octubre 23, 2019

«Michael Gove’s grammar: former education minister is gonna rue the day he used Nonstandard English»



Emma Moore (@SociolingEm) (sheffielduni), The Conversation (@ConversationUK)



«Tensions are running high. The battle for Brexit is reaching its climax. The need for government ministers to sound decisive and determined is tantamount. So why does government minister Michael Gove suddenly sound like he’s speaking in someone else’s voice?

»In a recent interview with BBC Politics Live, the host Andrew Neil asked Michael Gove what the government would do if Labour succeeded in getting a referendum amendment attached to the deal. Gove’s answer was short and blunt: “That ain’t gonna happen … There ain’t gonna be no second referendum.”

»Gove’s answer used two grammatical constructions of Nonstandard English (any structured variety of English which differs from Standard English): “ain’t” (instead of Standard English “isn’t”) and a construction referred to as a double negative (or as an instance of multiple negation, or negative concord). Double negatives use two negative elements in a sentence instead of one (compare: “There ain’t gonna be no second referendum” with “There isn’t going to be a second referendum”).



»These constructions are regularly and systematically used in Nonstandard dialects (that is to say, there are grammatical rules about when and where they can be used in the varieties that use them – they aren’t just “mistakes”). But they never appear in Standard English – the variety of English that most closely describes how Gove would normally speak.


»Going a bit ‘street’

»So why does Gove use them? Nonstandard negative constructions are most often found in the speech of people with working-class backgrounds, so their use is often linked to the social characteristics associated with working-class people. Depending on who you are (and what you think about working-class people), rightly or wrongly, this can include characteristics such as “straight-talking” and “resilient”.

»We also know that repetition in English can be associated with emphasis. So the use of two negative elements, instead of one, might also help to intensify the strength of what is being communicated.

»In this way, Gove’s use of nonstandard negative constructions might communicate his attempt to portray himself as “straight-talking” and “resilient”. It also aims to stress his commitment to what he is saying – to emphasise his belief that there will be no second referendum. Of course, whether or not we read that in his message depends upon what we believe about Gove and precisely what we, as individuals, infer when we hear instances of nonstandard negation.

»The fact that Gove doesn’t normally speak like this contributes to how we interpret what he’s saying. So, we might understand that he’s trying to sound “tough” but we might read this as disingenuous or fake, because he doesn’t sound like himself.


»Keeping up standards

»What has all of this got to do with the National Curriculum? Well, in 2014, a new National Curriculum in English in England was introduced. It was designed and launched by Gove as education minister. The new National Curriculum for English placed increased emphasis on the importance of children using Standard English – not just in writing, but also “in a range of formal and informal contexts of speech”.

»While everyone expects Standard English to be the norm in writing, it is not the norm in speech for the majority of English children (or, indeed, adults). Many of us use the nonstandard features of our local dialect all of the time when we are speaking, but we often interchange them with features of Standard English.

»In many cases, this is not because we don’t know how to speak in Standard English, but because using our local variety signals the many positive associations we have to our local area. It can also help us to communicate more nuanced messages about the content of what we say – that we are being “emphatic”, “determined” or “tough” when we use an instance of nonstandard negation. vIn this way, nonstandard grammatical items can be very useful because they allow us to communicate our feelings or stances concisely. Saying: “I ain’t done nothing” is a quick way to say: “I haven’t done anything, I’m strongly telling you this, and I don’t agree with what you have said.” How people use Nonstandard English in this way shows us how useful it can be.

»Gove’s National Curriculum policy suggests that Nonstandard English is never useful because Standard English “covers most registers”. This has led to criticisms that schools are teaching grammar as inflexible and fixed: there are right and wrong ways to use language – and Standard English is always the right way. But as Gove himself has shown, sometimes Nonstandard English can be the right way to speak – it communicates a message quickly, efficiently and directly, and it does so better than a Standard English “equivalent” might.



»This doesn’t mean that Nonstandard English is appropriate in formal writing (or that we shouldn’t be teaching children to write in Standard English) but it does suggest that attempts to remove Nonstandard English from speech will not necessarily result in more efficient, interesting and effective communication.

»In this way, Gove’s use of nonstandard negative constructions in speech not only exposes the flexibility of grammatical variation and its rich social meaning potentials, it also exposes the flaws in his National Curriculum policy. In two small statements about Brexit, Gove has been hoisted by his own petard».



«La realidad plurilingüe y pluricultural de los arabófonos que no permite hacer equivalencias entre los resultados obtenidos por estudiantes de una zona geográfica y otra»



Mari Mar Boillos Pereira
«La comunicación escrita en español por arabófonos. Estudio de la interlengua de estudiantes libanesas»

Círculo de lingüística aplicada a la comunicación, n.º 77 (2019)

Círculo de lingüística aplicada a la comunicación (CLAC) (@EdiComplutense) | Universidad Complutense de Madrid | Facultad de Ciencias de la Información | Departamento de Filología Española III | Madrid | ESPAÑA

Se incluye a continuación un extracto seleccionado de las páginas 152 a 153 de la publicación en PDF. Las referencias pueden consultarse en la ubicación original.

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«La revisión bibliográfica llevada a cabo en este estudio ha permitido comprobar que son numerosos los estudios que ponen de relieve la importancia de saber más acerca de la naturaleza de la producción escrita en español por estudiantes cuya LM es el árabe. Sin embargo, los estudios actuales han puesto el foco, fundamentalmente, en cuestiones asociadas a lo gramatical y ortográfico y es necesario realizar estudios que analicen la competencia comunicativa y, concretamente, la competencia escrita en toda su complejidad. Este hecho entraña dificultades debido a la realidad plurilingüe y pluricultural de los arabófonos que no permite hacer equivalencias entre los resultados obtenidos por estudiantes de una zona geográfica y otra. Por su parte, el análisis de la producción escrita llevada a cabo por las estudiantes libanesas muestra unas producciones en las que, desde niveles iniciales, hay una identificación adecuada de la situación de comunicación, así como una selección lógica de las ideas que se presentan. El nivel de dominio parece incidir principalmente en lo gramatical y, en menor medida, en cuestiones léxicas y ortográficas que habían sido identificadas como puntos conflictivos en los estudios precedentes. Estas son, no obstante, tendencias generalistas ya que también tienen cabida en estos textos aspectos individuales o idiosincrasias propias de la interlengua de cada uno de los estudiantes. Esta investigación aporta, en definitiva, una aproximación a la producción escrita de estudiantes arabófonas en un contexto de estudio concreto que puede contribuir a la mejora de la enseñanza de esta actividad de uso de la lengua. Sería de interés, por tanto, a partir de los resultados obtenidos, diseñar intervenciones didácticas y comprobar si estas repercuten en una mejora del desarrollo de la interlengua escrita de las informantes».



octubre 22, 2019

Lletres Il·lustrades. Associació de Bibliòfils de Barcelona, 75 Anys d’Edicions. Exposició. «Al llarg d’aquests anys l’ABB ha estat present en diverses manifestacions de la bibliofília, amb l’objectiu principal de fomentar l’amor al llibre promovent l’edició d’obres de gran valor cultural»




Museu Nacional d’Art de Catalunya (MNAC) (@MuseuNac_Cat)



«L’any 2019 s’escau el 75è aniversari de la fundació de l’Associació de Bibliòfils de Barcelona (ABB). Al llarg d’aquests anys l’ABB ha estat present en diverses manifestacions de la bibliofília, amb l’objectiu principal de fomentar l’amor al llibre promovent l’edició d’obres de gran valor cultural. La voluntat d’impulsar i portar a terme edicions de qualitat s’ha manifestat en un bon nombre de llibres, executats amb molta cura i impresos per tallers d’arts gràfiques acreditats. Així s’han recuperat obres clàssiques o treballs històrics inèdits, i s’han reeditat textos literaris d’autors tan prestigiosos com Jacint Verdaguer, Josep Carner, Pere Calders, J.V. Foix, Salvador Espriu, Joan Perucho o Pere Gimferrer, amb la col·laboració d’artistes il·lustradors de primer nivell, com Antoni Tàpies, Josep M. Subirachs, Manuel Boix, Perico Pastor, Perejaume o Narcís Comadira. En aquesta exposició es presenten les principals obres publicades per l’ABB, no només en la seva forma de producte acabat, és a dir el llibre imprès en unes característiques físiques determinades i en un tiratge limitat, sinó també els materials corresponents als processos previs de producció dels impresos i de les il·lustracions, com ara dibuixos preparatoris, maquetes, xilografies, planxes metàl·liques, proves, etc.

»Comissari: Albert Corbeto, Associació de Bibliòfils de Barcelona».



«En los primeros decenios del XX, el polígrafo Ramon Miquel i Planas, el editor Gustau Gili Esteve y el librero Josep Porter Rovira impulsaron una bibliofilia erudita genuina que vindicaba una elaboración artesanal no solo de obras antiguas, sino contemporáneas e ilustradas por artistas coetáneos». Reportaje de Carles Barba en La Vanguardia dedicado a la bibliofilia catalana




Carles Barba, La Vanguardia (@LaVanguardia): «Tesoros de la bibliofilia catalana»



«Una exposición en el MNAC muestra cómo la Associació de Bibliòfils, en colaboración con la Real Acadèmia de Bones Lletres, ha editado exquisiteces de las letras de máxima calidad.

»El marqués de Mura, Josep Porter y Martí de Riquer fueron los principales activistas de la entidad bibliófila.

»La ABB ha sabido tanto desempolvar grandes creaciones de la antigüedad como editar en catalán a Espriu.


»Letras capitulares de Oriol Diví para los Croquis pirinencs, de Jaume Massó Torrents (ABB, 1996),
junto con uno de los escudos heráldicos de familias de prosapia (Archivo).


»¿Hay que extrañarse de que Catalunya, propugnadora durante el noucentisme de l’obra ben feta, haya sido tierra propicia a los libros bellos y raros, y que en este 2019 l’Associació de Bibliòfils de Barcelona esté celebrando –con una exposición y un catálogo– sus 75 años de existencia? Tanto la muestra (comisariada por Albert Corbeto) como el catálogo (editado por el sello andorrano Aloma) evidencian que entre nosotros existió desde mediados del XIX un vivo interés por los libros antiguos y los tesoros bibliográficos, y que en los primeros decenios del XX fundamentalmente tres personajes –el polígrafo Ramon Miquel i Planas, el editor Gustau Gili Esteve y el librero Josep Porter Rovira– impulsaron una bibliofilia erudita genuina que vindicaba una elaboración artesanal no sólo de obras antiguas sino contemporáneas e ilustradas por artistas coetáneos.

»Estas sinergias quedaron lógicamente cortadas por la Guerra Civil, pero en 1943 diferentes estamentos barceloneses (mecenas, editores, coleccionistas, impresores, grabadores...) aunaron voluntades y en 1944 se fundaba la Associació de Bibliòfils, presidida por Alfons Macaya, con Josep Porter como hombre en la sombra, y con cincuenta socios iniciales que enseguida doblaron hasta cien. Se acordó enseguida crear un logotipo, editar un boletín y publicar un promedio de un libro al año.

»El título con el que la ABB inició su aventura da bastante el tono de su modus operandi: escogió un clásico literario ya incontestable, la novela decimonónica El Capitán Veneno de Pedro Antonio de Alarcón; encargó la fijación del texto a un miembro de la Reial Acadèmia de Bones Lletres, Manuel de Montoliu (esta institución secundará a menudo a la recién creada entidad); contrató diez láminas de ilustración a un artista catalán entonces muy prometedor, Josep Maria Mallol Suazo, y se confió al artista Teodoro Miciano una parte ornamental de la edición, capitulares incluidas (Miciano había pagado su republicanismo con tres años en la cárcel, y la asociación, para paliar un poco su situación, y atendiendo a su pericia como grabador, le sumó al proyecto). Se imprimieron cien ejemplares numerados y nominados.

»Gracias doblemente a la exposición y al catálogo, podemos seguir (y apreciar en todos sus detalles) treinta y cinco ediciones estelares que ha llevado a cabo la ABB hasta hoy, con una ecléctica línea operativa que va desde un Cantar de los cantares en versión de fray Luis de León a Tots els contes de Pere Calders o unas insólitas Set cartes de Dalí a Pere Coromines. Dentro de la asociación durante años hicieron y deshicieron una serie de figuras de entonces, empezando por el marqués de Mura (que rigió la entidad entre 1950 y 1971) y a quien se debe la organización aquí (en 1963) del Tercer Congreso Internacional de Bibliofilia. Otro activista –ya lo hemos señalado– fue el librero Josep Porter. Y otro importantísimo, el medievalista Martí de Riquer, que patrocinó entre otros títulos una traducción castellana del Tirant, una Vida de Ramon Llull (con maravillosas miniaturas de un Breviculum de Karlsruhe); una L’Atlàntida de Verdaguer, y un Cervantes en Barcelona del propio Riquer.

»A la vista de las realizaciones que airea ahora en su conjunto la ABB, saltan por los aires los clichés de elitismo y ranciedad que a veces ha podido segregar esta dedicación. La asociación –hoy presidida por la tercera generación en la persona de Pau Salvat– ha hecho honor a la máxima de Miquel i Planas de que “es el amor al libro lo que puede mejorar una -sociedad”. Y multiplicándose en varios frentes, ha sabido desempolvar grandes creaciones de la antigüedad (La vida de Sinuhé, por ejemplo, con imágenes de Perico Pastor); ha ido editando exquisiteces de las letras catalanas (XL Sonets de Foix; Ocells de Espriu; Les històries naturals de Perucho; El caliu i la cendra de Pere Gimferrer; o Els fruits saborosos de Josep Carner). Y ha encomendado las respectivas ilustraciones a artistas de la solvencia de Antoni Tàpies, Josep Maria Subirachs, Ramon Herreros, Perejaume o Narcís Comadira. No ha olvidado tampoco incluir en su catálogo obras que informan de los primores que conlleva la alta bibliofilia: así por ejemplo La ilustración y la decoración del libro manuscrito en Cataluña de Pere Bohigas; o La encuadernación en París en las avanzadas del arte moderno de Emilio Brugalla. Y en general se ha tenido un celo especial en que estas ediciones se hayan ejecutado sobre el mejor papel, con encuadernaciones –si las hay– de la máxima calidad, y con grabados, xilografías, aguafuertes, calcografías, etcétera, obtenidos con las técnicas más nobles».



Matthew Carter: Mi vida en tipografías (TED Talk)




TED Talks (@TEDTalks), «Matthew Carter, Type designer»



Con subtítulos en español. Traducción: Mariana Vergnano. Revisión: Ciro Gómez.
«Tome un libro, una revista o en la pantalla y seguramente se encontrará con alguna tipografía diseñada por Matthew Carter. En esta encantadora charla, el hombre detrás de tipos de letra como Verdana, Georgia y Bell Centennial (diseñado solo para la guía telefónica, ¿lo recuerda?), nos lleva a una gira a través de una carrera centrada en el último píxel de cada letra de una fuente».


«Even if you don’t recognize his name, chances are you’ve seen Matthew Carter’s work — his type designs include some of the world’s most familiar digital typefaces.


»Why you should listen

»MacArthur Fellow Matthew Carter started his career as a punchcutter, a print artisan who physically carves each letter into metal. He had already designed several legendary typefaces (in 1975, he created Bell Centennial for use in phone books) when he stepped into the digital design ring. As part of a project undertaken for Microsoft, Carter created early and successful examples of screen type emphasizing clarity and ease of long-term viewing, including the familiar Verdana, Galliard and Georgia. A recent work is MS Sitka, a family of digital fonts that are built to be readable at many sizes in print and onscreen.

»Print and online publications such as Sports Illustrated, Newsweek, Wired and the Washington Post have all commissioned Carter fonts, leading Microsoft's typography blog to call him “the person who shapes the way we read about the world.”

»Carter is a principal of Carter & Cone Type Inc., a Cambridge, Massachusetts-based company specializing in designing and producing original typefaces. As he says: “A typeface is a beautiful collection of letters, not a collection of beautiful letters.”


»What others say

»“The most important typography designer of our time.” — Design Museum».



«Los efectos producidos en el filme Tormento dan cuenta de la genialidad de Olea para estimular la actividad cognitiva del espectador respecto a las cosas que no son dichas, sino sugeridas en su película, lo que está en estrecha relación con la estructura apelativa de los textos literarios»



Cristina Jiménez Gómez
«El uso eficaz de la imagen y la palabra en una reescritura fílmica oleaniana de Tormento»

Fotocinema, n.º 18 (2019)

Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía (@RFotocinema) | Universidad de Málaga | Facultad de Ciencias de la Comunicación | Málaga | ESPAÑA

Se incluye a continuación un extracto seleccionado de las páginas 57, 60 a 61, 65 a 66 y 73 a 74 de la publicación en PDF. Las referencias pueden consultarse en la ubicación original.

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«Resumen

»La etiqueta de “adaptación” cinematográfica, que ha sido utilizada históricamente con un sentido peyorativo y corruptor respecto al discurso textual de partida, resulta insuficiente para dar cuenta de los efectos estéticos, técnicos y pragmáticos que se producen cuando la literatura es llevada a la pantalla. Particularmente, la película Tormento (1974) de Pedro Olea, basada en la novela homónima galdosiana de 1884, nos ofrece un campo amplio para indagar cómo el director vasco realiza una valiosa reescritura fílmica a través del uso premeditado de la imagen y la palabra.

»En el cine de Olea, la palabra ofrece estructura y anclaje al significado de la imagen, lo que permite establecer nuevas narraciones posibles sobre la novela galdosiana y, también, analizar cómo se producen, gracias a sus prácticas cinematográficas, ciertos efectos estéticos que el espectador ha de saber interpretar. Estamos, pues, en la línea de una teoría de la recepción cinematográfica donde el espectador tiene mucho más que decir en la dotación del sentido de la obra artística.

»[...]

»La presencia estructuradora de la palabra incluso en el seno de un medio calificado como “cine mudo”, donde los intertítulos o los rótulos con texto iban intercalados entre los fotogramas de la película, resultaba paradójica por esta mezcolanza entre lo visual y lo verbal. No obstante, el teórico soviético Boris Eikhenbaum (en F. Albèra (Comp.), 1998, pp. 45-75) ya vio esta relación y propuso la noción de “discurso interior” para explicar cómo una serie de signos icónicos que aparecen en pantalla tiene su conexión en la mente del espectador.

»Esto se observa, sobre todo, con la técnica cinematográfica del montaje, puesto que el espectador debe encadenar mentalmente los planos entre sí, captar el significado del episodio y traducirlo al lenguaje de un discurso interior. Esta nueva concepción del arte cinematográfico que venía dándose hacia mediados del siglo XX da cuenta de cómo la palabra y la imagen están indisolublemente unidos en el medio artístico en tanto que, al igual que la buena literatura hace ver a la mente del lector las palabras por medio de imágenes mentales, una buena película provee de significados nuevos a la mente del espectador a partir de los ángulos y los encuadres de la cámara.

»En relación con esto, resulta muy apropiado el estudio de 2008 de Darío Villanueva, Imágenes de la ciudad: poesía y cine, de Whitman a Lorca, donde estudia las convergencias entre poesía y cine a partir de las vanguardias y con respecto al tratamiento de la ciudad. Las relaciones recíprocas entre ambos medios de expresión hacen notar que la poesía, por medio de los códigos verbales, era capaz de construir imágenes tan plásticas y expresionistas como las fílmicas y que el cine, por medio de los códigos visuales, era capaz de extrapolar los versos de poetas. Así pues, para Villanueva (2008, p. 107), la urbe en la película El hombre de la cámara (1929) de Dziga Vertov, se plasma en:

»“imágenes de alto valor expresivo y visual potenciadas por una sintaxis de dinamicidad extrema […y] haciendo uso del montaje metafórico, semánticamente marcado, [dado que] a las instantáneas de un parto auténtico se contraponen planos de un cementerio; a la escena de una boda, la visita de una pareja rota al registro de divorcios; a la mujer que es atendida en un salón de belleza, el retrato de una trabajadora a la que su oficio ensucia”.

»Es a partir de aquí cuando los estudios sobre una teoría de la recepción cinematográfica —E. Gómez López (2010, pp. 245-255) propone estudiar la adaptación fílmica desde la Teoría de la Recepción en tanto que el espectador se convierte en autor de una nueva obra en otro medio diferente al literario, el cine— irán tomando cuerpo y la importancia de la actividad del espectador se hará cada vez más visible.

»[...]

»Pedro Olea no solo actualizó la obra, sino que la transformó magistralmente a partir de la técnica del montaje, el movimiento y angulación de la cámara para enfocar los gestos y expresiones de los personajes, la superposición y significación metafórica de los planos cortos y los planos detalle y el poder de la palabra hablada para manifestar el deseo, la ira, la envidia, los celos y la hipocresía. Por consiguiente, los efectos producidos en el filme Tormento dan cuenta de la genialidad de Olea para estimular la actividad cognitiva del espectador respecto a las cosas que no son dichas, sino sugeridas en su película, lo que está en estrecha relación con la estructura apelativa de los textos literarios, que estudió Iser (en R. Warning (Ed.), 1989, pp. 133-148) algunos años antes.

»En este sentido, Chatman, que analiza comparativamente la forma narrativa en novela y cine, explica las sensaciones y los significados que la técnica del montaje cabalgado y la cámara lenta en dos películas de Eisenstein evoca en el espectador, técnica que cumple la misma función que las palabras repetidas y parafraseadas en la obra literaria:

»“Con el montaje cabalgado, parece que los puentes se abren interminablemente. La frustración de la derrota es acentuada por la repetición de la imagen de un caballo muerto, que había tirado de un carro bolchevique colgando grotescamente del centro del puente, que está completamente [...]. La misma técnica se usa en la famosa secuencia de la escalinata de Odessa en El Acorazado Potemkin, en la que se alarga la experiencia del espectador del descenso de los soldados hasta hacerla insoportable” (Chatman, 1990, pp. 76-77).

»En este contexto, veremos cómo Olea, en su película, conjuga de forma extraordinaria códigos icónicos y verbales mediante los cuales evoca y refuerza en el espectador la idea de una sociedad que estaba pidiendo nuevos aires de libertad y otras maneras de relacionarse con las cosas y el mundo.


»Una simbiosis perfecta: la palabra y la imagen en el cine de Olea

»En el cine de Olea y, especialmente, en su Tormento, la palabra y la imagen de complementan perfectamente a partir de los juegos metafóricos y elípticos que sugiere el enfoque de la expresión de un rostro, un gesto o un movimiento en los personajes. Pero no solo captamos qué, cómo y por qué sienten los personajes a partir de lo que una imagen nos sugiere simbólica y metafóricamente, sino que, también, lo hacemos por medio de lo que explícitamente la palabra hablada y pensada expresa en el mundo fílmico de Olea.

»[...]


»Conclusiones

»A lo largo del presente artículo hemos podido constatar cómo la película de Pedro Olea, Tormento, basada en la novela homónima que Pérez Galdós publicara noventa años antes, es prueba de un cine donde la imagen se establece como soporte de la palabra y viceversa. De esta manera, el encuentro de la palabra y la imagen en la filmación de Olea nos sirve de fundamento para hablar de un cine, el suyo, encausado en la teoría de la recepción donde la labor del creador y la del espectador se hacen indispensables para construir, comunicar e interpretar ciertos sentidos y significaciones.

»De esta manera, el director vasco realiza una valiosa reescritura de un texto narrativo clásico de la literatura española que, en su caso, resulta ser una obra de gran potencialidad transgresora en una época que, recordemos, viene marcada por los años finales de la dictadura franquista. Desde esta perspectiva, podemos decir que Olea pone en escena no tanto el texto literario como su particular lectura y exégesis de dicho texto, lo que consigue mediante la imagen, dada a partir de los procedimientos técnicos cinematográficos, y la palabra, expresada no solamente a través de la voz de los personajes sino, también, por medio de los valores simbólicos y metafóricos de los gestos, las miradas y los movimientos en aquellos.

»Estamos, pues, ante una obra fílmica ambigua y compleja donde se sugiere más de lo que realmente se observa a primera vista, lo que potencia y abre la imaginación del espectador descubriéndose, así, las enormes potencialidades creativas de Olea. En su película Tormento, el poder de la palabra queda reforzado con lo visual, pero también con lo auditivo armándose, por tanto, escenas y secuencias de gran expresividad y dramatismo. Por algo no es un asunto trivial que el Tormento oleaniano haya recibido el reconocimiento de la crítica.

»Se trata, pues, de un film donde se rinde un culto casi reverencial al encuentro entre la palabra y la imagen mediante el que se comunican explícita e implícitamente los deseos, las ambiciones, las envidias, las hipocresías y las apariencias por las que se mueve el ser humano en sociedad. Por consiguiente, la obra de Olea es el ejemplo de un cine poético porque el director vasco posee un talento excepcional para confeccionar las personalidades, los diálogos y los aspectos de unos personajes quienes, a través de sus gestos, miradas y palabra, ponen al descubierto prejuicios sociales y clasistas, cuestiones religiosas y de sexo y, sobre todo, un ansia de libertad en el hombre y en la mujer que ya era imparable.

»Su valentía para sugerir ciertos temas y su capacidad para cautivar al espectador desde el mismo principio de la película cuando el coche de caballos se dirige a la estación ―momento en el que la soberbia actriz Concha Velasco nos deja ver bien claro quién es la que manda en el matrimonio Bringas―, hace que haya sido calificado como “algo más que un artesano” (Galán, junio de 2015). En definitiva, el gran mérito de Olea en Tormento radica en su habilidad para saber utilizar la imagen y la palabra de manera efectiva y en el momento pertinente con el objeto de contar con visos de verosimilitud una historia de pasiones, deseos e intrigas evocando nuevos valores y significados de las cosas y el mundo».



octubre 18, 2019

Hacia atrás para tomar impulso: la guerra de los Benedetti. Carlo de Benedetti se propone relanzar el grupo Gedi (@GEDIspa), editor de los diarios Repubblica, Il Secolo XIX y Stampa, y del semanario L’Espresso, controlado por sus hijos (SOGEFI-@cirgroup)



Información de Affaritaliani (@Affaritaliani) y de Il Tempo (@tempoweb).
Información complementaria en COFIDE-CIR.



Carlo de Benedetti, a través de su sociedad Romed, que posee al 99 %, ha presentado a COFIDE-CIR, la firma que controla Gedi, una oferta irrevocable de adquisición del 29,9 % de sus acciones.

La firma COFIDE-CIR, comandada por los hijos del empresario, con Rodolfo de Benedetti a la cabeza, ha manifestado su sorpresa: «Estamos profundamente amargados y desconcertados por la iniciativa no solicitada ni acordada emprendida por mi padre». Ha añadido que la considera inadmisible.

En la carta con la que acompaña la oferta, Carlo de Benedetti expresa su deseo de relanzar el grupo al que ha estado ligado durante una etapa importante de su vida que concluyó en 2017. «Creo que con pasión, empeño, consenso y pericia, el grupo podrá tener un futuro coherente con su gran historia».

De Benedetti padre incluye dos condiciones de su oferta:
- que los miembros del consejo de administración de Gedi pertenecientes a CIR presenten su dimisión dentro de los dos días laborables siguientes a la transferencia a nuestra sociedad de las acciones objeto de la oferta, con excepción de John Philip Elkann y de Carlo Perrone, que podrán mantener sus cargos y potestad,
- y que las acciones que resten en propiedad de CIR sean distribuidas en el plazo de un año, a partir de la mencionada transferencia, a todos los accionistas de la sociedad resultante de la fusión COFIDE-CIR.



Google (@Google) contra la multa de 4.343 millones que le impuso Bruselas: tendrá enfrente una vez más a los editores alemanes de periódicos y revistas, @BdzvPresse y @VDZPresse, unos de sus más antiguos litigantes



Información de Cinco Días (@CincoDiascom), @marimarjimenez.



La Unión Europea estimó, tras dos años de investigación, que Google había abusado de su posición en el mercado al obligar a los fabricantes de dispositivos que desearan usar su sistema operativo Android, de código abierto, a preinstalar su buscador y su navegador Chrome, además de exigirles que no modificaran el sistema operativo como condición para utilizar sus aplicaciones.

El recurso de Google emprenderá su trayectoria en los tribunales dentro de unos meses. Entre sus rivales, encontrará de nuevo a la BDZV (Association of German Newspaper Publishers, en inglés) y a la VDZ (Association of German Magazine Publishers, en inglés). Ambos comenzaron a contender con Google hace al menos 9 años, considerando que debería repartir los beneficios obtenidos por el tráfico y la digitalización que ellos publicaban.

Junto con los editores alemanes, se alinean con la UE la Organización Europea de Consumidores, FairSearch (que activó la investigación contra Google), y Seznam y Qwant, dos motores de búsqueda europeos: de Checoslovaquia y Francia.

Del lado de Google se presentarán Gigaset, fabricante de móviles, el finlandés HMD Global Oy (Nokia), la Application Developers Alliance, el navegador Opera Software y la Computer and Communications Industry Association, a la que pertenece Google.



« Les stratégies de l’acte d’offrir réussissent à être porteuses de politesse grâce à certains procédés linguistiques (l’impératif, l’énumération...). D’ailleurs, la politesse “valorisatrice” se manifeste au moyen de stratégies d’intensification: des expressions linguistiques qui rendent les offres plus favorables »



Arrate Aldama Epelde
« La politesse dans le discours numérique : étude des stratégies linguistiques des offres de voyage digitales en français »

Çédille, n.º 15 (2019)

Çédille, revista de estudios franceses | Asociación de Francesistas de la Universidad Española (AFUE) | Universidad de Murcia (@UMU) | Facultad de Letras | Departamento de Filología Francesa, Románica, Italiana y Árabe | Murcia | ESPAÑA

Se incluye a continuación un extracto seleccionado de las páginas 16 a 17, 23 a 24, 27 a 29 y 36 de la publicación en PDF. Las referencias pueden consultarse en la ubicación original.

Enlace HTML.



«Introduction

»À l’ère du numérique, les études pragmatiques s’intéressent de plus en plus aux nouvelles formes de communication que propose Internet (les courriers électroniques, les chats, les forums, les réseaux sociaux, les blogs, les sites Web) pour analyser divers phénomènes linguistiques.

»Ce moyen de communication a complètement changé la communication humaine et présente un discours en vogue qui intègre l’oral et l’écrit : le discours numérique. Vu l’intérêt de trouver des cadres communicatifs pour ouvrir de nouvelles lignes de recherche pragmatique et d’analyser des discours novateurs, l’objectif de cet article est d’étudier un corpus d’Internet, les offres publicitaires de voyage et concrètement la politesse linguistique de ces offres, nécessaire pour construire des messages publicitaires efficaces et privilégier des relations interpersonnelles cordiales entre l’agence de voyage et le public.

»Nous avons choisi la publicité de voyage comme cadre d’étude car c’est un secteur en plein essor grâce surtout à un vaste public qui relie de plus en plus les loisirs, la détente et l’amusement aux voyages et Internet, comme moyen de communication, car c’est le média idéal pour annoncer les voyages et les mettre à la disposition des clients qui se trouvent tout autour du monde.

»Pour aborder ce travail, nous nous concentrerons d’abord sur l’analyse de la publicité de voyage sur Internet et, plus précisément, sur l’analyse des sites Web des agences de voyage et des offres de voyage, qui nous permettra d’identifier les caractéristiques de ce cadre (la publicité de voyage) et de ce moyen de communication (Internet) influant sur la politesse et les stratégies linguistiques employées dans la rédaction des slogans.

»Après, nous présenterons le corpus que nous avons créé pour aborder ce travail et, en nous aidant des principaux travaux de la politesse linguistique, nous réaliserons une première analyse des stratégies linguistiques employées dans les offres de notre corpus, qui nous mènera par la suite à considérer des études sur l’intensification linguistique et des études sur la modalité discursive pour constituer une analyse plus spécifique de la politesse et des stratégies linguistiques des offres de voyage.

»[...]

»La politesse des offres de voyage

»Le terme “politesse linguistique”

»La politesse est un concept que l’on peut définir dans deux perspectives différentes : la perspective du langage commun et celle du langage scientifique.

»Dans la perspective du langage commun, on définit la politesse comme un ensemble de règles établies par la société qui concernent le comportement adéquat de ses membres (Rey-Debove et Rey, 2003). Les règles de politesse favorisent les actions “polies” et interdisent les “impolies”. De plus, ces règles sont verbales ainsi que non verbales.

»De cette façon, on privilégie l’harmonie des relations sociales et, en même temps, on évite les conflits entre individus. En général, on retrouve ces règles dans les manuels et les ouvrages du savoir-vivre (Lacroix, 1990 ; Montandon, 1995 ; Picard, 1995, dans le cas du français).

»Dans la perspective du langage scientifique, la politesse est un concept scientifique qui ne coïncide pas avec le terme de politesse dans sa définition courante, même si toutes les deux significations (courante et scientifique) ont des ressemblances. Dans cette perspective scientifique, la politesse linguistique est un cadre d’étude ou de recherche de la pragmatique, qui remonte à la fin des années 70. À cette époque-là, les scientifiques sont de plus en plus conscients de l’importance de la politesse dans les échanges verbaux car, d’après eux, elle contribue à créer des relations sociales satisfaisantes et à intervenir dans les conflits causés par les objectifs qu’ont les interlocuteurs lors des interactions verbales.

»Mais c’est dans les années 80 et 90 qu’on commence à appliquer la politesse linguistique aux études pragmatiques sur le langage. Entre les travaux qui prolifèrent à l’époque, il faut mettre en relief ceux qui présentent les règles de politesse déterminant la communication linguistique. Lakoff (1973) définit à travers ses maximes de politesse le comportement que les interlocuteurs doivent adopter pour être polis, bien que ceux qui parlent ne soient pas obligés d’employer ces maximes.

»Cependant, la politesse linguistique ne détermine pas seulement le comportement social des interlocuteurs, mais elle tient compte aussi de la relation entre eux et le bon fonctionnement de l’échange verbal. À cet égard, Leech (1983) définit des notions comme “politesse relative” et “absolue” ou “politesse positive” et “politesse négative”.

»Ces derniers termes sont également employés par Brown et Levinson (1987) dans leur modèle universel pour défendre que la politesse linguistique préserve les faces des interlocuteurs lors des échanges verbaux ou face-work.

»Et, plus récemment, Kerbrat-Orecchioni (2005 : 189) offre sa propre définition de la politesse : «L’ensemble des procédés conventionnels ayant pour fonction de préserver le caractère harmonieux de la relation interpersonnelle, en dépit des risques de friction qu’implique toute rencontre sociale”. Cela signifie que le langage doit utiliser des stratégies de politesse pour éviter des problèmes ou des malentendus entre interlocuteurs, ainsi que tenter de favoriser les relations cordiales et de compréhension entre individus.

»Et c’est en rapport avec cette dernière idée que nous avons décidé d’analyser les stratégies linguistiques des offres de voyage car on considère que la politesse linguistique influence directement le message publicitaire pour établir des relations harmonieuses entre l’agence de voyage et son public et rendre plus captivants les voyages pour que l’agence les vende à ce public.

»Ainsi, on appliquera les travaux les plus importants à notre étude : les maximes de politesse de Lakoff (1973), l’étude de Leech (1983), le modèle universel de Brown et Levinson (1987), la théorie de Watts (1989, 1992, 2003, 2005) et la théorie de KerbratOrecchioni (1992).

»[...]

»Vers une nouvelle caractérisation de la politesse des offres de voyage

»Comme nous venons de constater, les stratégies de l’acte d’offrir, en soi, ne sont pas porteuses de politesse, comme les travaux sur la théorie de la politesse soutiennent ; tout au contraire, les stratégies réussissent à être porteuses de politesse grâce à certains procédés linguistiques (l’impératif des offres, l’énumération des activités, services ou lieux offerts au public, le vocabulaire positif et le déictique nous ou les verbes conjugués à la première personne du pluriel) et à la façon dont les agences de voyage les emploient dans le contexte des offres de voyage.

»Ces procédés linguistiques mettent en relief les caractéristiques positives des voyages pour les faire plus captivants aux yeux de la clientèle et plus efficaces afin d’atteindre les objectifs de l’agence et du “touriste-internaute”. En un mot, les agences de voyage utilisent des procédés qui intensifient positivement les caractéristiques des voyages propres du contexte de la publicité de voyage d’Internet.

»Cette nouvelle conception rencontre la conception présente dans les travaux en espagnol sur l’intensification linguistique (Bravo, 2001 ; Briz, 2004, 2007 ; Bernal, 2007 ; Albelda y Barros, 2013), qui nous sert à définir la politesse des offres de voyage. Étant donné que la politesse linguistique est employée dans nos offres pour atteindre les objectifs de l’agence et du potentiel client, nous définissons la politesse des offres comme “stratégique” (Bravo, 2001 ; Briz, 2004, 2007 ; Bernal, 2007 ; Albelda et Barros, 2013) car l’agence de voyage se montre polie pour créer des messages publicitaires qui favorisent la vente de ses produits.

»Nous avons également remarqué que la politesse de nos offres est “valorisatrice” (Kerbrat-Orecchioni, 1992, 2005 ; Briz, 2004, 2007 ; Albelda, 2005, 2008 ; Barros, 2011), c’est-à-dire, les offres se servent des stratégies de politesse positive pour renforcer les faces de l’interlocuteur, produire un bénéfice pour celui-ci et se rapprocher de lui. D’ailleurs, la politesse “valorisatrice” se manifeste au moyen de stratégies d’intensification (Albelda, 2007 ; Barros, 2011) : des expressions linguistiques qui rendent les offres plus favorables aux yeux de l’interlocuteur et conditionnent la réponse favorable de celuici.

»En fait, on définit l’intensification comme un ensemble de procédés linguistiques qui renforcent la réalité en augmentant le degré de la force illocutionnaire de l’acte de parole ou la quantité et la qualité de ce que l’on exprime dans cet acte de parole (Briz, 1998 ; Albelda, 2007 ; Albelda et Barros, 2013).

»Ces études analysent les procédés linguistiques d’intensification à plusieurs niveaux : morphologique (suffixes et préfixes), syntactique (“modifieurs” des catégories grammaticales nucléaires, structures syntactiques, répétitions et énumérations), lexical (unités simples : substantifs, adjectifs, verbes et adverbes ; et phraséologie), sémantique (ironie et tropes) et phonique (ressources segmentaux et suprasegmentaux).

»À ce sujet, ces études en espagnol concernant l’intensification du contenu propositionnel coïncident dans une certaine mesure avec les études en français sur la modalité discursive (Bally, 1942 ; Benveniste, 1974 ; Meunier, 1974 ; Kerbrat-Orecchioni, 1980 ; Cervoni, 1987 ; Maingueneau, 1991 ; Charaudeau, 1992 ; Le Querler, 1996 ; Gosselin, 2010) : tous ces travaux affirment que l’intensification peut exprimer, à travers des éléments linguistiques, le compromis du locuteur avec ce qu’il a dit (Albelda et Barros, 2013).

»Les études en français sur la modalité discursive étudient les modalités d’énonciation ou modus, ou l’attitude énonciative du sujet d’énonciation envers son récepteur, et les modalités d’énoncé ou dictum, qui font référence aux formes employées dans le discours verbal pour déterminer l’attitude du locuteur en rapport avec ce qu’il dit. Et, comme modalités d’énoncé, ces travaux mettent en relief la modalité épistémique (l’assomption de ce que l’on dit par rapport à la véracité de l’énoncé), la modalité logique (la certitude ou l’incertitude de la réalité exprimée dans l’énoncé), la modalité affective et appréciative (l’évaluation affective ou expressive des faits décrits dans l’énoncé) et la modalité déontique (la façon de traiter ce que l’on exprime dans l’énoncé comme obligatoire, facultatif ou d’interdiction).

»Dans le discours de nos offres, nous observons que les agences réalisent des évaluations subjectives sur le contenu des slogans pour faire les offres plus séduisantes et emploient une modalité qui exalte de manière très positive ce que les voyages mettent à la disposition des clients potentiels : la modalité appréciative.

»Ces évaluations que l’agence fait de ses voyages peuvent faire partie d’un ensemble de croyances et de valeurs acceptées collectivement ou des croyances personnelles de l’agence (Gosselin, 2010). En fait, les opinions de l’agence ne doivent pas forcément coïncider avec celles du public, mais l’agence se sert des stratégies de politesse “valorisatrice” pour que le public les accepte, autrement dit, l’agence offre ce qu’elle sait qui est désirable pour le public et fait que le public le désire.

»Ces procédés linguistiques de politesse intensifient, dans les slogans des offres, la modalité d’énonciation, et plus particulièrement, les énoncés interrogatifs et impératifs, et la modalité d’énoncé, au niveau lexique (catégories lexiques) et au niveau syntactique (énumérations et exclamations). Et, pour les analyser, nous nous basons sur les études en espagnol sur l’intensification et les études françaises sur la modalité discursive dans la mesure où leurs principes coïncident avec notre perspective d’analyse : la théorie de la politesse.

»[...]

»Conclusions

»Cette étude a cherché à appliquer la théorie pragmatique de la politesse linguistique à l’analyse d’un corpus spécifique, un corpus publicitaire d’Internet, pour analyser la politesse linguistique dans un discours novateur.

»La spécificité du corpus ainsi que les limitations théoriques des principaux travaux de la théorie de la politesse nous ont fait avoir recours à des travaux en espagnol sur l’intensification et à des travaux en français sur la modalité discursive afin de réaliser une nouvelle caractérisation de la politesse de nos offres comme “stratégique valorisatrice” et analyser les stratégies linguistiques utilisées pour atteindre les objectifs commerciaux des voyagistes.

»En reliant la politesse “valorisatrice” au phénomène linguistique de la modalité discursive, nous avons analysé les procédés linguistiques d’intensification employés dans les slogans des offres de voyage au niveau de l’énonciation (les énoncés impératifs et interrogatifs) et de l’énoncé (le lexique et la syntaxe).

»La modalité d’énonciation ainsi que le lexique et la syntaxe, comportant un sème positif ou comportant ce sème positif grâce au contexte communicatif et à l’intention des agences de voyage qui le leur confèrent, concourent à créer un discours positivement intensifié qui favorise la destination, le voyage même, les offres de voyage, les sentiments que le voyage provoquera chez le client potentiel et la face de l’interlocuteur.

»Et ces procédés de politesse “valorisatrice” cherchent le rapprochement de l’interlocuteur, la complicité avec lui, la persuasion et la prospection des clients. En définitive, nous avons réalisé une étude pragmatique sur la politesse du discours de la publicité de voyages d’Internet qui fait de nouvelles considérations sur la théorie de la politesse concernant les caractéristiques et l’emploi de la politesse linguistique et propose, à notre avis, une nouvelle approche pour analyser le discours numérique».



octubre 17, 2019

El interés de los agentes literarios por las editoriales independientes en la Feria de Fráncfort (Frankfurter Buchmesse, @Book_Fair)



La Vanguardia (@LaVanguardia), Rodrigo Zuleta (@rzuleta2), @EFEnoticias



Image de @Book_Fair.


«Los agentes literarios son los protagonistas de la Feria, con su compra y venta de derechos en una zona especial a la que sólo se puede entrar con cita previa.

»Sus interlocutores preferidos son los grandes grupos literarios aunque recientemente parecen estar descubriendo también la importancia de las editoriales independientes en el mundo de lengua española.

»A ese respecto Valeria Bergalli, editora de la editorial Minúscula, en un acto en el pabellón español relató algunas dificultades que tenía en el pasado para convencer a los agentes de que un título podía estar en buenas manos en una editorial independiente.

»“Las agencias tienden a creer que un gran grupo puede mover mejor un título pero se equivocan”, dijo.

»Muchas veces un gran grupo compra los derechos de un autor pero sólo vende sus libros en países donde cree que puede tener gran salida.

»“Un gran grupo no va a llevar un libro a un país donde puede vender 300 o 400 ejemplares. Para nosotros en cambio eso va sumando”, dijo.

»El papel de las editoriales independientes es otro de los temas importantes en Fráncfort, tras años de concentración en el sector, con sus ventajas —como la de poder crear lo que Bergalli llama “itinerarios de lectura”— y desventajas.

»Santiago Tobón, de la editorial mexicana Sexto Piso, dijo que los años de trayectoria en ese sello le han permitido ver que podía hacerse realidad un sueño que tuvo inicialmente con sus compañeros que era poder colocar libros en distintos lugares del mundo hispano.

»“Eso era para nosotros no sólo un deseo sino una condición de supervivencia”, dijo.

»Curiosamente, según Tobón, para Sexto Piso ha sido más fácil vender libros en otros países latinoamericanos desde España, desde que tienen una sede allí, que desde México.

»El apoyo a las editoriales independientes es algo que la Feria de Fráncfort está llevando a cabo desde hace varios años con un programa de invitaciones a pequeños sellos que, antes de presentarse en la Feria, participan en diversos seminarios sobre edición.

»Mínúscula y Sexto Piso, como editoriales ya consolidadas, no forman parte de ese programa de invitaciones».



Sexto encuentro anual de editoriales castellanoleonesas. «Desde hace ya bastante tiempo tenemos en el gremio como uno de los objetivos la internacionalización; es decir, el incremento de la exportación de nuestras obras, de nuestras producciones, y dentro de ese objetivo cobra un lugar privilegiado América Latina»




Reportaje. Joaquín Revuelta, La Nueva Crónica (@LNCleon)



«“La producción editorial se ha ajustado al mercado”

»Ricardo de Luis Carballada, presidente del Gremio de Editores de Castilla y León, se ha marcado como objetivo prioritario la búsqueda de mercados en América Latina, por lo que esta sexta edición del Encuentro que se celebra en León cuenta con varias empresas internacionales invitadas El Palacio del Conde Luna de la capital leonesa será escenario del 13 al 15 de octubre del VI Encuentro Internacional de la Edición en Castilla y León, que reúne a editores de la comunidad autónoma y de varios países de Latinoamérica en calidad de invitados.

»El acto de inauguración contó con la presencia del director general de Políticas Culturales de la Junta de Castilla y León, José Ramón González García; el alcalde de León, José Antonio Diez, y el presidente del Gremio de Editores de Castilla y León, el leonés Ricardo de Luis Carballada.

»Como anfitrión, el alcalde de León fue el primero en hacer uso de la palabra para remarcar la importancia que para la ciudad supone albergar este encuentro internacional de editores.

»“Desde hace algún tiempo venimos reiterando la relevancia que tiene nuestra industria cultural, que como sabéis es la que más rápidamente crece sin requerir de grandes infraestructuras. León cuenta con excelentes creadores y agentes culturales, y por tanto no hay mejor sitio para realizar este encuentro internacional que la ciudad de León, una ciudad que en el ámbito literario es una potencia mundial en creación y creadores literarios”, argumentó Diez, para quien “es muy importante que León siga manteniendo el pulso en todo lo que tiene que ver con la literatura fundamentalmente, y en este caso con lo que son nuestros editores, que como digo tienen una gran relevancia en esta ciudad y seguimos manteniendo esa apuesta que siempre hemos tenido desde hace ya muchos años de hacer de León una ciudad literaria”, señaló.

»José Antonio Diez cerró su intervención deseando que todos los editores participantes en este congreso, algunos de ellos llegados de otros países, “disfruten y aporten a la industria cultural, en este caso dentro del ámbito editorial, y nosotros como León seguiremos apostando por este tipo de eventos, pues, como digo, para nosotros la cultura tiene que ser un hecho fundamental del desarrollo económico de esta ciudad y en ese trabajo estamos, en potenciar fundamentalmente la industria cultural, que con grandes creadores y agentes culturales que tenemos en esta ciudad es lo que nos va a llevar a tener un posicionamiento excepcional en el ámbito cultural”.

»El director general de Políticas Culturales, José Ramón González, manifestó el placer que para la Junta supone colaborar con el Gremio de Editores de Castilla y León y contribuir a promocionar lo que se hace en la comunidad en materia editorial.

»“Hay excelentes escritores y hay excelentes editoriales. Lo importante ahora es que esas editoriales se conozcan, se distribuyan los libros y lleguen a todos los lectores de todas las partes del mundo. Este tipo de encuentros lo que permiten precisamente es poner en relación a editores de diferentes países y de esa forma proyectar la literatura y en general la cultura, porque estamos hablando de producción editorial de Castilla y León en el resto del mundo. Y por lo tanto, por nuestra parte, es un placer colaborar con ellos, lo llevamos haciendo desde hace cinco años, esta es la sexta edición, y creo que ha tenido un gran éxito. Por todo ello tenemos que apoyar y apostar por la cultura, porque la cultura es una de las señas de identidad de Castilla y León”, concluyó González García.

»El último turno de intervenciones corrió a cargo del presidente de los editores castellanos y leoneses, Ricardo de Luis Carballada, que remarcó importancia histórica, cultural y editorial de la ciudad de León. “Desde hace ya bastante tiempo tenemos en el gremio como uno de los objetivos la internacionalización; es decir, el incremento de la exportación de nuestras obras, de nuestras producciones, y dentro de ese objetivo cobra un lugar privilegiado América Latina”, señaló el presidente del gremio de editores, que recordó que desde hace seis años se vienen celebrando estos encuentros “con la finalidad de incrementar la exportación de nuestros productos pero también de unificar análisis, unificar perspectivas y abrir otras vías de colaboración entre las empresas editoras de Castilla y León y las empresas de comercialización de todo el mundo, fundamentalmente de América Latina, presentes en este encuentro”.

»Ricardo de Luis Carballada tiró de refranero para asegurar que “no hay contrato sin trato”, que indicó “es lo que tratamos de hacer en estos encuentros, incrementar nuestro conocimiento, incrementar nuestra relación, de tal manera que ese trato pueda dar lugar a contratos más estables, más duraderos, y que entre las empresas de comercialización de América Latina y nuestras empresas editoriales haya también una mayor, más duradera y más estable relación”, espetó.

»El presidente de los editores de Castilla y León reconoció que actualmente se ha reducido el número de editores “por las dificultades que atraviesa el sector editorial, siendo en la actualidad una docena los que forman parte del Gremio de Editores de Castilla y León, número que puede incrementarse próximamente pues en la actualidad se está manteniendo contactos con otras dos o tres editoriales. En León forman parte del gremio de editores las editoriales de Héctor Escobar (Eolas Ediciones) y Miguel Riera (MenosLobos).

»Para Carballada resulta determinante incrementar el número de lectores jóvenes mediante el impulso de planes de lectura. “Yo creo que ya hemos superado la fase de adaptación a los nuevos sistemas de edición, los nuevos sistemas también de comercialización, y ahora se trata de consolidar el camino que hemos realizado incrementando como digo, sobre todo aquí en Castilla y León, este proceso de internacionalización”, indicó el presidente del gremio de editores, que cree que se ha revertido en parte el célebre dicho de que en España se edita más que se lee.

»“En los últimos años, de manera progresiva, ha disminuido el número de títulos, el número de novedades que las editoriales de nuestro país ponen en el mercado. Las editoriales de Castilla y León somos lo que se conoce como ‘editoriales de nicho’, pues tenemos un público reducido pero extremadamente fiel. Pienso que la producción se ha ajustado al mercado”, señaló De Luis Carballada, para quien el mercado editorial en América Latina “es menos estable pero con un gran potencial. Son países muy jóvenes.

»Desde hace bastantes años el gremio está presente en la Feria Internacional de Guadalajara, y es impresionante ver la cantidad de escolares y de jóvenes que pasan por la feria. Incluso en un país como Brasil, que no tiene el español como idioma oficial, se ha incrementado la adquisición de obras en español. Es un mercado con un gran potencial, pero las dificultades económicas que atraviesan esos países hace que las relaciones resulten complicadas”.»



octubre 16, 2019

Autopublicación en Amazon para principiantes. De Amazon a Planeta



El mundo de la autopublicación es mucho más que Amazon, muchísimo más, y debo decirlo porque este segundo post con la etiqueta #autopublicación vuelve a traer a Amazon.

...Segundo post de una nueva etapa de plaka logika y el propósito es conducir a conocer aportes que se producen en otros sitios web. La misión es buscar, encontrar, leer, seleccionar y publicar o bien un fragmento destacado o bien una "redirección" editada. Con Google Plus (Google +) era muy buena forma de realizar esta "redirección", por razones estéticas e informativas, y el número de visitas lo decía. Claro que también la publicación de un fragmento destacado contiene la posibilidad de conducir a la publicación original, completa, aunque es otro estilo. G+ sería digital (widget!) y la selección sería un recurso analógico, sencillo y efectivo.

Ya no existe G+ y el propósito sigue siendo conducir a los aportes que publican otras páginas, no comentarlos, opinar o glosarlos. Mientras pruebo si es posible configurar un widget similar a G+, con atribución de propiedad expresa y además evidente con el redireccionamiento (de momento no sale), la manera de alcanzar el objetivo es el recurso analógico.

Después de este preámbulo, único y que no se repetirá, doy paso a tres páginas de interés sobre el tema. Las dos primeras son entrevistas a dos autores muy diferentes autopublicados en Amazon que pasaron a Planeta, y la tercera una guía para publicar desde el principio en Amazon.

«El escritor onubense José Vicente Alfaro, de la autopublicación a formar parte de una importante editorial»

«El ‘Proyecto Vida’ de David Orange»

Cómo subir un ebook a Amazon



Transformación digital en el sector cultural. Anuario AC/E de Cultura Digital, 2019




Encuentro organizado por la Fundación Telefónica (@fundacionTef) para presentar la edición de este año del Anuario AC/E de Cultura Digital
En Twitter con los hashtags #AnuarioACE y #CulturaInteligente, y en el perfil Acción Cultural AC/E: @ACEcultura.
Información complementaria: Índice del Anuario AC/E en castellano





Programa:

9:30h a 10:00h. Recepción y acreditaciones.

10:00h a 10:15h. Bienvenida institucional y presentación del Anuario AC/E de cultura digital 2019.


10:15h a 11:00h. Panel 1: Presentación del Focus 2019: ‘Creadores y autoría en la era digital’, en el que intervendrán:

Rosa de Couto Gálvez. Profesora de la Facultad de Derecho de la Universidad Pontificia Comillas y coordinadora del Focus de este año.

Isabel Fernández-Gil Viega. Abogada, profesora asociada en el área de Derecho Civil, directora del Máster Universitario en Propiedad Intelectual en la Universidad Pontificia Comillas (ICADE) y coordinadora del Focus de este año.

Ibán García del Blanco (@Ibangarciadb). Abogado, experto en Derecho aplicado al sector cultural y expresidente ejecutivo de AC/E (julio 2018-abril 2019).

Modera: Carlota Navarrete. Coalición de creadores y asesora del Anuario.


11:00h a 12:00h. Panel 2: ‘Debate sobre la autoría en la era digital’, con la participación de:

Ignasi Labastida (@ignasi). Responsable de la Unitat de Recerca e Innovación del CRAI de la Universidad de Barcelona. Desde 2003 es líder de Creative Commons en España.

Carlota Navarrete. Coalición de creadores y asesora del Anuario.

Antonio Guisasola. Presidente de Promusicae.

Borja Adsuara (@adsuara). Profesor, abogado y consultor, experto en Derecho y Estrategia Digital y vocal de la Sección Primera (Mediación y Arbitraje) de la Comisión de Propiedad Intelectual.

Modera Dani Seseña (@danisesena). Director de Cámara abierta 2.0 – TVE y cofundador de ElRasgo.com


12:00h a 12:30h. Pausa café y networking.


12:30h a 13:30h. Panel 3: ‘Tendencias digitales y derechos de autor’, con la intervención de:

José María Anguiano. Abogado experto en blockchain, socio de @Garrigues_es y autor en el Focus de este año.

Javier Lorenzo (@javilor). Profesor ayudante en la Universidad Carlos III de Madrid, profesor visitante en la Universidad de Nueva York y autor del artículo del Anuario ‘Tendencias en el consumo de información y medios en la industria cultural: las fake news y los nuevos públicos’.

Daniela Bosé (@bose_daniela). Directora del Palacio VIstalegre Arena de Madrid y autora del artículo del Anuario ‘La inteligencia artificial en la Industria de la Música’.

Modera Javier Celaya (@javiercelaya). CEO Dosdoce y asesor del Anuario.


13:30h. Clausura.




«Las descripciones de imágenes presentan más corrección gramatical de género cuando usan el masculino; haber recibido una lista de palabras en femenino para elaborarlas no aumenta la sensibilidad gramatical de género»



Rebeca Rubio Romera
«El incremento del input de la forma femenina en el aula de español L2»

Revista Nebrija, vol. 13, n.º 26 (2019)

Revista Nebrija de Lingüística Aplicada a la Enseñanza de Lenguas (RNAEL) | Universidad Nebrija (@Nebrija) | Madrid | ESPAÑA

Se incluye a continuación un extracto seleccionado de las páginas 2 a 4 y 10 a 11 de la publicación en PDF; corresponde a los apartados «Introducción» y «Discusión», junto con la nota al pie del artículo. Las referencias pueden consultarse en la ubicación original.

Enlace HTML.



«Introducción

»Como una lengua con gran inflexión, el español presenta más desafíos a los estudiantes con lenguas nativas menos flexivas como el inglés (Jiang 2004). En concreto, en español, la concordancia de género gramatical es obligatoria entre sustantivos y adjetivos modificadores, sustantivos y determinantes, sustantivos sujeto y adjetivos predicativos, sustantivos y pronombres, etc. Esto difiere del inglés, en el que ni sustantivos ni adjetivos poseen género gramatical, si bien existen sustantivos con género semántico (man/woman: niece/nephew) que distinguen el sexo biológico de los seres a los que se refieren. Sin embargo, esta distinción no es comparable con la flexión en español que sí es totalmente gramatical y solo semántica en los casos de seres animados. Por esta circunstancia, en inglés no se produce la concordancia gramatical de género.

»Dadas las diferencias con el inglés, es habitual encontrar errores de atribución de género gramatical o de concordancia en la producción escrita y oral de los estudiantes de español como L2, no solo en los niveles iniciales de aprendizaje, sino también en niveles avanzados como el C1 (Bra Nuñez 2016) e incluso en aquellos con un excelente dominio de la lengua (Franceschina 2001). Las dificultades derivadas de esta diferencia entre la lengua nativa y la segunda lengua se han observado tanto en casos en los que los estudiantes aprenden la L2 en el aula como en casos en los que están en inmersión (Isabelli, García 2010) lo cual indica que hay algo muy profundo que lleva a que la concordancia de género sea muy difícil para ellos.

»La adquisición del género gramatical es una nueva categoría abstracta para los estudiantes, que supone la adquisición al nivel de la palabra, aprendiendo el género a la vez que el significado de la palabra (asignación de género) y al nivel de la oración, estableciendo concordancias entre los elementos de la oración (concordancia de género) (Alarcón 2011). En este artículo se presentan las dos hipótesis que hay sobre el origen de los errores gramaticales de concordancia de género: ¿se trata de errores debidos a una incomprensión de las reglas de concordancia?; ¿o son errores que se deben a la dificultad de aplicar esas reglas en contextos de expresión (escrita u oral) libre? La respuesta que este estudio sugiere se inclina por la segunda hipótesis. Efectivamente, en contextos de producción oral los estudiantes de nivel avanzado cometen un 20 por ciento de errores de concordancia de género (Grüter, Lew, Williams y Fernald, 2012), que los autores de la investigación identifican como un fallo a nivel de la palabra, es decir, de asignación de género.

»Observamos, por lo tanto, una complicación mayor debido a que, si bien las palabras relativas a objetos inanimados solo tienen una forma (que los estudiantes solo tienen que memorizar), aquellas que se refieren a seres animados (Sagarra, N. & Herschensohn, J., 2011) pueden tener, casi todas, forma femenina o masculina por lo que los estudiantes deben aprender a gestionar esta variabilidad que no existe en su lengua. En general, existe un patrón bastante regular para la flexión de género en español basado en las terminaciones de las palabras ya que el 99.8% de las palabras que terminan en —o son masculinas y el 96.3% de las que terminan en -a son femeninas (Teschner & Russell 1984)—. Este 3.5% de diferencia entre la regularidad del masculino frente a la del femenino, puede ser un factor a tener en cuenta a la hora de observar mayor número de errores de los estudiantes al usar el femenino, ya que convierte a la terminación en -a en menos transparente y, por lo tanto, fiable.

»Además de la mayor incidencia de palabras masculinas regulares en cuanto al género, se añade la mayor frecuencia del masculino en el input, ambos factores que en español contribuyen a convertir el masculino en la forma por defecto (Harris 1991; White, Kozlowska, Macgregor y Leung 2004). El input se convierte en un elemento esencial de la adquisición del género gramatical tanto por el lado de la regularidad como por el de la frecuencia. Por un lado, si cada vez que los estudiantes ven una palabra terminada en -o es masculina, pero algunas veces encuentran palabras con terminación en -a que no son femeninas, van a ver más palabras regulares en masculino que en femenino, recibiendo más input regular en masculino.

»Por otro lado, la mayor presencia del masculino en el español viene favorecida por el uso del masculino inclusivo para referirse a grupos mixtos con seres animados de distintos sexos como por ejemplo abuelos, para referirse a la abuela y al abuelo, o consejo de ministros, para referirse a un equipo de personas formado tanto por hombres como por mujeres. Este uso hace que haya muchas más palabras relacionadas con seres animados que aparecen en masculino que en femenino y significa que los estudiantes están expuestos a más masculino, lo que los lleva a considerar el masculino como la forma por defecto.

»En el caso de un aprendiz en contexto de inmersión a largo plazo, este desbalance entre la cantidad de palabras en femenino o masculino no resulta muy grave, dado que está expuesto a una enorme y constante cantidad de input. Sin embargo, los estudiantes que aprenden español en el aula solo están expuestos al español en el contexto (muy limitado) del aula. En este contexto, el hecho de que estén sistemáticamente expuestos a más palabras en masculino que en femenino puede llevarlos a evitar la forma femenina y/o a cometer más errores en el uso de la misma.

»La reducción de la presencia de las formas en femenino tanto en los materiales escritos como en las exposiciones orales por parte de los profesores en el salón de clase es notable. En un análisis del libro de texto Nexos, comprobamos que los adjetivos descriptivos aparecen un 70% de veces en masculino. Otro aspecto sería la convención lingüística de la lematización en masculino, que tiene dos repercusiones efectivas: las entradas de los diccionarios se hacen en masculino; y la forma de presentar el vocabulario en los libros de texto, en los que por lo general se introduce la palabra en masculino y en la mayoría de los casos la visualización del término completo en femenino está ausente dada la tipografía /a (ej., enmascarado/a). El no visualizar la palabra completa en femenino, sino como algo secundario, que viene después, tal vez hasta prescindible, puede tener repercusiones en los estadios iniciales en los que se aprende la forma de la palabra, condición que luego no se supere posiblemente debido a la menor frecuencia del femenino en los materiales didácticos y en el uso general de la lengua.


»Figura 1. El enfoque ortográfico proporciona la falsa impresión de que el masculino es la forma básica, de la cual se deriva el femenino.


»En este sentido, Arteaga (2010) analiza la presentación del género gramatical en francés en los 12 libros de texto más utilizados en las universidades estadounidenses, y concluye lo indeseado de centrarse en los aspectos ortográficos del género y no en los gramaticales, debido a que el enfoque ortográfico proporciona a los estudiantes la falsa impresión de que el masculino es la forma básica, de la cual se deriva el femenino. Este es el mismo problema que advertimos en español tanto con los aspectos ya explicados de la lematización en masculino como con la tipografía -o/a.

»Arteaga argumenta que esta característica gramatical debe enseñarse a los estudiantes subrayando la regularidad de la concordancia en francés y no los aspectos ortográficos como sucede en los 10 de 12 libros de texto que analiza. A partir de este estudio surge la idea de la no necesidad de presentar las palabras nuevas a los estudiantes primeramente en masculino en el caso de seres animados, si no que ambos géneros gramaticales pueden estar igualmente representados en las listas de vocabulario que ofrecemos a los estudiantes, y así incrementar la frecuencia del femenino en el input que reciben los aprendices en el aula de español.

»Esto viene apoyado por el hecho examinado anteriormente de que no se trata de una incomprensión de las reglas de concordancia, sino de asignación de género, y por lo tanto es bueno incidir en el estadio en que los estudiantes aprenden tanto el significado de la palabra como los géneros en que puede ser utilizada.

»La consideración del asunto de la adquisición de género como una cuestión de input es una idea novedosa, ya que la mayoría de los estudios se centran en la presentación de las reglas gramaticales, como en el caso de Clegg (2011) que propone una modificación de las reglas que aparecen comúnmente en los libros de texto para aumentar la predictibilidad del género, sin incidir en la forma de presentar el nuevo vocabulario o la cantidad de frecuencia de uno u otro género gramatical en los materiales pedagógicos. Además, el asunto de la frecuencia del input en femenino tiene grandes repercusiones para la enseñanza no solo del español, sino también del resto de lenguas romances, tanto a nivel del aula como en el diseño de material pedagógico. A partir de aquí surgen las preguntas de investigación del presente estudio:

»– ¿Puede un incremento de la forma femenina en la presentación de vocabulario favorecer la adquisición del género gramatical?

»– ¿Cómo afecta la presentación de vocabulario en un género o en otro en la sensibilidad gramatical de género en los aprendices de español como segunda lengua?

»– ¿De qué manera afecta la presentación de vocabulario en uno u otro género en la adquisición de género a nivel de producción escrita?


[...]


»Discusión

»Los resultados obtenidos apuntan a que ver las palabras en femenino no necesariamente lleva a no tener errores de concordancia, a nivel productivo, pero sí tiene una consecuencia clara: se utilizan más palabras en género femenino, lo que puede suponer una mejora del acceso de los estudiantes al aspecto flexivo de género a la hora de la producción libre en segunda lengua. Sin embargo, habría que realizar un post-test o un estudio más a largo plazo para eliminar con seguridad el efecto de “priming”.

»Una vez descartado el “priming”, una línea de investigación sería la señalada por estos datos, ya que indican que la falta de sensibilidad de los estudiantes con respecto a la concordancia de género puede deberse a que, si casi todos los ejemplos que ven son siempre en masculino, adoptan la estrategia fácil, consistente en siempre utilizar palabras masculinas y hacer la concordancia en masculino.

»Si, en cambio, el ver las palabras en femenino aumenta la utilización de este género gramatical, tienen que producir concordancias en femenino y no dejarse llevar por la opción que habitualmente se adoptaría por defecto. Efectivamente, el evitar usar las formas que producen inseguridad es un fenómeno muy común entre los estudiantes que se observa en los estudios de corpus de producciones de aprendices de español como L2.

»Lo más importante del estudio es la constatación de la dificultad de la aplicación de las reglas de concordancia en contexto de producción escrita libre, ya que el aumento del uso de palabras en femenino no significa que automáticamente disminuyan los errores de concordancia a nivel productivo. Esta consideración está en consonancia del estudio de Alarcón comentado anteriormente en el que concluía que los errores debido de concordancia de género no se deban tanto a la incomprensión de las reglas de concordancia, si no a la dificultad de aplicar la regla en contextos de producción libre.

»En este sentido, como una futura línea de investigación, sería interesante estudiar el efecto del input en femenino a corto y a largo plazo, dado que, si bien a corto plazo se observan más errores, debido al mayor uso, esta situación puede llegar a ser positiva a más largo plazo: cuantos más errores producen los estudiantes, más les corrigen (y se autocorrigen) y, de ahí, surgen múltiples ocasiones de aprendizaje. No se trata de una conclusión surgida del presente estudio, pero sí una siguiente línea de investigación.


»Limitaciones del estudio

»El resultado de que la presentación de nuevo vocabulario en femenino no contribuya al desarrollo de la sensibilidad gramatical de género puede tener como causas tanto el reducido tiempo al que los estudiantes estuvieron expuestos al tratamiento, como el tipo de prueba receptiva de juicio gramatical.

»El aumento de palabras en femenino en la producción libre escrita en aquellos que estudiaron las palabras en femenino es estadísticamente significativo, incluso con un tiempo tan limitado de exposición y con la realización de una prueba muy diferente en naturaleza como el juicio gramatical para haber perdurado en la memoria de los estudiantes. Esto es señal de que con tratamientos más prolongados y frecuentes en el tiempo, la incidencia mayor de femeninos tanto orales como escritos llevaría una mayor necesidad de realizar concordancias en femenino, que son las más dificultosas para los estudiantes, y por lo tanto, los expondría a una mayor práctica de las reglas de concordancia de género en los adjetivos regulares en la formación de género.


»NOTAS

»1 El debate en cuanto al sexismo lingüístico en el idioma español ha encontrado un acuerdo al identificar el problema sobre el uso de la lengua, y no en la lengua como sistema. Un buen ejemplo de este debate se puede seguir en el artículo de Alex Grijelmo “No es sexista la lengua, sino su uso” publicado en el diario El País el 24 de febrero de 2018. Lo cierto es que no es tan natural para los hispanohablantes encontrar fórmulas en nuestra lengua para evitar su uso sexista, lo que ha provocado la publicación de multitud de guías didácticas sobre el asunto. El académico de la R.A.E Ignacio Bosque realiza un análisis de dichas guías con un criterio lingüístico en su informe “Sexismo lingüístico y visibilidad de la mujer”».



«Entre las aportaciones del gramático árabe Ibn Ŷinnī destacan el estudio del hecho fónico y que se adelanta diez siglos a la idea de fonema que hiciera el Círculo de Praga estableciendo una distinción de rasgos pertinentes y no pertinentes»



Margarita Isabel Asensio Pastor
«Una aproximación al gramático árabe Ibn Ŷinnī»

Miscelánea de Estudios Árabes y Hebraicos. Sección Árabe-Islam, n.º 68 (2019)

Miscelánea de Estudios Árabes y Hebraicos. Sección Árabe-Islam (@CanalUGR) | Universidad de Granada | Facultad de Filosofía y Letras | Departamento de Estudios Semíticos | Granada | ESPAÑA

Se incluye a continuación un extracto seleccionado de las páginas 53, 62 a 63 y 66 a 75 de la publicación en PDF. Las referencias pueden consultarse en la ubicación original.

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«Resumen

»Este artículo se centra en uno de los gramáticos árabes más representativos de la tradición lingüística árabe, el gramático iraquí Ibn Ŷinnī del siglo X. Asimismo, este artículo pretende colaborar en la difusión de los estudios lingüísticos árabes para incluirlos en el estudios generales de lingüística, puesto que la lingüística árabe ocupa, hasta hoy en día, un lugar marginal dentro de este campo. Como demostramos en este trabajo, a través de la figura de Ibn Ŷinnī, la tradición lingüística árabe tuvo un importante desarrollo, especialmente durante la denominada Edad Media, y más concretamente desde el siglo X en el que afloran una serie de ideas lingüísticas que sorprenden hoy en día por su singularidad y hasta similitud a los presupuestos lingüísticos actuales. En concreto, Ibn Ŷinnī destaca por someter el hecho lingüístico a la lógica ofreciéndonos estudios minuciosos y detallistas que abarcaron diversos campos como fueron los fundamentos de la lengua, los estudios fónicos y morfológicos, entre otros, los cuales le imprimió su propia idiosincrasia e innovación.


»La escuela filosófica de la Mu‘tazila

»Ibn Ŷinnī perteneció a la escuela filosófica de la mu‘tazila, al igual que su maestro al-Fārisī. Una lectura pormenorizada de las obras de Ibn Ŷinnī nos de-muestra muy claramente la influencia de la filosofía racional sobre su pensamiento lingüístico, ya que en todas sus obras, y sobre todo en sus libros al-Jaṣā’iṣ y Sirr al-Ṣinā’a, acude al juicio racional y somete a la lógica las reglas de la gramática. Un ejemplo irrefutable nos lo proporcionan los primeros capítulos de su libro al-Jaṣā’iṣ, cuya lectura nos hace sentir que no estuviésemos leyendo un texto sobre la lengua sino, más bien, sobre lógica.

»Con el nombre de “mu‘tazila” se designa, siguiendo a Corbin, a un grupo de pensadores musulmanes, encabezados por el teólogo y ascético Wāsil Ibn ‘Aṭā’, que crearon un movimiento filosófico en la primera mitad del siglo II/VII en la ciudad de Basora y se extendió con gran rapidez hacia Bagdad, aglutinando a una buena parte de la élite musulmana cultivada hasta que fue prohibida y perseguida con dureza en la época de al-Mutawakkil.

»La doctrina mu‘tazilí está centrada en dos principios: el primero está relacionado con Dios, principio de trascendencia y de unidad absoluta (la unidad de Dios y la Justicia divina); el segundo con el hombre, principio de libertad individual que implica la responsabilidad inmediata de nuestros actos o libre albedrío. Estos dos principios giran, a su vez, en torno a cinco tesis: las dos primeras, conciernen a la divinidad; la tercera tiene una dimensión escatológica y, por último, la cuarta y quinta que atañen a la teología moral.

»La mu‘tazila, en gramática, supuso someter toda reflexión sobre la lengua a la lógica y acreditar la analogía y la justificación. La metodología a seguir en toda investigación lingüística debía basarse en liberar las facultades del pensamiento, como expone Ibn Ŷinnī en al-Jaṣā’iṣ, “tratar la lengua como una materia natural inteligible cuyo único medidor es la naturaleza humana y la percepción”. Se preocuparon por aplicar un método gramatical racionalizado, lo que supuso una gran revolución y jugó un papel importante en el desarrollo de algunas teorías lingüísticas tales como la del origen y naturaleza del habla, cuestión que preocupó a Ibn Ŷinnī y sobre el que hace una amplia reflexión en su obra al-Jaṣā’iṣ. Al igual que Ibn Ŷinnī, existen otros gramáticos de especial relevancia para los estudios lingüísticos tales como Sībawayh, al-Ajfāš al-Awsaṭ, al-Farrā’, al-Māzinī, al-Mubarrid, al-Fārisī o al-Rummānī, entre otros.


»El pensamiento lingüístico de Ibn Ŷinnī

»En los epígrafes precedentes, atendimos a los aspectos más destacados de la vida de Ibn Ŷinnī, que intervinieron en su formación y que podemos concretar en tres cuestiones fundamentales: su adscripción a la tendencia filosófica de la mu‘tazila, sus mentores y las lecturas que este realizó —directa o indirectamente a través de sus profesores—. Así pues, estas tres premisas nos ofrecen información para conocer sus ideas lingüísticas y, en consecuencia, poder definir el pensamiento lingüístico de este. Dicho pensamiento lo materializó en una amplia y variada producción tanto de creación propia, es decir, elaboración de sus propias conceptualizaciones o a través de la sistematización de las ideas de otros gramáticos.

»En efecto, la producción de Ibn Ŷinnī es amplia y variada, en ella trató y desarrolló los más diversos temas como sintaxis (al-naḥw), morfología (al-taṣrīf), fonética (dars al-aṣwāt) y otras materias tales como la métrica y las lecturas coránicas (al-qir’āt), además de la poesía. También fue un profundo conocedor de la jurisprudencia islámica.

»El mismo Ibn Ŷinnī indica en la introducción de al-Jaṣā’iṣ que el objetivo que pretende alcanzar es el de establecer los fundamentos de la gramática a la manera de los estudiosos que trataron los fundamentos del kalām y del fiqh; asimismo, plantea que hay que considerar al gramático como un jurista, faqīh, en el sentido de que este debe tener una actitud ecléctica y adoptar un punto de vista a partir de diversos elementos extraídos de diversas opiniones. En palabras de al-Sāmarrā’ī: “si hojeamos los libros de Ibn Ŷinnī no cabe duda de que encontraremos a un hombre de extensa cultura y profundos conocimien-tos” (“ اذا تصفحت كتب ابن جني فلا شك في انك ستلقى رجلا عميق الثقافية ”). Por otra parte, esta variedad temática le llevó a ser un gramático muy productivo.

»En la introducción que hace al-Naŷŷār a la edición de al-Jaṣā’iṣ de Ibn Ŷinnī, se dispone de una lista detallada y comentada de todas sus obras, en concreto, Yāqūt con-tabilizó en cuarenta, de las cuales veintisiete se descubrieron en el siglo XX. Su pensamiento lingüístico está fuertemente marcado por su tendencia racionalista mu‘-tazilí y su visión de jurista; estas le sirvieron para desarrollar y fundamentar su exigencia de explicarlo todo y, al mismo tiempo, le proporcionó un método de investigación basado en la observación de hasta el más mínimo detalle que con-cierne a la lengua al estilo de su maestro Abū ‘Alī l-Fārisī.

»En definitiva, Ibn Ŷinnī fue un gramático con una gran inquietud intelectual. Asimismo, fue un gran innovador y virtuoso de la lengua interesado en los más variados temas, motivo por el cual resulta bastante complicado no encontrar el nombre y las opiniones de Ibn Ŷinnī en obras de sintaxis, morfología o fonética árabe posteriores a él, aunque durante largo tiempo fue ignorado por los estudiosos como señala Carter.

»Para concluir, su pensamiento lingüístico se caracteriza por el análisis racional del hecho lingüístico y por un afán en la unificación y la conceptualización y sistematización de las aportaciones de los gramáticos anteriores a este. No obstante, también supo imprimirle su propio pensamiento a las diversas cuestiones que trató, prueba de ello son sus principales aportaciones a la ciencia del lenguaje que giran en torno a tres cuestiones: el origen de la lengua, la fonética y la morfología.


»El origen de la lengua

»Se trata de una de las cuestiones que más ha preocupado al ser humano, especialmente a filósofos, teólogos y lingüistas. Se puede decir que desde el momento en que los lingüistas comenzaron a utilizar la dimensión diacrónica en sus investigaciones, rápidamente se preguntaron por el origen de las palabras y las frases que constituían el objeto de su investigación y el germen para las futuras investigaciones sobre el origen de la lengua.

»En el caso concreto de la tradición lingüística árabe, sin embargo, resulta bastante llamativo que casi no se encuentren discusiones serias sobre esta cuestión. De hecho, la tradición árabe inicialmente era un tanto reacia a abordar la pregunta de la proveniencia de la lengua porque esta negaba o rechazaba principios diacrónicos: a) la posibilidad del desarrollo y el cambio de la lengua, b) el reconocimiento de la existencia de diferentes variedades dialectales de esta lengua.

»Todo ello encuentra su explicación en la creencia de que la lengua árabe era superior a las demás al ser “la lengua de Dios”. Este origen divino directo la hacía perfecta y, por tanto, sus principios, eran inamovibles y atemporales, en palabras de Versteegh “the grammarians could devote their exclusive attention to the study and explanation of their immutable linguistic system, and this they did great fer-vour”. Como nos indica Versteegh, fueron, precisamente, los pensadores mu‘tazilíes los que se adentraron en estudiar el origen de la lengua en la primera mitad del siglo IX; si bien, este no llegó a alcanzar su madurez expositiva hasta el siglo X.

»Así pues, el debate sobre el origen de la lengua se planteó sobre esta pregunta ¿quién ha creado la lengua, Dios o el hombre? y como resultado, se desarrollaron dos posturas conceptuales encontradas:

»a) La teoría de la inspiración divina, es decir, la lengua fue creada por Dios (tawqīf - waḥy – ilhām): la lengua es “revelación”, o enseñanza asignada al ser humano por Dios.

»b) La teoría de la convención humana, la cual defiende que la lengua es producto de la actividad humana, que ha sido creada por el hombre gracias a la libertad que Dios le ha dado (tawāḍu‘- iṣṭilāḥ - tawāṭu‘)


»Estudios sobre fonética

»La obra Sirr Sinā’at al-i‘rāb de Ibn Ŷinnī es una de sus grandes aportaciones al campo de estudio de los fonemas. Antes de la aparición de este libro, la fonética no solía tratarse como una materia independiente, sino como una materia complementaria dentro del campo de las lecturas coránicas (al-qirā’āt); y de una manera poco sistematizada, como un complemento de la morfología. Su cometido era el de ocuparse de las alteraciones tales como la disimilación, asimilación o metátesis que resultaban impactantes en la formación de palabras.

»Por su parte, Ibn Ŷinnī elaboró una teoría sistematizada y ordenada de las teorías expuestas por los gramáticos que le precedieron:

»a) El Kitāb al-‘Ayn de Jalīl estableció los principios de la prosodia árabe.

»b) La Ŷamhara de Ibn Durayd ofrece con precisión los nombres de los fonemas, sus puntos de articulación y las características de cada uno de ellos.

»c) El Kitāb de Sibawayh hizo numerosas observaciones al respecto de esta materia. Sin duda, las más abundantes y las más precisas hasta el momento.

»Pese a que Ibn Ŷinnī no inventa nada nuevo, su originalidad estriba en la claridad y orden con que expone aquellos datos que en la obra de Sibawayh aparecían confusos y, sobre todo, en realizar un gran esfuerzo de sistematización de los principios que rigen la asociación y las combinaciones de las consonantes para formar las palabras.

»En definitiva, la importancia de su obra Sirr Sinā’at al-i‘rāb está en ofrecernos una descripción anatómica precisa de los puntos de articulación de los sonidos. Además, proporciona una definición de los sonidos así como una clasificación de los mismos dándonos sus características.


»Aportaciones en el campo morfológico

»La morfología fue uno de los terrenos fundamentales que trató nuestro gramático, prueba de ello es que le dedicó una atención prioritaria a lo largo de su producción científica. En concreto, sus grandes aportaciones en este terreno fueron: la teoría de la derivación mayor (al-ištiqāq al-akbar), el método de la analogía (qiyās) y la causalidad (al-ta‘līl) o explicación de las “causas gramaticales”, que desarrollaremos en los apartados siguientes.


»La Derivación Mayor (al-ištiqāq al-akbar)

»Ibn Ŷinnī entiende la derivación como una ciencia a caballo entre otras ciencias de la lengua como son la morfología y la sintaxis y va unido, al mismo tiempo, a la semántica y a la fonética. Esto da idea de su tendencia a considerar la lengua como un sistema cuyos elementos se relacionan a diversos niveles. Como vimos, para Ibn Ŷinnī, al igual que para los estoicos griegos, existía una ligazón entre sonidos y significados, entre noción y palabra. Además, la derivación es entendida por él como un mecanismo válido por el que un nuevo término se adapta a la lengua a partir de una palabra ya existente.

»Para nuestro gramático, existen dos tipos de derivación: la menor y la mayor.

»La derivación menor consiste en coger todas las palabras de la misma raíz y establecer el vínculo semántico que puede existir entre ellas. La particularidad de este tipo de derivación es que la sucesión de consonantes es siempre la misma cualquiera que sea la palabra que se considere para hacer la derivación y cualesquiera que sean las transformaciones que pueda sufrir. Por tanto, la derivación mayor consiste en la suposición de un orden semántico que subyace a las combinaciones trilíteras en las que se conforma, principalmente, la lengua árabe. En palabras del propio Ibn Ŷinnī: “consiste en tomar una raíz trilítera y poner al frente de ella y de sus seis combinaciones [posibles] un único significado, [de manera que] las seis composiciones [posibles], y las derivadas de cada una de ellas, comparten un mismo significado común”.

»Ibn Ŷinnī considera que el camino a seguir con la derivación mayor es análogo al que se sigue en la derivación menor, pero en el caso de la primera (la mayor) se debe atender al orden de las letras. Es precisamente esto lo que explica el por qué le dio el nombre de derivación mayor, para poner de manifiesto que es una ampliación de la otra derivación, la menor. Podemos definirla como la combinación de las radicales que conforman una raíz árabe, hasta obtener seis esquemas a los que subyace un significado común como sucede con las operaciones matemáticas en la que tres números podrán ser combinados entre sí hasta seis ve-ces obteniendo siempre el mismo resultado (ejemplo, 1+2+3=6; 1+3+2=6; 2+3+1 =6; 2+1+3=6; 3+2+1=6; 3+1+2=6).

»En resumidas cuentas, Ibn Ŷinnī trata de hacer una teoría de la palabra, de explicar cómo se estructuran y conforman las palabras en árabe. Y el método que sigue para ello es determinar las particularidades que caracterizan a la estructura de la raíz, destacando entre estas particularidades: el número de las consonantes que constituyen la raíz, los esquemas que presenta y las transformaciones que son susceptibles de explicar el aspecto definitivo de la palabra en cuestión. La razón última es —como hemos dicho anteriormente— buscar el equilibrio de la lengua árabe, tratando de demostrar el equilibrio de las letras radicales de las palabras.

»Ahora bien —y aquí reside una de las aportaciones de Ibn Ŷinnī a la teoría de la derivación mayor— ese equilibrio no se debe sólo al número de las consonantes que integran la raíz, sino también al orden de éstas, que a su vez viene determinado por sus particularidades fonéticas. La otra aportación a destacar es la relación que establece entre la forma y el significado, pues, para Ibn Ŷinnī, la elección de las consonantes de la raíz está condicionada por la noción que con ellas se quiere expresar.


»El método de la analogía (qiyās)

»El qiyās es la cuarta fuente del Derecho islámico empleada para solventar casos no previstos a través del estudio de determinadas cuestiones que ya habían sido resueltos. Este se puede definir como “razonamiento por analogía”, que consiste en establecer una comparación basada en la existencia de una característica común entre “el caso de base” y “el caso análogo”. En Gramática aparece este término atestiguado en el Kitāb de Sibawayh y supone el instrumento que permite medir el comportamiento morfológico o sintáctico de una palabra desconocida a partir del comportamiento conocido de otra palabra con la que se relaciona en virtud de una cierta analogía.

»Además, el qiyās se utiliza —junto al samā‘— como un principio metodológico para reglamentar el sistema de la lengua, un instrumento que permite al gramático observar el comportamiento morfológico o sintáctico de una palabra desconocida a través de la analogía por transmisión (naql) o por tradición oral (samā‘). A lo largo de la tradición gramatical árabe se dan dos aplicaciones del qiyās:

»a) La primera consiste en partir de los hechos perfectamente establecidos para, sobre su modelo, crear las formas, esquemas y giros que no están atestiguados formalmente por los informadores. Los uṣūl (categorías de base) son los modelos de cuya imitación se siguen los empleos correctos.

»Como en toda lengua, en árabe existen unos datos constantes y unas posibilidades de proceder por analogía. Sería algo similar a la analogía en las lenguas occidentales, es decir el establecimiento de una “relación o similitud entre estructuras gramaticales” o “ciertas alteraciones que sufren determinadas palabras con el fin de acomodarse a un modelo morfológico que les atribuye el hablante, pasando así a hacerse semejantes a otras forma más normal o abundante”.

»b) La segunda concepción del qiyās es la de considerarlo como un método que permite justificar la estructura y la naturaleza de la lengua y probar su conformidad con las exigencias de la razón. Se trata de someter la lengua a unos principios lógicos, según los cuales todo el material lingüístico se integra armoniosamente dentro de un sistema perfecto. Postura que recuerda al concepto de analogía utilizado por la gramática griega y latina, como “coherencia de formas en el lenguaje”: el lenguaje es un sistema de signos estructurado en paradigmas regulares y gobernados por leyes que rigen la relación entre las formas lingüísticas y las categorías lógicas. Esta concepción de la analogía se apoya en un razonamiento lógico según el cual se da una correspondencia natural, no arbitraria, entre concepto y palabra, entendiendo que si el lenguaje procede de la naturaleza, debe mostrar en su organización la regularidad de esa naturaleza.

»Es, precisamente, esta segunda aplicación del qiyās la que conduce a buscar los ‘ilal, las causas de cada elemento del edificio lingüístico, y a demostrar que los diversos datos están totalmente de acuerdo con los principios que rigen la lengua, postura que defiende Ibn Ŷinnī. Para ello, los gramáticos se ven obligados a recurrir a principios como el taqdīr (‘suposición’), es decir, admitir un sentido virtual bajo el sentido natural de una palabra. En cierto modo, el gramático, al proceder así, está actuando como el juez, que decide, no sobre el hecho en sí, sino sobre la intención del que lo realiza. El motivo último es encontrar un orden lógico y una justificación para todo, mediante la aplicación de un qiyās sistemático y racional. La organización perfecta y el equilibrio natural que se le suponen a la lengua árabe hacen establecer una relación perfecta entre la realidad de las reglas y la naturaleza de esa lengua, lo que da lugar a un conjunto de especulaciones.

»Así pues, Ibn Ŷinnī en al-Jaṣā’iṣ dedica cinco capítulos a esta cuestión, a lo largo de los cuales explica cómo los árabes gustan de la afinidad (tayānus, homogeneidad, semejanza) y la semejanza (tašābuh), lo que les lleva a asimilar cosas próximas entre sí y a calcar (haml) una cosa secundaria (far‘) sobre otra original (aṣl). Pero ese gusto por la similitud lleva a los árabes, a veces, a proceder de forma inversa, calcando una cosa original sobre una secundaria, de manera que puede darse que una cosa “rara” (qalīl) pueda convertirse en “norma”, mientras que otra más frecuente (katīr) no lo es. Asimismo, Ibn Ŷinnī habla de las relaciones entre el qiyās y la “tradición oral” (samā‘) y el uso (isti‘māl) distinguiendo cuatro casos:

»– Lo que está generalizado (muttarid) según la analogía —y la norma que podemos extraer de esta— y el uso (qiyās y samā‘): sería la perfección buscada.

»– Lo que es general según la norma, pero excepcional según el uso: se adopta entonces aquello cuyo uso es más frecuente.

»– Lo que es general según el uso y excepcional según la norma: se adopta entonces ‘lo oído’ (masmū‘), pero no se reglamenta sobre este uso oral otra cosa nueva.

»– Lo que es excepcional según la norma y el uso: esto es ʻreprobableʼ (mardūl, ‘despreciable, vicioso’) y debe ser rechazado (muttarah).

»Concluye Ibn Ŷinnī afirmando que los gramáticos consideran lo reglamentado como análogo y, por tanto, parte de la lengua árabe, incluso aquello que no se hubiera dicho si estuviera sustentado analógicamente.


»La causalidad (al-ta‘līl)

»El estudio de las “causas” gramaticales deriva de la aplicación del método analógico en gramática. En efecto, es el desarrollo del procedimiento metodológico del qiyās a la lengua árabe lo que da lugar a la creación de complicadas teorías sobre el principio de causalidad o al-ta‘līl en la gramática árabe (recordemos que la “explicación causal”, illa, es uno de los cuatro principios del qiyās), de modo que esta cuestión se convierte en parte esencial de la teoría lingüística árabe clásica. Este, en última instancia, venía motivado por diferentes factores, algunos de los cuales son de naturaleza lingüística y otros extralingüísticos, pues el propósito último, al aplicar el ta‘līl, o principio de causalidad, era el de demostrar la estructura lógica de la lengua árabe y poner de relieve la superioridad de esta lengua.

»Los gramáticos, en su afán por demostrar el sistema perfecto de la lengua árabe, tratan de buscar una explicación y una “causa” para todo fenómeno lingüístico, no en vano la gramática árabe es, además de descriptiva, eminentemente explicativa. En este contexto, los gramáticos establecen distintos niveles de causalidad, sobre los que se extienden en clasificaciones y detalladas casuísticas.

»Se considera a Abū Ishāq al-Hadramī como el primer gramático que trató la cuestión de las ‘ilal y el ta‘līl; posteriormente lo hicieron al-Jalīl y Sībawayhi y a partir de aquí la aplicación y teorización de este se extiende entre los integrantes de la escuela de Basora y, en menor grado, entre los de Kufa. El tema de ‘ilal se convirtió en objeto de estudio exhaustivo, llegando a componerse numerosas obras monográficas sobre el este por autores tales como Ibn al-Sarrāŷ, al-Zaŷŷāŷī e Ibn Ŷinnī, etc.

»En el caso concreto de Ibn Ŷinnī le dedicó una obra específica, así como un importante espacio en su obra al-Jaṣā’iṣ, en donde relaciona la metodología gramatical con la del fiqh, el kalām, o teología, considerando una triple dimensión de la palabra ‘illa (‘causa’) tiene una acepción léxica, otra jurídica y otra teológica todas ellas relacionadas con la idea de buscarle una lógica y una racionalidad al funcionamiento de la lengua árabe ya que todo en gramática está justificado por una u otra causa. Concretamente, Ibn Ŷinnī utiliza el término ‘causa’ gramatical’ (illa) en varios sentidos:

»a) La “causa” como fenómeno lingüístico que se basa en las nociones de ‘ligereza’ (jaffa) frente a ‘pesadez’ (tiqal). Este tipo de causa sirve, por ejemplo, para justificar los cambios de flexión desinencial en las palabras árabes, sobre la base de la mayor o menor frecuencia de las funciones: el hecho de que la vocal ḍamma marque el nominativo y la fatha el acusativo no es arbitrario, sino que se debe a que esta es más fácil de pronunciar que la ḍamma, y como en la frase suele haber más complementos que sujetos, se reserva a los complementos la vocal más fácil de pronunciar, que es la fatha.

»b) El segundo tipo de causa la denomina tašbīh (‘similitud o aproximación entre dos hechos’). Así por ejemplo, el hecho de que la segunda vocal de los verbos cóncavos sea una vocal larga, se explica por la tendencia a que el imperfectivo sea similar y conforme al perfectivo, cuya segunda radical es una vocal larga, consecuencia de una serie de transformaciones fonéticas.

»c) Otro tipo de “causa” es el que se explica por el fenómeno de la compensación. Así por ejemplo, la causa de la existencia de verbos intransitivos de la forma IV (af`ala) —que es la forma transitiva por excelencia— y verbos transitivos de la forma IV (fa‘ala) es que la transitividad de fa‘ala compensa la intransitividad de af‘ala.

»d) Otras veces Ibn Ŷinnī invoca una “causa” para justificar la existencia de excepciones: la causa de que existan excepciones es confirmar la regla.

»De la misma manera, no fue un tema que se agotase, sino que después del siglo X continuó el interés por este en al-Andalus, donde gramáticos como al-Zubaydī o al-A‘lam al-Šantamarī le dedicaron un importante espacio en sus obras.


»Conclusiones

»Como se desprende de lo expuesto en los epígrafes precedentes, acercarnos a la figura de Ibn Ŷinnī supone hacerlo también a la lingüística árabe por el carácter aglutinante de ideas y conceptos de dicho gramático. Si bien, durante un largo tiempo, muchos estudiosos consideraron a este gramático como un mero compilador de las enseñanzas de otros estudiosos, especialmente de Abū ‘Alī l-Fārisī.

»Sin embargo, Ibn Ŷinnī fue un gramático preocupado por el hecho gramático, que realizó un arduo esfuerzo por sistematizar muchas de las teorías anteriores a él y que eran dadas por consabidas.

»Además, sometió el hecho lingüístico a la lógica ofreciéndonos un estudio minucioso y detallista del mismo con sus propias apreciaciones y donde se observa la conjunción disciplinar del fiqh, el kalām y la lógica.

»Así pues, entre sus aportaciones destaca el estudio del hecho fónico y se adelanta diez siglos a la idea de fonema que hiciera el Círculo de Praga estableciendo una distinción de rasgos pertinentes y no pertinentes; el estudio analítico que realiza de los fundamentos de la gramática; la labor por establecer la posible relación semántica de un conjunto determinado de consonantes y sus posibles combinaciones.

»El género conocido como “fundamentos de la gramática” a través del cual en esta labor se observa que Ibn Ŷinnī es uno de los gramáticos árabes más singulares de toda la historia de la lingüística, tanto árabe como general, ya que con sus planteamientos teóricos se adelantó varios siglos a algunos de los enfoques lingüísticos actuales, como tomar la lengua como objeto de estudio en sí misma.

»Muchos de estos planteamientos gramaticales están cercanos a lo que conocemos como “Gramática Descriptiva”».