy graduate students at universities worldwide who volunteer,” says Nathan Sanders. “We have a 'regular rotation' of about 20 authors at a time so that each author writes one post per month.” They use a 'collaborative authorship model' in which every author also acts as a content editor for another student in the collaboration and as a style editor for someone else. In this way, Astrobites is able to coordinate the efforts of a team of volunteers to produce a regular stream of content.

»Their collaborative authorship model has proved popular in other disciplines and Astrobites now has sister sites covering oceanography (oceanbites.org), particle physics (particlebites.com) and astronomy in Spanish (astrobitos.org). It is also re-launching a site for chemistry (chembites.org). Alongside its summaries of research, Astrobites also publishes content about careers and other issues. In 2013, to help young scientists develop their science communication skills, some of the authors from Astrobites and Chembites also founded ComSciCon, which runs workshops for graduate students in the US.

»Astrobites and its sister sites are not alone in providing researchers with opportunities to write plain-language summaries for research carried out by other scientists. Annals of Botany, The Node and various other organizations also publish plain-language summaries written by volunteers, generally in the form of blog posts.



»Where to find them

»Different organizations also display their plain-language summaries in different ways. Some journals — including PLOS Medicine, PNAS and eLife — display the summary within the original research article. While this might be convenient for scientists and other readers who want to get a general overview of the article before they read more, it could deter or prevent many non-scientists from ever reaching the article in the first place.

»Functional Ecology — which has published plain-language summaries for all research articles since 2011 — gets around this problem by presenting the summaries as separate articles with images for visual interest. The summaries of recent articles are highlighted on the journal’s homepage like news pieces. This approach also allows Functional Ecology to make all of its plain-language summaries freely available, even though many of the related research articles are not open access. The Annals of the Rheumatic Diseases goes a step further by displaying its patient summaries in a dedicated section of its website: this section has a separate search index that allows patients and other members of the public to search the summaries using keywords.

»Another way to make plain-language summaries easier to find is to display them in more than one place. Following the success of the Research Digest newsletter, the BPS launched its blog in 2005 “as a way to give the Digest more of a magazine style with images and the chance for readers to comment,” says Christian Jarrett. Along with the newsletter and blog, the BPS developed an app last year to help readers find and manage Research Digest content more easily.

»While researching this article we compiled a list of 50 journals that produce plain-language summaries, with recent additions to the list including JGR: Planets (Hansen, 2016) and Evolution (Noor, 2017). These journals and other scientific organizations are taking a variety of approaches to writing and displaying their summaries, with different target audiences in mind. This diversity should mean that there will be something out there for everyone interested in science, regardless of their scientific background, providing they know where to look.»


.../... Continue reading on eLife





julio 26, 2021

«Tanto a Divulgação da Ciência quanto as Histórias em Quadrinhos podem ser consideradas gêneros de discurso, sendo estes importantes elementos para desenvolver atividades em sala de aula das mais diversas naturezas e relacionadas a vários conceitos, sejam nas aulas de Ciências, Literatura, História, etc.»


Claudia Almeida Fioresi y Marcia Borin da Cunha
«A leitura de textos de divulgação científica e a produção de histórias em quadrinhos»

Revista Areté, vol. 12, n.º 26 (2019)

Revista Areté. Revista Amazônica de Ensino de Ciências | Universidade do Estado do Amazonas (UEA) | Programa de Pós-Graduação em Educação e Ensino de Ciências | Manaus | Amazonas | BRASIL

Se incluye a continuación un extracto seleccionado de la página 2 de la publicación en PDF. Las referencias pueden consultarse en la ubicación original.

Enlace HTML.



«A Divulgação da Ciência faz parte do nosso contexto social e está presente em diversos meios de comunicação. Deste modo, práticas de inserção de textos de Divulgação Científica (DC) nas escolas parecem ter se intensificado cada vez mais nas ultimas décadas. Com o surgimento de revistas de DC no Brasil, no final do século XX e início do século XXI, como Ciência Hoje (1982), Pesquisa Fapesp (1999) e National Geografic (2000). Assim, temas relacionados à Ciência e Tecnologia têm ganhado mais espaço e destaque em algumas propostas no ensino de Ciências.

»Tanto a DC quanto as Histórias em Quadrinhos (HQs) podem ser consideradas gêneros de discurso, sendo estes importantes elementos para desenvolver atividades em sala de aula das mais diversas naturezas e relacionadas a vários conceitos, sejam nas aulas de Ciências, Literatura, História, etc. Sobre as potencialidades destes gêneros podemos mencionar por um lado, que a DC pode ser considerada um recurso utilizado para que as informações referentes à Ciência e Tecnologia se tornem acessíveis ao grande público, ou seja, procura apresentar tais assuntos ao público leigo com uma linguagem acessível e de fácil compreensão. Por outro lado, sobre as HQs, Santos e Vergueiro (2012) salientam que palavras e imagens, juntas, ensinam de forma mais eficiente. Pois, a interligação do texto com a imagem existente nas HQs pode ampliar a compreensão de diversos conceitos.

»Integrando a DC às HQs, podemos obter um eficiente instrumento pedagógico para as aulas na área de Ciências. As HQs, de modo geral, podem aumentar a motivação dos estudantes, aguçando sua curiosidade e desafiando seu senso crítico (VERGUEIRO, 2008). A DC, por sua vez, faz parte de uma educação informal e pode influenciar a formação das percepções de Ciência e Tecnologia dos indivíduos (CUNHA, 2019). Por isso, consideramos de suma importância trabalhar e pensar sobre as formas de leitura deste discurso na Escola.

»Sendo assim, em nossa proposta, utilizamos a inserção desses dois gêneros textuais em sala de aula, pois sabemos que, muitas vezes, os estudantes pensam que a Ciência se restringe ao que aprendem na escola e, geralmente, não conhecem revistas ou meios que divulgam a Ciência. Além disso, o ensino atual, não só da Química, mas também de outras áreas do conhecimento, ainda está fundamentado em processos tradicionais de ensino, processos nos quais o professor é visto como o detentor do conhecimento e aos estudantes cabe a tarefa de reproduzir os conceitos de forma passiva ou até mesmo acrítica.

»Conjuntamente com produção das HQs trabalhamos a leitura crítica de textos de DC em sala de aula. Para tanto, utilizamos dois textos de revistas e assuntos diferentes. As revistas de DC selecionadas apresentam perfis diferenciados quanto ao seu modo de produção e público atingido. Assim, os textos se diferenciam quanto ao estilo e forma composicional».



julio 16, 2021

«La positividad del discurso de la innovación termina por desbordar el accionar práctico de los sujetos, pues el discurso deja de ser informativo, y pasa a ser deformador de la acción»


Luis Diego Soto Kiewit y Alexis Segura Jiménez
«El discurso de innovación como impulsor del sujeto de rendimiento: entre panóptico y apóptico»

Revista Argentina de Sociología, vol. 15, n.º 25 (2019)

Revista Argentina de Sociología | Consejo de Profesionales en Sociología de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires (@CPSociologia) | Buenos Aires | ARGENTINA

Se incluye a continuación un extracto seleccionado de las páginas 1 y 7 a 15 de la publicación en PDF. Las referencias pueden consultarse en la ubicación original.

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Foto en Quartz.


«Resumen

»La innovación, en los últimos años, se ha vuelto un tema de amplio interés, lo cual implica una mayor presencia discursiva de esta en diversidad de espacios (medios de comunicación, empresas, conferencias, academia, entre otros), convirtiéndose en un importante productor de imaginarios sociales. Lo anterior justifica la reflexión crítica sobre las formas de presentación y utilización del discurso de innovación, labor sobre la cual se ocupa este artículo reflexivo. La idea central que se defiende en este artículo es que el discurso sobre la innovación demarca exigencias e imperativos a las personas, generando las condiciones para el surgimiento de lo que Han (2017 a) llama el sujeto de rendimiento en el contexto de la sociedad del cansancio.



»El discurso de la innovación y su positividad como pilar de la sociedad del cansancio

»Para responder a la pregunta sobre la manera en que se configura el sujeto de rendimiento en la sociedad del cansancio, es necesario pensar en las formas de institucionalización que permiten el surgimiento de las condiciones sociales para su desarrollo. La clave de problematización que acá se propone son los discursos, específicamente lo relativo a los discursos sobre la innovación.

»El discurso de la innovación juega un papel crucial en la sociedad actual. Pues nadie dudaría de la importancia que este tiene en nuestra realidad social, tanto así que en diversos espacios se presenta la figura de la innovación para mostrar lo determinante que es para un negocio, producto o servicio. La forma en la que se presenta se asocia al diagnóstico de Han (2017 a y 2017 b) sobre los imperativos de rendimiento de la sociedad del cansancio. Esto funciona en una doble vía: por un lado, se ofrecen los productos innovadores (como ideal de consumo), y por otro, se demanda a los sujetos que creen innovaciones, es decir, que sean capaces, por medio de innovaciones, de solucionar prácticamente todos los problemas.

»Este discurso no solamente tiene amplia presencia, sino que, en algunos casos, se estudia y potencia sin una valoración de sus implicaciones, es decir, no se pone en cuestión, se asume como una condición totalmente indispensable y noble, que debe ser fomentada en todos los espacios de la sociedad, para la solución de los problemas, la mejora o la transformación (siempre con un halo de positividad). Esto queda patente en el señalamiento de García (2012), cuando plantea como se reproduce esta dinámica en los trabajos académicos sobre el tema:

»“[...] La tendencia principal de los estudios sociológicos de la innovación la asumen como algo positivo, sin distinguirse de los discursos políticos y económicos dominantes que la conciben como un fin en sí mismo o un medio al servicio de la producción económica y mercantil” (p. 19).

»Esta perspectiva fundamenta la importancia de realizar discusiones sobre la innovación que planteen otro tipo de preguntas, es decir, que se problematicen los lugares comunes y los pongan en perspectiva, como una manera de valorar los procesos sociales que están tras los discursos de un uso común en la sociedad. En el entendido de que los excesos de positividad y sentido desbordan la noción de innovación, la vuelven un fin en sí misma, como plantea Lamo de Espinoza (2010): “invenciones sin fin”.

»Se apuntalan así dos particularidades en el uso del discurso de la innovación, primero, la masificación, con una difusión amplia en diversos medios y espacios, segundo, las implicaciones del imperativo de innovar que cada vez es más palpable. En relación a estas dos condiciones surge la advertencia de Han (2017 b), en referencia a la sociedad actual:

»“A causa de su positividad, el violento poder de lo igual resulta invisible. La proliferación de lo igual se hace pasar por crecimiento. Pero a partir de un determinado momento, la producción ya no es productiva, sino destructiva; la información ya no es informativa, sino deformadora; la comunicación ya no es comunicativa, sino meramente acumulativa” (p. 10).

»Esa excesiva positividad termina por desbordar el accionar práctico y real de los sujetos. El discurso ya no es informativo, sino deformador. La innovación se convierte en un signo de la necesidad de reproducción de las ideas de la sociedad neoliberal, funcionando como legitimador de prácticas propias de esta, en la que toda la responsabilidad de sobrevivencia recae sobre el sujeto y su acción.

»La innovación, en este contexto, es un mandato, pues se espera que los sujetos sean innovadores, que en su área de desempeño se conviertan en las personas que imponen las nuevas condiciones, con ideas (productos o servicios) que nadie había tenido. Esto también se proyecta sobre las organizaciones, a las cuales se les hace creer que la única forma que existe, como ventaja comparativa, para poder sobrevivir, en un mercado global de alta competitividad, es la innovación. La innovación, así, pasa a ser la panacea y la esperanza de solucionar aquello que aqueja o de alcanzar estados de bienestar desconocidos. La innovación toma cada vez más espacios, se les exige y demanda a los trabajadores, organizaciones, empresas o instituciones que deben de ser innovadoras, en el tanto solo esto les puede asegurar la permanencia y el éxito en el tiempo y el mercado.

»Además, la propagación del discurso va alcanzando cada vez más áreas. Si bien la innovación tuvo una resonancia inicial en el ámbito empresarial, hoy se puede encontrar masivamente en temas como: educación, salud, ambiente y política. Basta hacer una exploración, asociada al tema, en cualquier motor de búsqueda, para sorprenderse sobre el gran volumen de información disponible.

»Las derivas del discurso son diversas, solamente para exhibir dos de las más recientes, se pueden mencionar la innovación social y la ecoinnovación. En estas dos áreas la receta es la misma, innovar como “alternativa única”, o sea, como imperativo. En la primera, como respuesta a los problemas sociales (de una ciudad, comunidad u organización), en la segunda, como supuesta “alternativa” a la sostenibilidad de las prácticas empresariales y productivas.

»Otro efecto de esa carga de positividad que se cierne sobre el concepto es que lo blinda a la crítica o la problematización, en el tanto no hay espacio para preguntarse el sentido de la innovación o para hacer interrogantes sobre cómo: ¿para qué innovar?, ¿cuál es el sentido de la innovación a desarrollar?, ¿cuáles son las implicaciones sociales y políticas de la innovación?, ¿quiénes pueden y quienes no pueden innovar?, y ¿qué implicaciones tiene para los sujetos (en los diversos espacios) la exigencia de la innovación (“innovar o morir”)?



»El sujeto de rendimiento en la sociedad del cansancio y sus “alternativas”: innovar o morir

»El diagnóstico de Han (2017a y 2017b) presenta una sociedad cansada por la carga que conlleva para el sujeto tener que corresponder a los mandatos que ella misma impone, y que él también se autoimpone, fundamentado de una ética del hacer. Una vida tomada (en todos sus espacios) por el rendimiento.

»La pregunta que se propone responder este artículo es: ¿cómo se constituye esta sociedad del cansancio desde una narrativa de la innovación? Frente a esta interrogante se lanza una pista analítica y crítica. Esa pista está en las formas en las que ideológicamente se legitima el rendimiento como parámetro de organización de la vida, fundamentado en los discursos, en nuestro caso, sobre el discurso de la innovación.

»Acá surge otra pregunta: ¿por qué utilizar la innovación como discurso para aportar a la explicación y comprensión de la configuración social de la sociedad del cansancio y el sujeto de rendimiento en el contexto del capitalismo neoliberal? Para atender esta interrogante se van a emplear algunos ejemplos, en los que se hace una valoración del mandato que este discurso propone y supone. Ejemplos que, valga decir, sobreabundan en la sociedad actual y sobre los cuales, en otro momento, podría hacerse un trabajo científico empírico-analítico.

»El discurso que se presenta en múltiples espacios establece una relación cercana entre el crecimiento económico, desde una perspectiva capitalista neoliberal, y la innovación como posibilidad de potenciarla. Esto es un factor a problematizar, ya que refleja la orientación con la que se usa la idea de la innovación y las implicaciones legitimadoras que tiene, como mandato social, creando las condiciones necesarias para la llamada sociedad de cansancio. A modo de referente se puede citar la idea Alonso y Fernández (2011):

»“Las empresas deben además modernizar su organización y estructura, de forma también innovadora, para poder adaptarse al difícil contexto del mercado: solo a través de innovaciones se podrá estimular la generación de creatividad entre los empleados, pues ellos y su conocimiento son la materia prima a la hora de desarrollar nuevas ideas” (p. 1137).

»En esta referencia la orientación es clara, se trata de un deber frente al cual solamente hay un camino: la innovación. En cuyo contexto, los recursos básicos son los empleados y el conocimiento. La innovación, así vista, aparece como una acción indispensable, en otras palabras, como la única vía posible para la adaptación y sobrevivencia en la sociedad actual, en el tanto las condiciones así lo demandan. Como ya se mencionó, en el contexto actual, la innovación siempre está acompañada de una orientación positiva, en la que es asociada fuertemente a una buena práctica que debe ser ejercida, o sea, de una cualidad que debe ser necesariamente poseída (por los sujetos, organizaciones, instituciones y empresas).

»Es el desarrollo y proliferación de ideas como estas las que generan las condiciones para la auto-optimización, que cargan sobre los sujetos la responsabilidad de generar nuevas ideas que permitan a las organizaciones sobrevivir.

»La innovación aparece como la solución (y problema a la vez), a las condiciones de la vida en la actualidad, pues, frente a un escenario de incertidumbre y cambio, en el que abundan los miedos, demanda acción y brinda esperanza. Como lo plantea Han (2017b):

»“Hoy muchos se ven aquejados de miedos difusos: miedo a quedarse al margen, miedo a equivocarse, miedo a fallar, miedo a fracasar, miedo a no responder a las exigencias propias. Este miedo se intensifica a causa de una constante comparación con los demás. Es un miedo lateral, a diferencia de ese otro miedo vertical que se da en presencia de lo totalmente distinto, de lo despreciable y siniestro, de la nada” (p. 56).

»La constitución del miedo está en la posibilidad de quedarse al margen. En una sociedad que impone la innovación como alternativa única, incumplir con la innovación significa no corresponder los cánones que la sociedad exige, por lo que se está en peligro de ser prescindible, de ser superado, de “morir”. Esto se ve reflejado en el siguiente comentario: “Si uno no está innovando, se está quedando atrás y van a pasar por encima de usted, sea la empresa con mayor capital o menos capital. Si usted no está innovando, corre el peligro de desaparecer” (Ruiz, 28 de febrero 2019, párrs. 6 y 7)”. Este comentario da cuenta de la visión radical y dicotómica del argumento: la innovación es una condición fundamental en el mundo capitalista de la competencia, el calificativo puede ser variado, ya sea “pasar por encima”, “quedarse atrás”, “desaparecer” o “morir”, pero deja ver, de manera clara, una lógica excluyente.

»La clave está en que no innovar tiene consecuencias muy adversas, por lo que se torna en una gran exigencia. Por lo radical del discurso, en cuanto a su exigencia, la necesidad de innovar deriva en un agotamiento para el sujeto, en el contexto de la llamada sociedad del cansancio, en cuyo caso el cansancio es un estado propio del desear, estar, pertenecer y ser aceptado en ella.

»Esto puede corroborarse en una referencia a The Economist, realizada por Salazar (28 de febrero 2019), en la que plantea lo siguiente: “[...] la falta de innovación será uno de los tres principales riesgos a los que se enfrentarán las empresas, en los próximos años” (párr. 3 ).

»Y entonces: ¿qué implicaciones tiene definir la falta de innovación como un riesgo? Al afirmarla como una forma básica de sobrevivencia, una condición inherente a la organización social y calificarla como uno de los mayores riesgos, se le da dentro de la sociedad un estatus superior, en otras palabras, una prioridad trascendental, sin la cual no hay forma de existir como sujeto y organización en la sociedad actual.

»Si bien, en la idea anterior, la condición de exigencia está enmarcada en el nivel de las organizaciones o las empresas, este discurso, en diversos momentos, recae sobre el sujeto en el mundo del trabajo y las relaciones laborales, significando así un imperativo para quienes forman parte de esas diversas entidades, las cuales, según esta visión de la sociedad, deben, en todos los casos, ser innovadoras.

»En esta serie de afirmaciones se concretiza una ideología particular que fundamenta la sociedad del cansancio, es decir, una perspectiva sobre la realidad que demarca relaciones y formas de organización. La cual, como se propuso unas líneas atrás, es problema y solución a la vez. Esta doble lógica, en cuanto a la solución, se puede identificar en diversos diagnósticos, que plantean como una suerte de panacea (de solución de todo). Para mostrar un ejemplo, se presenta el siguiente extracto de una nota: pareciera que la forma como hemos estado haciendo las cosas no produce cambios significativos en la dirección hacia donde apuntan las metas de desarrollo sostenible.

»Para lograrlo, es necesario pensar fuera de la caja, permitir que la innovación social permee en las instituciones del Estado, ejecutar acciones valientes que permitan acelerar la economía y tener empresas sostenibles a fin de generar trabajo decente para no dejar a nadie atrás en la Costa Rica del bicentenario (Araya 22 de abril 2019, párr. 12).

»La referencia anterior muestra esa perspectiva de la innovación como solución global, que permitirá alcanzar “metas”, “acelerar la economía” y “generar trabajo decente”. En esta lógica, si se logra la innovación social, “nadie quedará atrás”, es decir, todas las personas podrán participar de la sociedad futura —en este caso, la Costa Rica del bicentenario—.

»Lo anterior reafirma, esa perspectiva dicotómica o binaria, de innovación-rezago, innovación-exclusión e innovación-muerte. Nótese que no se habla de un rezago generalizado, sino de algunas personas, de esos que son definidos en la cita como “nadie”, esos que no se quedarán atrás en el escenario positivo de innovación. En el contexto de la nota citada, estas personas obedecen a la lógica de la innovación, pero asociadas al problema, puesto que son: desempleados, trabajadores del sector informal, trabajadores incluidos en el empleo no decente y las personas ocupadas, pero con baja educación o calificación. Quienes no tan fácilmente podrían salir de esta condición, pero a los cuales, de todos modos, se les hace responsables de salir adelante por medio de innovaciones.

»La imposición tiene una doble fundamentación, por un lado, fortalece este discurso y, por otro, lo carga de un sentido de necesidad, o sea, lo posiciona como un deber ser. Es en este ejercicio de reificación (Lukács, 1969) como el discurso alrededor de la innovación carga a los sujetos exigiéndoles tener un alto rendimiento como una condición fundamental para el éxito de las relaciones y la acción en la sociedad del cansancio.

»Ese doble rol de la ideología de la producción exalta valores como la competencia, según los cuales los sujetos deben, como “materia prima” o individuo capital (Laval y Dardot, 2018), corresponder al mercado y su lógica, es decir, innovar para estar al nivel de los estándares. Pero, también, en una sociedad que funciona con una lógica excluyente, donde existe siempre el peligro real de quedar al margen; ser excluido. En relación a la inclusión y exclusión, Han (2017 b) expone lo siguiente:

»“El neoliberalismo engendra una injusticia masiva de orden global. La explotación y la exclusión son constitutivas de él. Construye un ‘apóptico’, una construcción basada en una ‘óptica excluyente’ que identifica como indeseada y excluyente por tales a las personas enemigas del sistema o no aptas para él” (p. 25).

»En la innovación, según el discurso de la exigencia, está la clave para que los sujetos puedan dar cuenta de que están a la altura de la sociedad, es decir, de ser ciudadanos, en otras palabras, que son aptos para la vida profesional y laboral.

»Tras la noción de innovación hay un llamado al deber, insistiendo en que esta es central para participar y ser exitoso en la dinámica de la sociedad actual, pero también una advertencia en el sentido de que cualquier persona que no innove está condenada a la exclusión social. En ese sentido se demarca como una característica que debe tener todo sujeto de rendimiento, el cual se autoimponga una dinámica de autoexplotación con el fin de poder cumplir la disposición de una sociedad que le exige, sí porque sí, ser innovador.

»Lo anterior, también se puede evidenciar en la siguiente afirmación reproducida por la prensa:

»“Deberíamos estimular el surgimiento de muchos Keylor Navas de la ciencia, de la tecnología y de la innovación. La prensa jugaría un papel preponderante estimulando la creación del entorno y la cultura necesaria para la innovación, el riesgo y la tolerancia al fracaso” (Navarro, 25 de febrero 2015, párr. 5).

»En la idea anterior aparece el mandato (“deberíamos”) de crear las condiciones para generar personajes destacados como Keylor Navas. Es una obligatoriedad del contexto, cargado de un fuerte idealismo más que de realismo. De manera adicional, sugiere una asociación entre la innovación, el riesgo y la tolerancia al fracaso.

»La innovación, como hemos dicho, deriva en una exigencia, es decir, insta a los sujetos, las empresas, las instituciones y al gobierno a propiciar las condiciones necesarias para su desarrollo. En la siguiente referencia se evidencia el mandato de la transformación como una disposición que compete a diversidad de sectores:

»“El gran tema en este caso es educación y es cultura. Educación para la ciencia y la tecnología, y educación para la innovación y tolerancia al fracaso y al riesgo. La educación debe formar jóvenes científicamente sólidos, pero el Estado y todos los sectores deben contribuir a crear una cultura de innovación. Debe haber una política de Estado con mayúscula sobre innovación” (Navarro, 25 de febrero 2015, párr. 4).

»El extracto de la noticia anterior toca a los “jóvenes”, al “Estado” y “a todos los sectores” como instancias que deben ocuparse de crear las condiciones que la innovación requiere. Este tipo de demanda categórica es la que se asocia a la creación de las exigencias para la generación de un sujeto de rendimiento.

»La innovación como discurso, en suma, se amolda bien a la sociedad del cansancio, que propone Han (2017 a y b), pues los imperativos o la sugestión de las diversas alocuciones definen el contorno del comportamiento de los sujetos, demandándoles convertirse en el innovador de su sector o área de desarrollo, independientemente de los recursos y las posibilidades con que cuenta, o de la fatiga que tal pretensión le pueda significar.

»En la sociedad de cansancio el mandato es sencillo: “el actual sujeto que se ve obligado a aportar rendimientos sólo conoce dos estados: funcionar o fracasar” (Han, 2017b, p. 44), es decir, innovar o morir. Esta es la base que da sustento e impulsa el apóptico y su lógica excluyente».